宋代女性外衣之文化傳承及服飾創(chuàng)新
——以電視劇《清平樂(lè)》中服飾為例*

李 逸，石春花，高 潔

宜賓學(xué)院國(guó)際教育學(xué)部，四川 宜賓 644000

近幾年，漢服市場(chǎng)爆發(fā)，漢服成為廣大“95后”和“00后”出游及日常服飾，漢服市場(chǎng)繁榮且呈現(xiàn)供不應(yīng)求的局面，漢服逐漸走進(jìn)人們的日常生活。傳統(tǒng)漢服經(jīng)由現(xiàn)代審美的改造再配，以其獨(dú)具的詩(shī)情畫意的裝飾和具有現(xiàn)代元素的稱呼，成為各大漢服店鋪、國(guó)潮品牌和各大日常服飾品牌的熱門產(chǎn)品。得益于電視劇《清平樂(lè)》的高收視率，宋代女性的穿著服飾受到廣大觀眾和女性漢服愛(ài)好者的極大關(guān)注。宋代女性外衣因其簡(jiǎn)約清新的服飾特點(diǎn)，追求優(yōu)雅、柔美、便利、修身的服飾功能以及古典優(yōu)美、衣袂飄飄、裝飾精致的特點(diǎn)受到廣大女性漢服愛(ài)好者和服飾設(shè)計(jì)師的追捧，由此催生了一股宋代女性服飾在當(dāng)今時(shí)代的傳承和創(chuàng)新之風(fēng)潮。

1 《清平樂(lè)》全景展現(xiàn)高度還原的宋代女性外衣

近年來(lái)關(guān)于宋朝的古裝電視劇層出不窮，觀眾好評(píng)如潮，值得注意的是，觀眾除了稱贊劇中人物的生動(dòng)呈現(xiàn)和精彩的劇情，還會(huì)稱贊宋代漢族服飾。因?yàn)閯≈卸鄻拥溺R頭語(yǔ)言將漢服的形制和細(xì)節(jié)清晰展現(xiàn)，人物的生動(dòng)表演將漢服的功能動(dòng)態(tài)顯現(xiàn)，人物的不同設(shè)定也將漢服多樣性體現(xiàn)。在眾多關(guān)于宋朝的電視劇中，《清平樂(lè)》在開(kāi)播初期就用歷史還原度極高的特點(diǎn)吸引大量的觀眾和媒體的關(guān)注。劇組以博物館中陳列的宋代人物和宋代時(shí)期的人文生活畫像為原型，利用現(xiàn)代服飾技術(shù)將存在于古籍中的宋代服飾印象展現(xiàn)在觀眾眼前。其中最為廣為人知的就是主角宋仁宗和曹皇后的服飾超高還原度，兩位的服飾以宋仁宗像和曹皇后端坐圖為原型，無(wú)論是服飾樣式、顏色，還是具體細(xì)節(jié)的花紋都做到完全還原。更重要的是《清平樂(lè)》為了迎合現(xiàn)代審美，在有劇情和時(shí)間的限制下，將宋代時(shí)期的歷史階段弱化，將宋朝最具特色、最具影響力的服飾特色進(jìn)行集中體現(xiàn)，因此《清平樂(lè)》可以說(shuō)是最具美感和特色的宋代女性服飾集合，能將宋代女性特色外衣集中體現(xiàn)，對(duì)宋代女性外衣代表服飾的研究具有重要的參考意義[1]。

2 宋代女性特色外衣類別

2.1 上衣

（1）褙子?！肚迤綐?lè)》中的“張貴妃斗舞”的片段給觀眾留下深刻印象，該片段中張貴妃所穿粉紅色外套就是宋代時(shí)期最流行的褙子。另外，劇中人物“徽柔”經(jīng)常穿著褙子，里面搭配抹胸和襦裙。褙子是直領(lǐng)對(duì)襟，兩腋開(kāi)衩，沒(méi)有腰帶，也沒(méi)有系帶的窄袖長(zhǎng)袍。宋代褙子的流行主要受兩個(gè)因素的影響。首先，褙子的實(shí)用便利功能使得它相比于傳統(tǒng)的長(zhǎng)袍廣袖漢服更受歡迎。褙子的長(zhǎng)度可隨主觀改動(dòng)，可以過(guò)膝，也可以不過(guò)膝，無(wú)論是騎馬、日常工作、活動(dòng)，褙子都要方便很多，不用擔(dān)心衣服太長(zhǎng)容易摔倒。并且褙子多為窄袖，方便人們干活，沒(méi)有肥大的袖子的束縛，人們的行動(dòng)可以更加敏捷。另外一個(gè)影響褙子流行的因素是褙子強(qiáng)大的裝飾功能，褙子具有很強(qiáng)的修飾身體的功能。褙子能夠?qū)⑴岳w細(xì)的身材顯現(xiàn)出來(lái)，顯示出女性的柔美，并且褙子下部分有開(kāi)衩，在行走時(shí)隨風(fēng)飄動(dòng)，顯得更加清新飄逸。

