基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式探討

陳 馳，江 洲

（景德鎮(zhèn)學(xué)院，景德鎮(zhèn)市，333000）

上世紀(jì)90 年代以后，隨著計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，我國(guó)的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生。計(jì)算機(jī)為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了巨大便利，但同時(shí)也在不斷地降低設(shè)計(jì)者的動(dòng)手能力，在不斷賦予設(shè)計(jì)者以創(chuàng)意與靈感之時(shí)，也使其在工藝實(shí)踐技能水平上日漸薄弱，在加之理念上的偏見(jiàn)，導(dǎo)致重“藝”輕“匠”傾向愈演愈烈，必然對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生阻遏，因此，構(gòu)建一種新型的以“藝匠并重”為理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)模式勢(shì)在必行。基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式旨在建立起一種既重視藝術(shù)創(chuàng)意、又關(guān)注工藝實(shí)現(xiàn)的新型模式，而這對(duì)于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)穩(wěn)定平衡發(fā)展具有至關(guān)重要的意義。

1 現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)重“藝”輕“匠”現(xiàn)狀分析

進(jìn)入上世紀(jì)90 年代中期以后，在電腦技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展下，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)生了質(zhì)的變化，其設(shè)計(jì)模式與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大差異，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)由此而產(chǎn)生。傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)是基于實(shí)際制作的以手繪方式為主的設(shè)計(jì)模式，而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)則是基于藝術(shù)創(chuàng)意的以電腦軟件為主的設(shè)計(jì)模式，呈現(xiàn)出日益脫離實(shí)際操作的趨勢(shì)。陶瓷藝術(shù)的實(shí)際制作依賴于工藝技能，因此，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中重視藝術(shù)性設(shè)計(jì)而忽略實(shí)際制作的傾向可稱之為重“藝”輕“匠”?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者大多為高校陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)專業(yè)畢業(yè)生，其學(xué)習(xí)環(huán)境與時(shí)代背景使之更傾向于藝術(shù)創(chuàng)造性的發(fā)展，樂(lè)于采用電腦設(shè)計(jì)方式，而虛擬式的方式易使之與實(shí)際相脫節(jié)，從而促使重“藝”輕“匠”現(xiàn)象的發(fā)生與發(fā)展。具體地來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)重“藝”輕“匠”的現(xiàn)象主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。

1.1 重藝術(shù)設(shè)計(jì)，輕工藝實(shí)現(xiàn)

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)大多只注重于陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品的造型與裝飾紋樣設(shè)計(jì)，力求新穎而富有創(chuàng)意，而對(duì)其造型的成型方式、裝飾紋樣的彩繪技法以及燒成方法等卻采取忽視的態(tài)度，認(rèn)為這些工藝技術(shù)上的問(wèn)題都屬于“匠人”的工作而不屑為之，工藝實(shí)現(xiàn)直接交由陶瓷工藝技師來(lái)完成。由于不少現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)方案因過(guò)于追求造型與裝飾的創(chuàng)意性而不注重工藝實(shí)現(xiàn)問(wèn)題，往往導(dǎo)致工藝技師難以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)方案，從而使設(shè)計(jì)方案需要反復(fù)修改，不僅耗時(shí)耗力，而且最終呈現(xiàn)出的陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品也往往與設(shè)計(jì)圖稿產(chǎn)生顯著差異。

1.2 缺乏學(xué)習(xí)工藝技能的態(tài)度與動(dòng)力

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者大多為高校畢業(yè)生，在設(shè)計(jì)工作室中采用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)，屬于白領(lǐng)階層，往往從心理上輕視藍(lán)領(lǐng)階層，而陶瓷藝術(shù)實(shí)際技能操作是一種需要耗費(fèi)較大體力的勞動(dòng)，特別是成型、彩繪、燒成等操作，多屬于藍(lán)領(lǐng)階層工作范疇，因此，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者大多不愿意參與到實(shí)際制作當(dāng)中，缺乏學(xué)習(xí)實(shí)際技能的正確態(tài)度。由于在各大產(chǎn)瓷區(qū)中，無(wú)論是成型、彩繪還是燒成，都形成了完備體系，擁有大批技藝嫻熟的工人技師，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者所設(shè)計(jì)的陶瓷藝術(shù)品均可以交由他們來(lái)完成，而無(wú)需親力親為，成為一種產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)的捷徑，從而也導(dǎo)致其缺乏學(xué)習(xí)實(shí)際技能的動(dòng)力。

1.3 擁有實(shí)際技能者無(wú)力從事設(shè)計(jì)

