里貝拉繪畫中的光影對比技法

吳夢冰

摘 要：西班牙畫家里貝拉受到了卡拉瓦喬的光影對比技法的影響，并將光影對比技法進一步發(fā)展。里貝拉作品中早期是光影對比強烈的“暗色調(diào)主義”，中期光影對比技法變得柔和，晚期回歸“暗色調(diào)主義”，但亮部變得更亮。通過分析里貝拉的創(chuàng)作特點，分析了里貝拉作品中不同時期的光影對比技法的運用，探討了里貝拉作品中光影對比技法對后世的影響。

關(guān)鍵詞：里貝拉;光影對比技法;現(xiàn)實主義

里貝拉是17世紀西班牙美術(shù)的杰出代表，他關(guān)注社會底層，作品有明顯的現(xiàn)實主義傾向。里貝拉一生創(chuàng)作題材廣泛，早期受到了卡拉瓦喬的光影對比技法的影響，里貝拉一生一直在不斷地探索光影對比技法，他的光影對比技法也一直在不斷地發(fā)展，其作品中健美的人體與奔放流動的筆觸體現(xiàn)了提香和卡拉瓦喬的藝術(shù)對他的影響。

一、里貝拉的生平

由于當代文獻很少記載西班牙畫家貝拉的生平和事業(yè)，因此對里貝拉的研究數(shù)量較少。直到20世紀初，藝術(shù)史學家終于開始著手解開西班牙畫家里貝拉一生的奧秘。胡塞佩·德·里貝拉（Jusepe de Ribera）是西班牙美術(shù)“黃金時期”的代表人物之一。他的代表作有《懺悔的瑪格達雷納》《雅各之夢》《圣巴多羅繆殉教》《圣三位一體》等。早年里貝拉跟當?shù)爻晒Φ乃囆g(shù)家弗朗西斯科·里巴爾塔（Francisco Ribalta）學習藝術(shù)。由于對藝術(shù)有著更高的追求，里貝拉離開家鄉(xiāng)來到意大利。直到1613年里貝拉一直住在羅馬，在此期間受到了卡拉瓦喬的影響。1616年他移居西班牙帝國治下的那不勒斯王國，也是從這個階段起，里貝拉開始在自己的作品署名后面加上“espanol”來表示他的西班牙國籍。在這里，贊助人往往不愿意資助當?shù)氐乃囆g(shù)家。除了在1620至1621年間到羅馬學習蝕刻藝術(shù)，以及在1626年從教皇烏爾班八世巴貝里尼（Pope Urban VIII Barberini）手中接受葡萄牙勛章的短暫旅行外，里貝拉一直住在那不勒斯。17世紀20年代，里貝拉的幾幅蝕刻畫使得他的作品更廣為人知，并將他的名聲帶到了北歐。隨著里貝拉名聲的不斷提升，委拉斯貴支和西班牙大使于1630年前來拜訪里貝拉，委拉斯貴支后來成為那不勒斯總督，先后委托里貝拉完成了幾件重要的作品。1631年，里貝拉獲得了極高的榮譽，成為梵蒂岡教皇等級的騎士，這是意大利畫家所能期望的最高成就之一。

里貝拉的成功持續(xù)了整個17世紀30年代，到17世紀40年代，他得以搬到豪華的基亞亞區(qū)（Chiaia district），那時，里貝拉的任務(wù)非常多，他已經(jīng)無法一人獨自完成，他建立了一個大規(guī)模的組織良好的工作室來幫助他完成過多的任務(wù)，不少有成就的意大利畫家均出自他的門下。