（2）半袖。半袖是宋時(shí)傳統(tǒng)上衣的一種形式，是只有半截袖子的對(duì)襟上衣，如果將袖子裁去就變成了背心，如果將半截袖改為完整的袖子就變成了褙子。半袖起源于隋朝，但是宋朝時(shí)在女性服飾中最為流行，半袖可以疊穿在衣服的外面以體現(xiàn)服飾的層次感還能將服飾搭配出多樣性。同時(shí)，半袖方便人們進(jìn)行日常勞動(dòng)，并且能在早晚保持體溫，符合女性的生理需要[2]。在電視劇《清平樂(lè)》中，徽柔的婢女穿著綠色半袖，內(nèi)搭白色的單衣，而且在電視劇的街市背景中也常見(jiàn)穿著半袖的婦女，可見(jiàn)半袖在下層女性中得到比較廣泛的普及，深受宋代時(shí)期勞動(dòng)人民的喜愛(ài)。

2.2 下裙

（1）一片式百褶裙。宋代的裙子在漢服下裙的形制中具有獨(dú)特的特點(diǎn)，特別是最廣為人知的百褶裙。劇中曹皇后下著紅色百褶裙，上著粉色刺繡裹胸，外搭粉色褙子，顯得溫婉大方，百褶裙讓她在行走時(shí)裙擺微微擺動(dòng)，更顯端莊。宋代百褶裙經(jīng)過(guò)排皺，對(duì)傳統(tǒng)的寬大長(zhǎng)裙進(jìn)行改良，在裙子和腰間連接處設(shè)計(jì)規(guī)則的褶皺，符合宋代時(shí)期人們對(duì)簡(jiǎn)潔、利事的追求。利用褶皺藏住多余的布料解決下裙過(guò)于肥大、影響行走的缺點(diǎn)，然而它在宋朝和今天廣受歡迎的原因主要是，百褶裙具有很好的修飾性，它具有貼身的特點(diǎn)，能很好地顯現(xiàn)女子纖細(xì)的身材。并且百褶裙本身的特殊工藝使得百褶裙在行走時(shí)，會(huì)隨著女子的步態(tài)產(chǎn)生變化，整個(gè)裙面像水面一樣輕輕撥動(dòng)，褶皺不同程度的展開(kāi)使得裙面更具立體感，并且女子儀態(tài)和裙面流動(dòng)相呼應(yīng)更顯嬌媚和溫柔。

（2）一片式縫合裙。一片式縫合裙是指將兩片或者多片長(zhǎng)方形布料拼接起來(lái)形成一塊大的裙擺，可以明顯看到拼接的痕跡。雖然這種一片式拼接裙會(huì)形成少量自然的衣服的褶皺，但是這是由于多余布料堆積而成而非刻意為之[3]。它是宋代女性日常流行服飾，通常搭配各色腰帶系在腰間。在電視劇《清平樂(lè)》中徽柔所穿的日常服飾中可見(jiàn)一片式縫合裙的樣式，在第53集中徽柔參加宴會(huì)，身穿紫色褙子和淡紫色裹胸，下著白色長(zhǎng)裙，裙子下面有不規(guī)則的褶皺隨著步幅出現(xiàn)或者消失?；杖岷玩九┲问揭粯拥目p合裙，又說(shuō)明這種裙子在貴族和下層階級(jí)都受到歡迎。究其原因，這種一片式的縫合裙雖然不及百褶裙靈動(dòng)、精致和層次豐富，卻是宋代簡(jiǎn)約風(fēng)的代表服飾之一，一片式的設(shè)計(jì)使得裙面平整又能修身，使得本就柔美瘦弱的宋代女子添加了一分活潑干練。

