品味紫砂壺“四方隱龍”的工藝特色*

劉 瑩

(江蘇省宜興紫砂工藝廠 江蘇 宜興 214221 )

紫砂是一門(mén)如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)，沉浸其中讓人如癡如醉，欲罷不能。紫砂壺粗坯淬火后，把把顯崢嶸，壺身貌似泥為骨，敲之金玉聲，是真正的紫玉金砂，栗栗生輝。紫砂藝術(shù)更是博大精深，包容萬(wàn)千，將上下五千年的思想精華、工藝精華都集合在了一起，創(chuàng)造出了獨(dú)屬于丁蜀紫砂的一門(mén)綜合類文化體系。

陶都宜興，誕生了紫砂這門(mén)優(yōu)秀的茶具藝術(shù)，也孕育出了一代又一代的優(yōu)秀紫砂匠人，他們沿襲并傳承著老祖宗留下的手藝，為紫砂事業(yè)添磚加瓦，發(fā)光發(fā)熱。紫砂藝人摶壺?cái)?shù)十年如一日，個(gè)中甘苦一言不足道盡。每一方泥土在紫砂藝人的手中變幻成精妙的藝術(shù)品，不僅將紫砂的質(zhì)地肌理都表現(xiàn)出來(lái)，更表達(dá)了制壺匠人本身對(duì)這把壺的思想感情與審美愛(ài)好。他們制壺認(rèn)真，功夫到位，線條細(xì)膩中透出一種江南人特有的溫柔。他們制壺的用料考究，精選紫砂原礦，精心配制。他們的壺使用起來(lái)方便趁手，又有很高的觀賞性。他們將傳統(tǒng)壺藝和現(xiàn)代西方陶藝?yán)砟罱Y(jié)合在一起，再配上各種裝飾技藝，創(chuàng)造出符合時(shí)代特征和現(xiàn)代人們審美品味的新時(shí)代壺型。近年來(lái)涌現(xiàn)了很多具有國(guó)學(xué)文化典型意義的杰作。在這些作品中依稀可見(jiàn)經(jīng)典傳統(tǒng)壺型的影子，但是仔細(xì)觀察又會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不同。這種不同不僅體現(xiàn)在造型上，更體現(xiàn)在造型之外的文化背景和文化意蘊(yùn)上。紫砂藝人認(rèn)為紫砂壺之所以能得到延綿不絕的發(fā)展，除了它功能性強(qiáng)，造型美觀，更多的是它具有一種神奇的銜接性，可以將各種文化、習(xí)俗、民風(fēng)等都串聯(lián)在一起，并一代又一代傳承下去，注入了我們民族文化的基因。也正是因?yàn)檫@種綿亙的傳承性，紫砂文化則可以永葆青春，我們的民族文化薪火相傳。

1 造型及裝飾工藝特征

紫砂作品“四方隱龍”十分具有藝術(shù)氣息，既有著傳統(tǒng)紫砂特有的古拙風(fēng)采，也融合了現(xiàn)代創(chuàng)新后帶來(lái)的時(shí)尚韻味。在細(xì)節(jié)處更是顯出藝人扎實(shí)的功底。藝人獨(dú)具匠心，利用純天然的紫砂泥，塑造了一把具有四方造型，富含深意的作品。紫砂泥通過(guò)藝人靈巧的雙手，幻化出四方形制，小巧雅致，帶著江南如水般的溫柔，并在拙樸中見(jiàn)細(xì)致精妙。

整器給人以穩(wěn)重之感，壺身好似一屹立的房屋，大門(mén)森嚴(yán)，壺身等分分明，線條感極強(qiáng)。壺身和壺把都是“龍”的元素，壺頸外翻托舉壺蓋，橋鈕拱形，似銜珠而立。自古以“龍”來(lái)比喻華夏之威儀，因此作品在融合了龍?jiān)睾笊l(fā)出一種卓爾不群的氣勢(shì)。上好的泥質(zhì)，精巧的工藝，一件卓絕的藝術(shù)品，雅致非常，令人不容小覷。

