申玲繪畫中的現(xiàn)代女性觀念

顏方明

（四川美術(shù)學(xué)院 重慶 401331）

婚戀中的男女平等關(guān)系體現(xiàn)

申玲的作品《一對冤家》，描繪的是一對老年夫妻靜坐的形象，畫面中男、女形象的大小是基本一致的，女性的身體顯得比較壯實(shí)，顛覆了人們傳統(tǒng)印象里，夫妻形象應(yīng)該是男大于女的模式。其次，“男左女右”的觀念彰顯的是以男性為主導(dǎo)的，父權(quán)制社會(huì)下，中國傳統(tǒng)習(xí)俗中男尊女卑的具體表現(xiàn)，但藝術(shù)家將畫中女性角色安排到了左邊的位置，仿佛就是對傳統(tǒng)文化中“男左女右”這種約定俗成的等級觀念的挑戰(zhàn)。畫面中女性老年人目眺遠(yuǎn)方，似微微仰頭狀，十指相交，顯得女性人物安詳、靜穆，雖然看似畫面中兩個(gè)人沒有言語、動(dòng)作、表情的交流，但她與右邊男性老年人緊挨而座，以及我們聯(lián)想該作品名“一對冤家”之后，實(shí)則形成了一幅這樣的夫妻畫面：雖然吵吵鬧鬧，但他們又恨又愛且不分離。其間各種歡喜、苦辣都讓人體會(huì)。但最后還是出現(xiàn)了夫妻倆打情罵俏后沉默寡言的狀態(tài)，這種狀態(tài)不是冷漠的情感狀態(tài)，而是夫妻之間嬉戲打鬧后的和諧與寧靜，給人的畫面則是平凡的幸福感。

現(xiàn)代女性敢愛敢恨的體現(xiàn)

在《紅杏》《恨別鳥驚心》系列中，女性形象多以頭像出現(xiàn)，且都是畫的近景、特寫，人物細(xì)節(jié)刻畫到位，體現(xiàn)藝術(shù)家想塑造的為情所困的，擁有細(xì)膩情感特質(zhì)的女性形象。例如《紅杏-10》《恨別鳥驚2》中，申玲著重描繪了女性的五官表情特征，形象細(xì)節(jié)上注重黑色的，被哭花了的眼妝，以及紅紅的嘴唇，烏黑凌亂的頭發(fā)，隱約含淚的眼神，默默地凝視著前方，面頰或側(cè)，或仰略顯哀意，再或者體現(xiàn)一種迷茫的分散的目光的描繪。這些作品通過人物頭像形象的細(xì)膩描繪，人物神態(tài)的傳情達(dá)意，似乎在描述現(xiàn)代女性的情感和生活經(jīng)歷隱約地給女人所帶來的無限惆悵、傷感與悲劇，與此同時(shí)，作者對畫面中對女性蓬松散亂頭發(fā)的精細(xì)描繪，也似乎印證了女人的萬千思緒。申玲說：“我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這批繪畫題材是因?yàn)榕说那楦惺秦S富的，女人的細(xì)膩情感造就了她敏感的神經(jīng)，她們總展現(xiàn)出為情所困的一面……”

真率與自我獨(dú)立的體現(xiàn)

在情愛主題繪畫系列中，我們會(huì)經(jīng)?？吹缴炅崃D表達(dá)作品中女性自我獨(dú)立的一面。比如，她的作品《男人·女人》系列，《男人·女人6》《男人·女人2》里主要描繪的是男女私密的浴室場所，這些場景也映射了她和丈夫的日常生活狀態(tài)。在這些作品中，申玲不排斥對女性身體的描繪，她所塑造的不是嬌弱纖細(xì)的女性形象，而是將女性身體描繪得充滿誘惑力，這種力量的源泉?jiǎng)t是因她和男性在婚戀過程中所產(chǎn)生的情欲，因?yàn)樯炅嵴J(rèn)為人的情愛與欲望是美好的，她的作品中展現(xiàn)的是男女的真實(shí)的愛情狀態(tài)，而且還是有趣的：例如她將滅火器、報(bào)紙、海報(bào)等完全不應(yīng)該屬于浴室的道具搬進(jìn)了浴室，再加上作品中不僅有黃、紅色彩，也有藍(lán)、綠色彩，這種補(bǔ)色、對比色的運(yùn)用增添了畫面活躍的氛圍，帶來一絲幽默、詼諧的戲劇效果，因此她會(huì)認(rèn)為這種私密空間中的男女之事并不是可恥的。其次，畫面中描繪男女一起洗澡的時(shí)候，男性眼神會(huì)偷窺女性身體，而女性身體在畫面中總是以獨(dú)立姿態(tài)展現(xiàn)在男性面前，并不是處于襯托男性形象的附屬作用，這些身體往往處于畫面聚焦的位置，并且展現(xiàn)對男性挑逗的攻勢。所以，這種與男性描繪女性的形象完全不一樣，她是將女性個(gè)體展現(xiàn)了出來。

注釋

[1]《藝術(shù)玩家之申玲訪談》【z】．2010．