（3）兩片式旋裙。兩片式旋裙是將四塊布幅分成兩片布?jí)K拼接起來(lái)，拼接的時(shí)候?qū)⑵渲袃善挤谘g重合縫制，但是下擺不縫合，就形成了前后都有縫隙的兩片式旋裙。兩片式旋裙最初為了解決女性騎馬騎驢但是又不能漏出褲子的困境，多在下層?jì)D女中流行。后來(lái)隨著宋代的商人地位提高，服飾等級(jí)減弱，貴族女性也開(kāi)始穿這種裙子。在《清平樂(lè)》第25集張貴妃找兒童時(shí)期的徽柔對(duì)質(zhì)時(shí)，徽柔上穿米白色齊腰襦和淡藍(lán)色裹胸，腰間系著粉色綢帶，下著淡藍(lán)色旋裙，可見(jiàn)前面明顯開(kāi)衩，后面的開(kāi)衩也在下跪時(shí)顯現(xiàn)出來(lái)。旋裙和一片式縫合裙一樣也體現(xiàn)了女性外衣簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，平整的面料質(zhì)感也使得人物顯得更加有精氣神。

2.3 宋褲

宋代的褲子源于古代上衣下裳中的下裳形制，古代時(shí)期人們?yōu)榱吮Ｅ驼趽蹼[私的需要發(fā)明了褲子，但是由于古代封建思想影響，女性不能將褲子顯露出來(lái)，就必須用裙子遮住褲子。但是宋朝時(shí)期由于生產(chǎn)生活的需要，下裳的形制逐漸被簡(jiǎn)化，褲子外面的裙子逐漸淡出人們的勞作場(chǎng)合[4]。宋代時(shí)期勞動(dòng)女性將裙子變?yōu)楸Ц埂环N和現(xiàn)代圍裙很像的服飾，文學(xué)上有“腰上黃”的美名。宋代女褲和旋裙一樣也在宋朝的歷史發(fā)展中走進(jìn)上層女性的日常生活。在《清平樂(lè)》中，苗娘子身著淡藍(lán)色長(zhǎng)褙子，內(nèi)搭淡紫色裹胸和白色齊腰短襦，下著白色長(zhǎng)款宋代女褲，手持紫色刺繡布料的形象給人留下了深刻印象，也側(cè)面說(shuō)明宋代時(shí)的女性開(kāi)始挑戰(zhàn)封建思想的束縛，在追求穿衣自由的同時(shí)兼顧修身便事的需求。

3 宋代女性外衣特征形成的影響因素

3.1 影響宋代女性外衣的社會(huì)背景

宋朝結(jié)束了唐朝五代十國(guó)戰(zhàn)亂局面，宋代皇帝對(duì)武將專權(quán)有防患于未然的意識(shí)，并且由于朝廷成立之初對(duì)管理性人才的需要，在朝中實(shí)行重文輕武的政策，使得文人文化在宋代時(shí)期滲透到社會(huì)各個(gè)方面，服飾文化也受到影響，宋代時(shí)期的服飾開(kāi)始普遍追求文雅、內(nèi)斂、簡(jiǎn)約和淡雅。因此，宋代女性的外衣顏色多采用清新和純度較低的顏色，如淡綠色、淡藍(lán)色、白色、淡粉色等；外衣樣式追求內(nèi)斂、簡(jiǎn)約和修身，使褙子成為宋時(shí)女性外衣代表服飾。其次，宋代時(shí)期經(jīng)濟(jì)繁榮并且鼓勵(lì)商業(yè)發(fā)展，當(dāng)時(shí)個(gè)人紡織作坊興起，在服飾貿(mào)易上形成了一條龍服務(wù)，且各種紡織技術(shù)手段不斷創(chuàng)新和發(fā)展，形成了豐富的服飾文化[5]。此外，商人地位提高在服飾文化上弱化了等級(jí)制度，更是促進(jìn)了服飾的創(chuàng)新，因此產(chǎn)生了如褙子、百褶裙等各種形態(tài)各異且具有時(shí)代特色的女性外衣樣式。

3.2 影響宋代女性外衣的社會(huì)思想

程朱理學(xué)的主要思想為“存天理，滅人欲”，即控制自己的欲望，以禮法為行為規(guī)范。在這種思想的影響下，相比唐朝服飾使用艷麗的顏色來(lái)彰顯自己的個(gè)性，吸引他人的注意，宋代的服飾趨于簡(jiǎn)約淡雅，整體的服飾顏色搭配體現(xiàn)其質(zhì)樸的追求，素色在宋朝也就成為流行色。其次，在禮法制約下，女性不得裸露肌膚，行走要端莊，行動(dòng)要文雅。因此宋代外衣將傳統(tǒng)的外衣進(jìn)行創(chuàng)新，整體呈現(xiàn)相對(duì)保守但又更加修飾女子纖瘦身型的樣式，旨在體現(xiàn)女性柔美優(yōu)雅的特點(diǎn)，故而宋代百褶裙流行開(kāi)來(lái)，其收斂了大幅裙擺，在女子的細(xì)微步幅的微微開(kāi)合中盡顯優(yōu)雅神態(tài)。