藝人在觚棱壺的基礎(chǔ)壺型上加以創(chuàng)新，以方器的形制為創(chuàng)意源頭，結(jié)合筋紋器的制作工藝，壺方中有圓，方圓結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合，自在安逸。壺身一改傳統(tǒng)觚棱壺的凝重厚實(shí)質(zhì)感，轉(zhuǎn)為優(yōu)雅柔和之美，又摻雜著方器的一絲陽(yáng)剛力度從而得以改頭換面，成為一把具有創(chuàng)意和深意的紫砂作品。壺身正反兩面的塊面中間分別制作了一根筋紋線，分明的線條將塊面一分為二，這樣簡(jiǎn)單飽滿的兩個(gè)大塊面又在無(wú)形中分成了四個(gè)小塊面，正好給藝人陶刻“梅、蘭、竹、菊”留下了足夠的空間。豐滿的塊面搭配上紫砂泥天然的色澤，亮眼奪目。壺嘴、壺把、壺鈕相互協(xié)調(diào)，通過(guò)嫻熟的手法進(jìn)行了細(xì)節(jié)處理，顯得精益求精，求工求精。

除了傳統(tǒng)制作外，藝人還在氣韻飽滿的壺身上添加一些創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，壺蓋微微隆起，蓋口的口沿外翹，平添了拙樸意趣。壺流與壺把都采用了陶塑設(shè)計(jì)，藝人將自己想象中龍的形象塑造在流把之中，使得本身古樸的壺多了幾分神秘，從而豐富了作品的內(nèi)容，也提升了層次。壺把上特意設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形圈紐，隨著人們使用過(guò)程中的拿捏，會(huì)發(fā)出叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇?，一?dòng)一靜分外和諧。

紫砂壺的手工制作技藝是紫砂文化的重要部分，紫砂壺之所以貴，除了它的藝術(shù)價(jià)值以外，文化內(nèi)涵的設(shè)計(jì)和復(fù)雜的制作工藝也都是具有很高價(jià)值的。整件作品除了傳統(tǒng)的制壺工藝外，還有雕塑工藝、陶刻工藝等，藝人將十八般武藝都用在了茶壺的制作中，再加上精妙的布局，使得整體看上去獨(dú)立，不會(huì)糅合在一起，從而減少了復(fù)雜感和紊亂感。同時(shí)藝人在細(xì)節(jié)上也非常注意，比如壺嘴與壺把都采用了暗接處理，使得整體性更強(qiáng)。再比如壺身正反兩面的筋紋線十分對(duì)稱。見(jiàn)微知著，從細(xì)節(jié)就可以看出作品工藝精湛。也正是方方面面的結(jié)合，才能誕生出優(yōu)秀的作品。

“四方隱龍”整件作品造型給人以威嚴(yán)的氣勢(shì)，也帶給人綿綿不絕的文化氣息。這是紫砂陶刻工藝帶來(lái)的藝術(shù)效果，也是紫砂與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)結(jié)合后形成的獨(dú)特內(nèi)涵。作品的正反兩面分別刻畫(huà)了梅、蘭、竹、菊四君子，畫(huà)面素凈淡雅，刻刀過(guò)處果斷明麗，輕重緩急掌握的極好，可見(jiàn)藝術(shù)功底不凡。

2 結(jié)語(yǔ)

羅馬不是一日就能建成的，同樣，優(yōu)秀的紫砂壺也非一日就能摶制而成。無(wú)數(shù)紫砂藝人根植于江蘇宜興這塊風(fēng)水寶地，用自己勤勞的雙手創(chuàng)作了無(wú)數(shù)經(jīng)典的壺型，以自己的智慧巧思為紫砂文化注入了新鮮的養(yǎng)分。因此紫砂壺從明朝開(kāi)始，踏踏實(shí)實(shí)地發(fā)展，一步一個(gè)腳印地創(chuàng)造革新，最終走出了屬于自己的風(fēng)格特色，也成為了陶瓷工藝中無(wú)可替代的一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)品類，成為當(dāng)下最受歡迎的茶具藝術(shù)。