推理綜藝，看的不僅是探案

蔣肖斌

90后蘇綺是一個(gè)推理探案迷，一千多集的《名偵探柯南》翻來(lái)覆去地看。從小時(shí)候看推理探案的小說(shuō)、電影、電視，到后來(lái)看綜藝，跟著真人秀的主角一起追尋“誰(shuí)是兇手”，特別有參與感。

95后劉思思對(duì)推理探案并不感冒，但從大二開始追《明星大偵探》（以下簡(jiǎn)稱《明偵》），一季不落，剛開始當(dāng)一個(gè)純粹的綜藝看，因?yàn)槔锩嬗邢矚g的藝人；漸漸地，就像在看一個(gè)劇。這是劉思思看得最“認(rèn)真”的一檔綜藝，甚至經(jīng)常在筆記本上寫寫畫畫，才能跟得上“劇情”。

續(xù)集總是容易“撲街”，《明偵》可能是個(gè)意外，從2016年第一季到現(xiàn)在第六季，豆瓣評(píng)分不低于8.5。除了找兇手，看推理探案綜藝時(shí)，我們還在看些什么？

70%推理+30%真人秀

推理探案綜藝每期設(shè)定一個(gè)故事為劇情背景，各位玩家以角色扮演的方式，通過(guò)闡述不在場(chǎng)證明、現(xiàn)場(chǎng)搜證、集中推理等方式指認(rèn)嫌疑人，最終找出兇手，還原案情。

聽上去有一點(diǎn)像“ 劇本殺”“狼人殺”？區(qū)別于傳統(tǒng)桌游，“劇本殺”交互式、沉浸式的游戲體驗(yàn)滿足了社交、娛樂(lè)兩方面需求，為年輕人提供了新的社交場(chǎng)所。而這類游戲的風(fēng)靡，也讓越來(lái)越多的年輕人喜歡上了推理游戲，進(jìn)而喜歡上了推理綜藝。

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，《明偵》的觀眾以19～25歲的年齡段居多。在制片人何舒看來(lái)，這是一檔“70%推理+30%真人秀”節(jié)目，看點(diǎn)主要由推理劇情和綜藝笑點(diǎn)組成。在緊張的劇情中“爆?！?，持續(xù)輸出腦洞大開、輕松詼諧的情節(jié)，塑造貼合時(shí)事的“人設(shè)”，從案件名到角色名，都有許多玩梗的成分，因而容易讓觀眾瞬間進(jìn)入劇情。

首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師楊慧也是《明偵》的觀眾，在她看來(lái)，推理探案綜藝的吸引人之處，一方面與看此類影視劇和文學(xué)的心理相同，被高強(qiáng)度的懸念吸引；另一方面，“明星”“娛樂(lè)”的元素也不可少，甚至要用綜藝感消解掉一部分懸疑和恐怖的氣氛，以更符合年輕觀眾的審美需求。

“宇宙”對(duì)觀眾有黑洞般的吸引力

有觀眾戲稱《明偵》是一個(gè)“連續(xù)劇”，因?yàn)樵谒墓适麦w系中，有很多人物角色和故事定位都是相互關(guān)聯(lián)的?！兑拱刖频辍泛汀睹倒寰频辍酚兄缭綍r(shí)空的聯(lián)動(dòng)；《天空公寓》案件表面上看是《天堂公寓》的姊妹篇，其實(shí)是《MGQ時(shí)尚風(fēng)云》的延續(xù)……

老牌的漫威宇宙、D C 宇宙等，加上國(guó)內(nèi)冉冉升起的“唐探宇宙”“白夜宇宙”，“宇宙”似乎是一個(gè)I P的好主意。但以往，觀眾見到較多的還是動(dòng)漫、影視行業(yè)的“宇宙”；傳統(tǒng)綜藝一般是彼此平行的“單元?jiǎng)　?，而在《明偵》中，觀眾發(fā)現(xiàn)“綜藝還有宇宙”。

編劇在做每一個(gè)故事時(shí)，都留了一點(diǎn)延展的空間，比如，一些不經(jīng)意出現(xiàn)的NPC，或者是一個(gè)不太重要的人物；后來(lái)發(fā)現(xiàn)，從他們身上可以延展出其他的故事，這種延展性在每個(gè)案件當(dāng)中都有保留。隨著節(jié)目一季又一季，不同故事之間的關(guān)系線越來(lái)越完整，一個(gè)“明偵宇宙”就自然而然越來(lái)越成型了。