一方面，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者普遍缺乏實(shí)際工藝技能卻不愿為之，也往往無(wú)暇為之，而另一方面，擁有較高實(shí)際技能者，包括工人技師和許多陶藝家，卻由于缺乏電腦設(shè)計(jì)能力，不熟悉電腦輔助設(shè)計(jì)軟件運(yùn)用而大多并不具備從事現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的能力，也就難以充實(shí)到現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)隊(duì)伍當(dāng)中，難以改變當(dāng)前現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)重“藝”輕“匠”的現(xiàn)狀。

2 基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式類型

目前，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中重“藝”輕“匠”傾向仍普遍存在，而隨著VR技術(shù)、3D打印技術(shù)等的發(fā)展，“藝”與“匠”相脫離的傾向還在持續(xù)發(fā)展之中?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中“藝匠分離”的發(fā)展趨勢(shì)顯然不利于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的提升與發(fā)展，與國(guó)家所提倡的“工匠精神”背道而馳。因此，為改變現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中“藝匠分離”的現(xiàn)狀，應(yīng)當(dāng)采取基于“藝匠并重”理念的新的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)模式，對(duì)于推動(dòng)與促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展具有重要意義?；凇八嚱巢⒅亍崩砟畹奶沾伤囆g(shù)設(shè)計(jì)新模式指的是在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，將藝術(shù)性與工藝性同等看待，避免重“藝”輕“匠”，以提升現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的水平與效率。當(dāng)然，基于“藝匠并重”理念的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式并非單一性的設(shè)計(jì)模式，而是可以依據(jù)自身?xiàng)l件靈活采取多樣性的設(shè)計(jì)模式。

2.1 “藝匠合作”式設(shè)計(jì)模式

目前，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者普遍擁有較高的美術(shù)及文化素養(yǎng)，但在實(shí)際技能水平上則較為薄弱，而與此同時(shí)，在現(xiàn)行陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)模式下，擁有較高實(shí)際技能水平的工人技師并不直接參與到陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，而是扮演著實(shí)施者的角色。針對(duì)設(shè)計(jì)師與技師相分離的現(xiàn)狀，條件完備、擁有高水平設(shè)計(jì)師與技師的陶瓷藝術(shù)企業(yè)可以采取“藝匠合作”式設(shè)計(jì)模式。在這種設(shè)計(jì)模式下，設(shè)計(jì)師與技師通力合作，設(shè)計(jì)師主導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)造性方案，而技師則主導(dǎo)工藝實(shí)施性方案，共同完成陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)方案，從而在設(shè)計(jì)中實(shí)現(xiàn)“藝匠并重”。

2.2 “藝匠合體”式設(shè)計(jì)模式

“藝匠合作”式設(shè)計(jì)模式涉及到多人的合作，易使設(shè)計(jì)效率受到影響，同時(shí)，一些單一的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室及個(gè)人不具備實(shí)施條件，而“藝匠合體”式設(shè)計(jì)模式則成為一種新的選擇?！八嚱澈象w”式設(shè)計(jì)模式指的是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者既具備設(shè)計(jì)師能力，同時(shí)也具備技師水平，屬于復(fù)合型人才，能夠獨(dú)立承擔(dān)藝術(shù)與工藝設(shè)計(jì)，因而這種模式也可以稱之為“雙師型”模式。“藝匠合體”式設(shè)計(jì)模式依賴人才培養(yǎng)工作，只有著力于陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)復(fù)合型人才的培養(yǎng)，才能使這一設(shè)計(jì)模式得到全面實(shí)施。

2.3 “現(xiàn)代陶藝家”式設(shè)計(jì)模式

現(xiàn)代陶藝于上世紀(jì)中葉興起于西方國(guó)家，于上世紀(jì)80 年代以后對(duì)我國(guó)形成重要影響?，F(xiàn)代陶藝家的一個(gè)重要特點(diǎn)是獨(dú)立性，大多能夠獨(dú)立完成設(shè)計(jì)、成型、裝飾和燒成工作，屬于全能型藝術(shù)家，這與傳統(tǒng)分工制影響下的我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)家大不相同?！艾F(xiàn)代陶藝家”式設(shè)計(jì)模式即是在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者如同現(xiàn)代陶藝家般獨(dú)立完成藝術(shù)與工藝設(shè)計(jì)并在實(shí)踐中加以完成完善，并具有更強(qiáng)的自由性和創(chuàng)意性特點(diǎn)。

3 基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式基本架構(gòu)

基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式在基本架構(gòu)上包括三個(gè)層面。即目標(biāo)層面、內(nèi)容層面和保障層面。目標(biāo)層面包括主要設(shè)計(jì)目標(biāo)方向的確立與制定；內(nèi)容層面包括藝術(shù)與工藝兩部分內(nèi)容，也是主體部分；保障層面則包括對(duì)設(shè)計(jì)活動(dòng)的支持、管理與監(jiān)督等，三個(gè)層面相加則構(gòu)成了基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)模式的整體框架。