儒家思想特別強(qiáng)調(diào)等級(jí)森嚴(yán)的禮法規(guī)范，到董仲舒時(shí)期更是發(fā)展出了“三綱五?！钡牡赖滦袨闇?zhǔn)則。君臣之間、朝臣之間、臣民之間、男女之間的等級(jí)不可僭越[6]。在宋代，每個(gè)階層的服飾打扮都不一樣，有著嚴(yán)格的規(guī)定：宋代服飾的顏色按等級(jí)由高到低，宋代官吏的服飾分別為紫、朱、綠、青，然而普通百姓只穿白、黑等不鮮艷的粗麻淺色衣服。在服飾的形制上也體現(xiàn)了森嚴(yán)的等級(jí)思想，貴族階級(jí)的下裳以長(zhǎng)裙為主盡顯女子柔美，但是下層女性的下裳相對(duì)貴族會(huì)短一些，方便進(jìn)行勞動(dòng)。而且，貴族婦女的衣物裝飾圖案和面料也會(huì)更加精致多樣。

“天人合一”的思想在宋代服飾文化有很高的地位，所謂天人合一就是人與自然和諧共存、熱愛(ài)自然、寄情自然的思想。人們會(huì)直接將自然景物通過(guò)繪畫、刺繡等方式展現(xiàn)在生活用品上，旨在表現(xiàn)對(duì)大自然的贊美和向往，或者通過(guò)植物的文化含義體現(xiàn)自己的信仰追求。這種思想在女性外衣服飾上體現(xiàn)為對(duì)大自然中的植物或者動(dòng)物元素的應(yīng)用，宋朝時(shí)期服飾上會(huì)印染或者刺繡梅蘭竹菊等花紋體現(xiàn)穿衣者對(duì)高潔、堅(jiān)貞等美好品質(zhì)的追求。宋代外衣服飾上會(huì)印染四季的花卉，體現(xiàn)對(duì)完美的美好憧憬。另外蝴蝶元素也應(yīng)用于外衣的圖案中，將自然界中的景象生動(dòng)展現(xiàn)在外衣上，增添了生命的律動(dòng)。

4 宋代女性外衣特征在現(xiàn)代服飾中的創(chuàng)新應(yīng)用

4.1 宋代褙子的創(chuàng)新應(yīng)用

（1）宋代褙子的造型的創(chuàng)新應(yīng)用?，F(xiàn)代市面上的褙子多保留了其傳統(tǒng)服飾的精髓，也加入了現(xiàn)代時(shí)尚元素。在樣式上，改變了褙子的長(zhǎng)度、衣型的寬度、開(kāi)衩的高度和增加腰部系帶等創(chuàng)新，逐漸與現(xiàn)代審美相結(jié)合。在各網(wǎng)絡(luò)銷售平臺(tái)中可以看到現(xiàn)代褙子多以“復(fù)古風(fēng)”“改良漢服”等形式出現(xiàn)，也有時(shí)尚潮流將褙子與大眾潮流單品搭配。一些主題的系列設(shè)計(jì)中，在褙子造型上增加吸引力的同時(shí)符合當(dāng)代人的生活。在褙子袖子的創(chuàng)新上，一些時(shí)裝會(huì)在袖口增加抽繩的設(shè)計(jì)，在貼近現(xiàn)代穿衣便捷的同時(shí)不失可愛(ài)活潑的成分。在其它時(shí)裝系列中也運(yùn)用拼接設(shè)計(jì)做出荷葉袖、泡泡袖和枇杷袖等樣式，也有在接袖處用拉鏈設(shè)計(jì)成可拆卸袖子，增加了服裝的實(shí)用性與趣味性。也有在傳統(tǒng)褙子的版型上大膽設(shè)計(jì)，如將褙子胸前設(shè)計(jì)成不對(duì)稱的樣式，結(jié)合現(xiàn)代的風(fēng)衣設(shè)計(jì)讓服飾版型更加豐富。

