于和偉：余味無窮

瓦力

日前，由央視推出的電視劇《覺醒年代》火爆熒屏。該片講述了中國共產(chǎn)黨建立前，一代知識分子尋找國家出路的故事，重現(xiàn)了陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等時代驕子的形象與風(fēng)骨。

“一代人有一代人的責(zé)任，我們的責(zé)任就是要探索一條振興中華的道路！”在這部劇中，于和偉飾演的陳獨(dú)秀以深邃的思想和非凡的魅力，令人印象深刻，余味無窮。開年以來，于和偉的人氣居高不下，短短兩三個月，他就憑借熱播劇《覺醒年代》《上陽賦》《巡回檢察組》和張藝謀導(dǎo)演的諜戰(zhàn)題材電影《懸崖之上》受到廣泛關(guān)注，收獲了“老戲骨”和“演技教科書”的美譽(yù)。

三演陳獨(dú)秀仍出“新”

1915年年初，日本早稻田大學(xué)校園內(nèi)，兩派中國留學(xué)生正為“倒袁”還是“挺袁”激烈爭執(zhí)。青年學(xué)生李大釗痛陳袁世凱簽署“二十一條”的賣國行徑，力主開啟民智、推行共和?！叭缒闼?，是個見識極高的青年。”聽完李大釗的慷慨陳詞，一個“叫花子”模樣的人這樣評論道，眾人扭頭，但見那人正在扒拉別人沒吃完的飯，蓬頭之下，雙目炯炯。他，就是陳獨(dú)秀。

作為中國共產(chǎn)黨的早期創(chuàng)始人之一，這般形象的陳獨(dú)秀在以往的影視作品中很少出現(xiàn)。這并非于和偉首次扮演陳獨(dú)秀，此前，在電視劇《中國1921》和電影《建軍大業(yè)》中，他也出演過陳獨(dú)秀。此番在《覺醒年代》中，于和偉扮演的則是從1915年到1921年這7年間的陳獨(dú)秀。時間跨度更大，人物層次豐富，成為于和偉這次出演陳獨(dú)秀面臨的全新挑戰(zhàn)。

“從樣貌上講，我是有差別的，但塑造人物更重要的是神似?！庇诤蛡ブ毖?，演繹歷史人物，神似更重于形似。陳獨(dú)秀剛出場時，邋遢、踟躕，但逐漸地，這個人物身上的堅(jiān)定與熱血被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。很多人都被于和偉塑造出的那股勁兒打動——既狂放又真誠，既孤傲又認(rèn)真，既有哲思又接地氣，對家人別具溫情。

為了塑造好這個角色，于和偉靜心研讀了諸多陳獨(dú)秀傳記和民國社會歷史風(fēng)貌的書籍，以求真正走進(jìn)這位文化先驅(qū)的精神世界。于歷史人物陳獨(dú)秀，“特立獨(dú)行、思想熾熱”是于和偉的理解，“他風(fēng)骨里有倔強(qiáng)的東西，熱情、強(qiáng)烈，而且磊落?！倍趹騽〗巧惇?dú)秀，于和偉則坦然接納了他身上作為“人”的不完美。

例如“霸道”，歷史記載中，陳獨(dú)秀在時代浪潮中不斷探索和思考，但同樣血?dú)夥絼?。于和偉試圖將這種斗士般的執(zhí)拗，融化在每一個細(xì)節(jié)當(dāng)中。例如，面對巴黎和會上列強(qiáng)的霸道，陳獨(dú)秀不顧勸阻，執(zhí)拗地連夜寫出《為山東問題敬告各方面》，一腔熱血地號召人們奮起反抗；當(dāng)胡適建議將北大由北京遷至上海，陳獨(dú)秀大怒，不顧情面，將胡適狠狠數(shù)落了一番……

而陳獨(dú)秀革命的熱血，也造就了于和偉在《覺醒年代》中一場場或慷慨激昂或振奮人心的表達(dá)。一些大段的演講都是對照原來的演講稿還原的，為了保證人物情緒連貫飽滿，于和偉盡量做到一整場戲一條拍下來。其中有一場戲，臺詞有5頁紙之多，演完后場記都忍不住跑到他跟前鼓掌：“于老師太好了！我們對著劇本看，一字不差！”

演完陳獨(dú)秀后，于和偉坦言：“這個角色深深地教育了我?！比缃瘢陔娨暀C(jī)前，以觀眾的身份觀看這部劇，最令他動容的依然是陳獨(dú)秀的那句臺詞：“我愛這個國家，我要為這個國家去做點(diǎn)什么……”