那些有黏度和忠誠(chéng)度的觀眾——粉絲，他們對(duì)單期的內(nèi)容可能會(huì)有一點(diǎn)不滿足。而把其中的場(chǎng)景元素、故事元素、人物元素循環(huán)使用，形成一個(gè)“宇宙”，就會(huì)讓粉絲得到更多，甚至形成一種獨(dú)特的參與體驗(yàn)。

“宇宙”對(duì)觀眾有黑洞般的吸引力。不少網(wǎng)友加入了繪制“明偵關(guān)系譜”的行列。蘇綺為了找齊這些蛛絲馬跡，回看前幾季，一邊看一邊拿小本本做記錄。

結(jié)合社會(huì)議題，讓年輕觀眾看后有更多思考

除了推理和“?！保^眾還在綜藝?yán)锟吹搅似渌麞|西?！兑拱刖频辍飞婕皟和Ｗo(hù)話題，明確告訴公眾：父母閉口不談“性”，會(huì)使孩子缺失保護(hù)自己的意識(shí)；“裙子”從來(lái)不是原罪，錯(cuò)的是那些惡意的視線；希望每個(gè)孩子都可以在陽(yáng)光下肆意奔跑，無(wú)拘無(wú)束。

《NZND頂牛演唱會(huì)》探討的是由“追星”引發(fā)的一系列問(wèn)題——一個(gè)畸形的粉圈，粉絲瘋狂打榜、氪金、追私，藝人炒作、抄襲、塌房；藝人對(duì)粉絲高度流量依賴，粉絲對(duì)藝人過(guò)度干涉。

《忘憂雜貨鋪》切入的是抑郁癥群體，一群人在自殺游戲引導(dǎo)下，結(jié)束絕望和痛苦，案情很窒息，但更窒息的是案情背后每個(gè)角色的故事?！哆€是漂亮惹的禍》則探討因?yàn)橄嗝财缫曇l(fā)的心理焦慮、資源分配不合理，繼而滋生“整容貸”等社會(huì)問(wèn)題。

“我覺(jué)得綜藝也是需要立意的，在輕松搞笑的東西之外，給觀眾不一樣的東西?！薄睹鱾伞分破撕问嬲f(shuō)：“雖然綜藝的娛樂(lè)屬性不可否認(rèn)，但有社會(huì)意義的表達(dá)讓節(jié)目常新，更重要的是這可以影響很多人，甚至可能改變一些觀點(diǎn)?！?/p>

楊慧和一些學(xué)生聊過(guò)，發(fā)現(xiàn)他們看一些沉重的社會(huì)新聞，心里會(huì)有久久揮之不去的壓抑感，有時(shí)候會(huì)下意識(shí)地拒絕深入其中，“如果能以稍微‘輕一點(diǎn)的方式來(lái)讓他們接觸，是一種不錯(cuò)的方式。”

“觀眾的心理需求是很復(fù)雜的，人性本身就比較復(fù)雜，所以這些年我們既能看到輕松娛樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)文化的流行，也會(huì)看到一些緊扣社會(huì)痛點(diǎn)的文化節(jié)目引發(fā)大家的共鳴。”楊慧說(shuō)，“推理探案的文藝作品，涉及犯罪，如果只是作為純消遣，可能會(huì)讓人覺(jué)得過(guò)‘輕；而如果和社會(huì)議題結(jié)合，在結(jié)尾處提煉和升華主題，就可以兼顧娛樂(lè)性和社會(huì)性，讓年輕觀眾看后有更多思考?！?/p>

《夜半酒店》是《明偵6》屢被提及的一集，這讓劉思思想起了電影《素媛》：兒童性侵的話題大家在網(wǎng)上討論挺多，但能直面的綜藝就很少。蘇綺說(shuō)：“看到這一段，真的有一點(diǎn)想落淚，演員就像站在小女孩身體里去說(shuō)話，我被打動(dòng)了。”

//摘自2021年3月30日《中國(guó)青年報(bào)》，本刊有刪節(jié)/