（2）宋代褙子的花紋色彩的創(chuàng)新應(yīng)用。通過(guò)對(duì)市面上現(xiàn)有宋代服飾的觀察研究，有很多在傳統(tǒng)元素的特點(diǎn)上加入了一些民族風(fēng)的特色，如民族風(fēng)的紋理、印染字體。此外還加入了現(xiàn)代時(shí)尚元素，如格子、碎花、條紋等，使褙子的設(shè)計(jì)更符合現(xiàn)代人的審美。有很多時(shí)裝系列會(huì)根據(jù)每年的流行元素和流行色彩對(duì)褙子進(jìn)行整體的設(shè)計(jì)，如用綠色系結(jié)合兒童經(jīng)典玩具設(shè)計(jì)圖案來(lái)展現(xiàn)童真活力，用花草樹(shù)木飽和度較低的青綠色結(jié)合黑色來(lái)展現(xiàn)山野生生不息的生命力，用黑色搭配綠色植物的紋樣來(lái)寓意黑暗中希望的孕育。此外，還有一些系列時(shí)裝加入了現(xiàn)代流行的扎染工藝。扎染與印染面料的結(jié)合，豐富了時(shí)裝的整體視覺(jué)效果。

（3）宋代褙子的面料的創(chuàng)新應(yīng)用。宋代褙子的面料在現(xiàn)代服飾中也被大量運(yùn)用與創(chuàng)新。從出土的宋代女性褙子面料上來(lái)看，宋代褙子主要采用絹類、綾類、羅類等布料，對(duì)于材質(zhì)的搭配會(huì)充分考慮面料的性能和造型特點(diǎn)，還要根據(jù)季節(jié)性、使用范圍和呈現(xiàn)效果來(lái)確定。目前市場(chǎng)上普遍采用的是聚酯纖維、精棉和其他抗皺性、舒適性好的面料。在講究舒適性的同時(shí)考慮了穿著效果，如垂感這些方面。在一些時(shí)裝設(shè)計(jì)中會(huì)將褙子面料與西裝面料結(jié)合使用，褙子面料的棉布透氣性強(qiáng)，貼身柔和，而西裝面料相對(duì)挺括，抗皺性好，更能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)服裝的需求。

4.2 宋代裙子的創(chuàng)新應(yīng)用

（1）宋代百褶裙的創(chuàng)新應(yīng)用。宋代時(shí)期的百褶裙采用排列褶皺這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝，將裙子的面料折起來(lái)和腰間的面料連接起來(lái)以此進(jìn)行規(guī)律地排皺，形成特色的像扇子一樣可展開(kāi)可閉合的百褶裙。在現(xiàn)代服飾工藝中，又引申出來(lái)抽褶、自由褶皺工藝，在衣服和裙子的表面形成的不同樣式的褶皺。關(guān)于規(guī)律褶皺的應(yīng)用，在現(xiàn)代服飾中規(guī)律的褶皺的百褶裙長(zhǎng)度變短形成JK樣式的百褶短裙樣式，最新流行的女團(tuán)裝的下裙，采用部分使用規(guī)律褶皺的手法形成不對(duì)稱的半百褶裙樣式。關(guān)于自由褶皺和抽褶，在現(xiàn)代服飾中日常的T恤上做出不規(guī)律的皺紋和褶皺，看起來(lái)時(shí)尚和簡(jiǎn)約。最后，在現(xiàn)代的內(nèi)衣和禮服形式上，直接將百褶裙和抹胸連接起來(lái)，形成了簡(jiǎn)約流行的百褶連衣裙的樣式，在使用不同的布料時(shí)產(chǎn)生不同的效果，如果用紗質(zhì)面料就會(huì)增加衣服的輕盈感，采用綢緞將體現(xiàn)禮服的高級(jí)感。