不幸的是，17世紀40年代中期以后里貝拉得了重病，他的繪畫創(chuàng)作陷入停頓。就在里貝拉最終恢復健康后，1647年7月，馬薩尼埃羅起義迫使里貝拉帶著他的家人到總督府避難長達數(shù)月。由于西班牙人對反抗的意大利人采取了鎮(zhèn)壓措施，里貝拉和他的家人被這座城市的意大利人排斥。這次起義對里貝拉產(chǎn)生了非常大的影響，1649年，里貝拉的病情復發(fā)，由于疾病和叛亂導致的動亂，他無法工作，里貝拉一家開始陷入經(jīng)濟困難。1652年，里貝拉去世。

二、里貝拉的創(chuàng)作特點

（一）逼真的自然主義

作為西班牙巴洛克時期最偉大的畫家之一，里貝拉關(guān)注社會底層，呈現(xiàn)出寫實的繪畫風格。其作品中的藝術(shù)形象大都源于一些生活在社會底層的普通人物，是社會底層勞動者的真實寫照。他敢于突破陳規(guī)陋習，在作品中注重表現(xiàn)人物的自信自尊和英雄氣概，他把真實的社會生活不加修飾地描繪出來，展現(xiàn)出社會底層民眾的平凡與樸實，因而他時常受到一些學院派畫家的攻擊。但這正是里貝拉的偉大之處，他和卡拉瓦喬一樣，是一位把真實的社會生活毫不粉飾地呈現(xiàn)在人們面前的畫家。由于里貝拉定居在在意大利的那不勒斯，并且總是描繪社會底層的人物，人們常常稱他為卡拉瓦喬的繼承人。

（二）強烈的光影對比

里貝拉曾游歷許多藝術(shù)圣地，早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、卡拉瓦喬和提香等人的影響，卡拉瓦喬的藝術(shù)對他的影響尤為直接與明顯。里貝拉在羅馬期間與卡拉瓦喬的追隨者相識，受到了卡拉瓦喬光影對比技法的影響。

光影對比技法貫穿了里貝拉一生的創(chuàng)作，他的光影對比技法也一直在不斷地發(fā)展。他的作品畫面整體色調(diào)偏暗，畫面中光影對比效果十分顯著，營造出一種嚴謹而肅穆的氣氛。在他的作品中，暗部與亮部對比強烈，他在卡拉瓦喬光影對比技法的基礎(chǔ)上加劇了光影對比技法，其畫面中的亮部更加明亮，暗部更加深沉，通過強烈的光影對比烘托了畫面的戲劇氛圍。

（三）崇高的畫面氣氛

里貝拉的出類拔萃，在于他那精湛的技藝和創(chuàng)新精神。盡管他總是描繪一些貧窮的社會底層人物，他們大多衣衫襤褸，但在他的作品中人們看到的卻是自信、樂觀的形象，里貝拉的刻畫使畫面中的人物傳達給人們深刻的含義。對現(xiàn)實生活的描繪使他的繪畫作品達到了極高的境界，里貝拉的現(xiàn)實主義傾向賦予了作品優(yōu)美和高雅的氣質(zhì)。他在作品中強調(diào)畫面的精神性，畫面總能呈現(xiàn)出一種崇高的氣質(zhì)，強烈的光影對比突出了畫面的神秘感，營造出莊嚴肅穆的畫面效果。

三、里貝拉作品中不同時期的光影對比技法

里貝拉一生風格多變，他的繪畫時期按照作品光影效果可以分為早期、中期和晚期三個時期。早期約為1620年到1635年，在受到卡拉瓦喬光影對比技法的影響后逐漸發(fā)展成光影對比強烈的“暗色調(diào)主義”，嚴謹而肅穆，通過強烈的明暗對比烘托畫面的戲劇氛圍。作品《圣安德烈》是圣安德烈的一個頭部肖像，畫面中強烈的光源從左側(cè)斜上方打在圣安德烈身上，光影對比非常強烈，背景隱沒在一片暗色之中，整幅畫面看起來嚴肅而莊重。