“王冠”太沉，輕裝前行不好嗎

實(shí)際上，于和偉曾拒絕過《覺醒年代》的邀約，因?yàn)樗麚?dān)心自己演不出新意。同樣被拒絕過的，還有《軍師聯(lián)盟》中的曹操。2010年，《三國》中劉備一角令于和偉的演技再次得到市場認(rèn)可，他還曾借媒體表達(dá)對曹操的“偏愛”——亂世梟雄、亦正亦邪，但也有他人性的一面?？僧?dāng)《軍師聯(lián)盟》投來橄欖枝時，他猶豫了：“有太多版本了，都是一個樣子，我覺得沒什么意思?！薄靶隆笔撬x擇角色的重要標(biāo)準(zhǔn)；如果角色不“新”，至少表達(dá)也要是新的。

“在一劇之本的基礎(chǔ)上，（以）什么樣的歷史觀去寫，我覺得對我來說非常重要。（陳獨(dú)秀與曹操）這兩個角色在內(nèi)容上角度不同，同時又是真實(shí)的，符合這個人物的，那對我而言，他們就是‘新?！弊罱K，于和偉的陳獨(dú)秀演出了普通人的一面，《軍師聯(lián)盟》中的曹操也跳脫“治世之能臣，亂世之梟雄”的歷史描述，其臨死時手執(zhí)纓槍，放聲高歌《短歌行》，英雄豪情、壯士暮年的滄桑，成為當(dāng)年影視劇的高光時刻。

“我覺得還是心思。”于和偉談到表演，語重心長，“聲臺形表只是輔助工具，演員最重要的，還是在每個角色上花心思?！?017年《軍師聯(lián)盟》播出后，于和偉迅速成為聚光燈的焦點(diǎn)。觀眾、媒體、影評人用無盡溢美之詞，將他奉為“演技教科書”。去年年底開播的電視劇《巡回檢察組》，又讓于和偉收獲了一波好評。

被捧至高位，意味著演員需要時刻在大眾審視下，戴著沉重的“王冠”起舞，稍有踉蹌，就會一腳踩入輿論深淵。而于和偉不愿在表演中背負(fù)絲毫的“不自由”：“不能說我一個角色有了很高的高度，我就顧忌（流量）這個東西，保護(hù)這個東西，或者違背原則接戲?！?/p>

“我演《三國》的時候，一些媒體說‘于和偉拍了那么多戲，終于在《三國》里演劉備火了，可是后來也沒怎么樣啊。去演曹操的時候，（一些人）又說‘于和偉演了將近小20年的戲，包括演過《三國》里的劉備也不溫不火，一個曹操讓他火了，演技炸裂。”于和偉這樣調(diào)侃道。每一個階段，似乎都有人在反復(fù)認(rèn)可他，而當(dāng)滿大街都在形容好的演技是“炸裂”時，于和偉反而覺得不值錢了，甚至言過其實(shí)：“不要給自己頭上戴那么多的‘王冠，太沉了，輕裝前行不好嗎？”

年輕人不光需要娛樂，還需要成長

《覺醒年代》播出前，于和偉在微博說，從未這么期待過一部自己演的戲——“我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，又信心滿滿?！毙判臐M滿，在于對優(yōu)秀文藝作品價值的認(rèn)可；戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，在于擔(dān)憂如此鴻篇巨制是否能被當(dāng)下的市場和觀眾所接受。在他看來：“好的文藝作品，永遠(yuǎn)不能丟掉了引領(lǐng)作用，讓一代代年輕人受教育。但現(xiàn)在的文藝作品，同時也是文藝產(chǎn)品，如果你在文化市場上沒有好的表現(xiàn)，它的傳播力度也會受損?！?/p>

在于和偉看來，演員要有生命力，表演理念必須跟上時代：“觀眾一批一批在換，我們就要變換表達(dá)方式和溝通方式，在日常生活中跟年輕人多打交道，永遠(yuǎn)不要落伍，永遠(yuǎn)是開放的心態(tài)?！比粘Ｉ钪校诤蛡ジ?5后、00后都可以聊天，知道他們對什么感興趣，不懂的時候還要問他們，哎這是什么意思？你為什么會喜歡它呀？

不過他也不贊同只去關(guān)心年輕人喜歡什么：“作為文藝工作者重要的是絕不可以丟掉本，要有社會責(zé)任心。我關(guān)注了年輕人，關(guān)注了B站、抖音，關(guān)注了很多，那他們喜歡什么就給什么嗎？難道審丑也給嗎？年輕人不光需要娛樂，他們還需要成長，需要引領(lǐng)?！痹谒磥恚乃囎髌芬⒔逃跇?，正如他在微博里寫的那樣：“如果作品不再關(guān)注精神，那藝術(shù)就失去了永恒的生命力。如果審美不需要引領(lǐng)的話，那藝術(shù)家就沒有存在的價值。”

于和偉希望更多的人尊重演員這個職業(yè)：“我們要做的恰恰也是在專業(yè)上讓人尊重。保持童心，保持少年感，但是我們不能丟掉責(zé)任，作品不能不關(guān)注精神世界，表演不能不專業(yè)，角色不能媚俗。當(dāng)你真正做到這個程度，可能才不會愧對這個職業(yè)?！?/p>

資料來源：《北京青年報》《大公報》《新京報》、新浪微博等