（2）一片式縫合裙的創(chuàng)新應(yīng)用。一片式裙子的創(chuàng)新應(yīng)用主要集中在剪裁、顏色和圖案的創(chuàng)新，最常見(jiàn)的就是直接消除裙子的拼接處后將長(zhǎng)裙形式截?cái)喑刹煌L(zhǎng)度的短裙，根據(jù)個(gè)人的喜好適當(dāng)露出一些肌膚，這種短裙的形式任意搭配現(xiàn)代休閑服飾會(huì)同時(shí)保留漢服的古典氣息和現(xiàn)代感；一片式加上一些現(xiàn)代蕾絲元素作為鑲邊手法的作品也成為熱門產(chǎn)品，增加了少女感和俏皮感。其次一片式裙子結(jié)合了現(xiàn)代服飾的顏色，根據(jù)要求調(diào)制出不同濃度、純度和飽和度的顏色，如漸變色和熒光色等，淡雅的漸變色體現(xiàn)裙子的輕盈和雅致，熒光色等顏色的一片裙和上衣、鞋子形成撞色搭配增加時(shí)尚感。最后，一片裙融入現(xiàn)代特有的圖案，或者對(duì)原有的圖案進(jìn)行簡(jiǎn)化夸張形成個(gè)性突出的現(xiàn)代式的一片裙。例如，設(shè)計(jì)師將豹紋和遠(yuǎn)點(diǎn)花紋甚至小雛菊等流行圖案應(yīng)用在一片裙中，一片裙由此成為時(shí)尚甜美風(fēng)的代表。

（3）兩片式旋裙的現(xiàn)代應(yīng)用。由于兩片式旋裙下裙擺和裙子連接處并沒(méi)有完全縫合，會(huì)顯示出前后兩個(gè)開(kāi)衩形式，為現(xiàn)代的開(kāi)衩工藝的應(yīng)用提供了靈感，再結(jié)合西方服飾修身突出人體曲線的特點(diǎn)，形成了各類現(xiàn)代連衣裙和半身裙的不同樣式。開(kāi)衩的設(shè)計(jì)在裙子中具有多樣性，裙子的開(kāi)衩高度有齊膝，齊大腿根部等包臀裙，開(kāi)衩的位置有單個(gè)開(kāi)衩和腿部?jī)蛇呴_(kāi)衩的裙子，旗袍即為典型例子。宋代時(shí)期的兩片式旋裙還采用拼接的方式進(jìn)行創(chuàng)新，活躍在日常服飾中。將旋裙的下部分和百褶裙進(jìn)行拼接，增加了裙子的流動(dòng)性，又增加了精致感，該系列產(chǎn)品在電商平臺(tái)成為熱銷單品。

4.3 宋代女褲的現(xiàn)代應(yīng)用

宋代女褲外形淡雅、樸素，顯現(xiàn)了宋代女性簡(jiǎn)約大方的氣質(zhì)。由棉麻粗制的面料構(gòu)成褲腰，細(xì)膩的褲身拼接邊緣簡(jiǎn)潔，構(gòu)成了一種和諧美，在現(xiàn)代工藝的加工下，褲子的材質(zhì)形式變得多種多樣，呈現(xiàn)出藝術(shù)和自然美的統(tǒng)一，出現(xiàn)了不同材質(zhì)的拼接應(yīng)用，使得現(xiàn)代褲子更加多元化，增加了褲子形態(tài)變化的可塑性。宋代褲裝的結(jié)構(gòu)多為直線拼接構(gòu)成的二維平面，構(gòu)造簡(jiǎn)易、褲身寬松、面料輕薄，褲身順著人體線條自然垂下?，F(xiàn)代的褶皺闊腿長(zhǎng)褲在此基礎(chǔ)上增加了層次感，將女性的優(yōu)雅大方凸顯出來(lái)。此外，宋代合襠褲又被稱為滿襠褲，這類褲子褲腰窄，褲口寬，褲襠折合處和褲腿內(nèi)側(cè)相接，充分表現(xiàn)了人體體型特點(diǎn)，是現(xiàn)代闊腿褲的應(yīng)用原型，在修改了褲口和褲腰的寬度后，褲腿從大腿處至褲腳上下的寬度基本一致，因此其具有寬松的輪廓，能夠修飾腿型，還能束腰收腹、顯瘦，更顯女性的體型美。

5 結(jié)束語(yǔ)

宋代是在五代十國(guó)動(dòng)蕩百年后中國(guó)歷史上又一個(gè)統(tǒng)一王朝，是中國(guó)歷史的一個(gè)分水嶺。尤其是其“重文抑武”的政策，使得宋代發(fā)展成為一個(gè)文人治國(guó)的特殊朝代，百姓安居樂(lè)業(yè)，文化繁榮發(fā)達(dá)，民族精神氣十足，反映在衣飾方面就是進(jìn)一步的寬松化、便利化、多元化。因此，研究宋代外衣的演進(jìn)，可以反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、理學(xué)和儒學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，有利于傳承和增強(qiáng)新時(shí)代的文化自信，并有利于進(jìn)一步將傳統(tǒng)漢服文化發(fā)揚(yáng)光大，增強(qiáng)民族的凝聚力。