3.1 目標(biāo)層面

基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式其實(shí)質(zhì)在于轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)者的能力素養(yǎng)，由單純的藝術(shù)設(shè)計(jì)者轉(zhuǎn)變?yōu)榧婢咚囆g(shù)與工藝設(shè)計(jì)能力者，也即“藝匠型”復(fù)合設(shè)計(jì)人才，從而在設(shè)計(jì)目標(biāo)的確立與制定中占據(jù)更多的主動(dòng)性?；凇八嚱巢⒅亍崩砟畹默F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式的設(shè)計(jì)目標(biāo)包括兩個(gè)方面，一是藝術(shù)性方面，二是工藝性方面，設(shè)計(jì)師需要在這兩個(gè)方面都確定明確的目標(biāo)。從藝術(shù)性設(shè)計(jì)目標(biāo)來(lái)看，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)明確陶瓷藝術(shù)品的主導(dǎo)風(fēng)格與功能，風(fēng)格方面如傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代創(chuàng)意風(fēng)格或是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合風(fēng)格等，功能方面如不同功能空間的室內(nèi)陳設(shè)、室外陳設(shè)。從工藝性設(shè)計(jì)目標(biāo)來(lái)看，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)明確陶瓷藝術(shù)品的工藝類型，如現(xiàn)代陶藝、傳統(tǒng)彩繪陶瓷，陶瓷雕塑、環(huán)境陶藝等等。

3.2 內(nèi)容層面

內(nèi)容層面是基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式的主體，即在明確設(shè)計(jì)目標(biāo)之后所進(jìn)行的整體設(shè)計(jì)過(guò)程。設(shè)計(jì)內(nèi)容同樣也分為藝術(shù)性和工藝性兩方面。從藝術(shù)性內(nèi)容來(lái)看，設(shè)計(jì)師需要確定陶瓷藝術(shù)品的造型、裝飾以及所體現(xiàn)出的藝術(shù)理念與思想內(nèi)涵。從工藝性內(nèi)容來(lái)看，設(shè)計(jì)師需要確定陶瓷藝術(shù)品的胎釉材料、成型方法、裝飾技法、燒成方法等。二者相結(jié)合，組成完整的基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式內(nèi)容體系。在內(nèi)容設(shè)計(jì)過(guò)程中，藝術(shù)性內(nèi)容與工藝性內(nèi)容設(shè)計(jì)并非割裂與分離，而是有機(jī)地融合為一體，設(shè)計(jì)師需要綜合考慮兩方面因素進(jìn)行設(shè)計(jì)，使之成為切實(shí)可行的設(shè)計(jì)方案。

3.3 保障層面

基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式的保障層面是保障新模式得以順利實(shí)施的必備條件。具體地來(lái)說(shuō)，包括制度保障、人才保障、材料設(shè)備保障等等。制度保障方面，基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式的實(shí)施需要在相關(guān)制度上予以保障，包括有關(guān)部門(mén)的相關(guān)政策，陶瓷藝術(shù)企業(yè)內(nèi)部的相關(guān)管理、監(jiān)督制度等；人才保障方面，基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式需要“藝匠并重”的復(fù)合型人才，需要有關(guān)高校及部門(mén)大力加強(qiáng)復(fù)合型設(shè)計(jì)應(yīng)用人才的培養(yǎng)工作；材料設(shè)備保障方面，基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式除電腦軟硬件、打印機(jī)、掃描儀等條件以外，還需要用于工藝實(shí)驗(yàn)試樣的相關(guān)材料設(shè)備，以保障新模式的順利實(shí)施。

4 結(jié)語(yǔ)

成功的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)必須是兼顧藝術(shù)創(chuàng)意和工藝實(shí)現(xiàn)的，并接受實(shí)踐的不斷考驗(yàn)，因此，當(dāng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者在享受計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)帶給設(shè)計(jì)的巨大優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，并不能脫離工藝性基礎(chǔ)，只有同時(shí)重視藝術(shù)性與工藝性因素，才能夠設(shè)計(jì)出真正優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)品，而這也是基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式構(gòu)建的初衷。不過(guò)，目前而言，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中還沒(méi)有對(duì)此形成共識(shí)，這也表明基于“藝匠并重”理念的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)新模式尚處于構(gòu)建階段，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這一新模式契合于陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展規(guī)律和時(shí)代發(fā)展的需要，必然成為未來(lái)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的主導(dǎo)模式。