中期約為1635年到1642年，這一時期里貝拉通過在那不勒斯生活和工作的佛蘭德商人的收藏，了解了彼得·保羅·魯本斯和安東尼·凡·戴克的作品。里貝拉的光影對比技法變得柔和，開始注重對金色光線的描繪，畫面色調(diào)開始變得冷靜，背景開始變亮，陰影則更加透明，畫面看起來變得安靜和諧?！蹲悴炕蔚娜恕访枥L的是16世紀以來在西班牙的都市和鄉(xiāng)村隨處可見的乞討者的全身畫像，是一位足部畸形的侏儒乞討者。從他左手上拿的紙可以看出他的身份，紙上用拉丁語寫著“請賜予我恩惠，承蒙上帝之愛”。此時里貝拉的光影對比技法開始變得柔和，已經(jīng)沒有了早期非常強烈的光影對比，暗部也開始變得透明，大片的天空使得整個背景都亮了起來。這幅作品以仰視的角度進行描繪，把乞討者矮小的身軀安排在非常低的地平線和大片天空前，賦予乞討者高大的形象。晚期約為1643年到1652年，晚年里貝拉的光影對比技法又回歸了“暗色調(diào)主義”，但與早期不同的是這一時期里貝拉開始著重刻畫亮部，亮部更亮。

與里貝拉的光影對比技法相比，卡拉瓦喬塑造的人物較為傳統(tǒng)，他采用強烈的聚光效果，畫面中光影對比較平滑，沒有肌理感;倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）的光影對比比較柔和，畫面明暗的層次感更加豐富，空間的層次感更好，畫面具有一種神秘感，并且他利用光線來描繪出畫面人物的內(nèi)心。與卡拉瓦喬相比，里貝拉的畫面更多了一種男性軀體拉伸的張力之美，他的光影對比技法兼顧了對形體肌肉感的表達。卡拉瓦喬的畫面摒棄了細致的刻畫，里貝拉則推崇博洛尼亞式的古典式樣的細膩和精致。

四、里貝拉作品中光影對比技法對后世的影響

里貝拉是西班牙巴洛克時期最有影響力的大師之一，17世紀上半葉，許多有成就的意大利畫家均出自他的門下，他在光線運用方面繼承和發(fā)展了卡拉瓦喬主義，為那不勒斯繪畫的發(fā)展指明了方向。盧卡·焦爾達諾（Luca Giordano）是17世紀后期那不勒斯繪畫的主要人物之一，也是里貝拉的追隨者。

雖然里貝拉長期定居于意大利的那不勒斯，但他的影響力不僅局限于意大利，更波及了西班牙巴洛克美術(shù)乃至整個歐洲。西班牙統(tǒng)治階級和商人將里貝拉的作品帶回西班牙，這些作品也因此影響了許多西班牙與里貝拉同時期的畫家。里貝拉為卡拉瓦喬主義在西班牙的傳播起到重要作用，弗朗西斯科·德·蘇巴朗（Francisco de Zurbaran）和穆里略巴·?！つ吕锫裕˙. E. Murillo）都受到里貝拉早期作品的影響，他們通過里貝拉在西班牙流傳的私人收藏畫作與復制品學習到了運用光影對比技法去創(chuàng)造戲劇化效果與堅定的現(xiàn)實主義風格。蘇巴朗與穆里略與里貝拉一樣在作品中強調(diào)世俗化。西班牙浪漫主義畫派代表人物弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-盧西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes）經(jīng)常從里貝拉的作品中找尋創(chuàng)作靈感。

五、結(jié)語

西班牙畫家里貝拉是17世紀西班牙美術(shù)的杰出代表，其繪畫作品中結(jié)實的人體、強烈的體積感豐富了西班牙繪畫的藝術(shù)語言，這個個子矮小的“小西班牙人”用他精湛的畫技進一步發(fā)展了光影對比技法。希望通過本文對里貝拉繪畫作品中的光影對比技法的分析，對光影對比技法的相關(guān)研究有所幫助。

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作者單位：

上海師范大學