《照夜白圖》與《五馬圖》風(fēng)格之異同

嚴密

摘 要：鞍馬畫這一畫科自唐代明確界定后便傳承有序，畫馬的高手不勝枚舉。唐代畫馬的畫家以韓干為代表，而北宋畫馬的畫家中出類拔萃的當屬李公麟。通過對韓干的《照夜白圖》與李公麟的《五馬圖》進行比較，從兩位畫家所處的社會環(huán)境、創(chuàng)作動機和師承關(guān)系等分析兩幅畫的特點，并對韓干和李公麟的藝術(shù)風(fēng)格進行比較，探討唐代、宋代鞍馬畫不同的藝術(shù)特征、風(fēng)格演變問題。

關(guān)鍵詞：《照夜白圖》;《五馬圖》;鞍馬畫

鞍馬畫在唐代實現(xiàn)了飛躍式發(fā)展。唐代的鞍馬畫繼承了北齊至隋代和敦煌壁畫的創(chuàng)作風(fēng)格。而到了盛唐，鞍馬畫家雖首推曹霸，但他的弟子韓干卻在畫馬的藝術(shù)表現(xiàn)上另辟蹊徑，重于“畫肉”而非“重骨”。《照夜白圖》是韓干藝術(shù)創(chuàng)作成熟時期的代表作，描繪的是唐玄宗的一匹愛馬被拴在木樁上的場景。圖中被拴在馬柱上的“夜照白”仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情昂然，充滿生命的動感。圓渾肥碩的馬匹和筆直瘦硬的木樁，一圓一直、一胖一瘦、一動一靜，形成了強烈的對比。畫中的線條細勁且有力度，線條勾勒出馬匹的輪廓，再稍加淡墨進行渲染，突出了馬匹的圓潤感。在《照夜白圖》這幅畫中，韓干用了夸張的藝術(shù)手法來表現(xiàn)“照夜白”這匹御馬，如把馬的腿部和四蹄畫得比實際上更短些，將馬的耳朵畫小，以此突出馬匹的肥碩。畫中肥碩的馬兒不甘愿被縛住，御馬膘肥體壯，大張著鼻孔昂首嘶叫，睜大著眼睛，鬃毛飛揚，四蹄騰空作掙脫狀。畫面中繃直的韁繩和御馬身上緊縮的肌肉皆顯示出馬兒欲奮力掙脫的意味（圖1）。

韓干在這幅畫中用了隱喻的繪畫手法。唐玄宗年間，韓干被召入宮任供奉一職。他用“照夜白”以隱喻自己，用這幅畫表達和傾訴了自己內(nèi)心的想法：想要擺脫現(xiàn)在的生活從而更上一層樓。此外，從這幅畫中也可以看出韓干想要擺脫藝術(shù)技法上的拘囿。韓干繼承了他的老師曹霸和陳閎的畫馬畫法，但又進行了新的藝術(shù)探索，摸索出與曹霸和陳閎不同的畫馬方法。建功立業(yè)是盛唐時期人們的理想，《照夜白圖》中的馬兒體現(xiàn)出盛唐這一時期的精神風(fēng)貌。

北宋時期，隨著理學(xué)的發(fā)展，人們追求“格物致知”。鞍馬畫在取法晉唐的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了一種特有的文人氣質(zhì)。當然，北宋的造紙術(shù)也在不斷地發(fā)展，為畫家們的創(chuàng)作提供了很大的便利。

李公麟（1049—1106年），宋代杰出畫家，號龍眠居士，出身名門大族，自幼學(xué)識淵博，好古善鑒，多識奇字。李公麟20歲時，便以文采出名，21歲考中進士，但他考中進士時恰逢王安石變法。李公麟與王安石是好友，同時與和王安石對立的蘇軾一群人的關(guān)系十分密切，因此被卷入黨爭的漩渦中。好在李公麟一直都保持超然于物外的心境，把情感寄托于書畫創(chuàng)作，并獲得了高超的藝術(shù)成就。

《五馬圖》是李公麟鞍馬畫創(chuàng)作成熟時期的代表作品（圖2）。當時蘇軾邀請李公麟對宮廷里的五匹西域駿馬進行寫生。和韓干一樣，李公麟也用了隱喻的藝術(shù)手法，以此表達蘇軾與自己當時糾結(jié)無奈的心情：皆是波折的命運和坎坷不平的政治道路，兩人雖都有才氣和志向，但他們恰恰生不逢時，就像這幾匹進貢的西域馬一樣，將來要么在宮廷里死去，要么連踏入朝廷的半點兒機會都沒有。這幅畫也暗藏了李公麟的隱世思想。

比較《照夜白圖》和《五馬圖》從兩幅畫的長短可以發(fā)現(xiàn)，《五馬圖》的橫長是《照夜白圖》的6倍多，可見當時造紙術(shù)有了很大的進步?！段羼R圖》中的五匹馬分別是“風(fēng)頭驄”“錦膊驄”“好頭赤”“照夜白”及“滿川花”，五匹馬各由一人牽引。李公麟在這幅畫中改變了唐代畫馬時設(shè)色濃重的繪畫風(fēng)格，主要以白描技法來描繪這五匹駿馬，這幅畫也被認為是李公麟白描畫法最具代表性的作品。畫面中只有奚官的帽帶和五匹駿馬的斑紋略施一些淡彩，其他地方以線條來塑造馬的形體，以此表現(xiàn)出駿馬肥瘦得當?shù)奶攸c，并突出馬兒皮毛的質(zhì)感。

雖然李公麟和韓干都把馬刻畫得栩栩如生，也在馬的神態(tài)刻畫方面存在相似之處，但韓干的《照夜白圖》和李公麟的《五馬圖》在具體的技法表現(xiàn)上有著明顯的區(qū)別?！墩找拱讏D》的染法更為細致、細膩，而《五馬圖》更加突出筆在畫紙上運行的流暢感，畫面整體稍顯簡淡，并呈現(xiàn)出十分通透的視覺效果。雖然李公麟和韓干作畫都以寫實為基礎(chǔ)，參考真實的馬匹，但李公麟在學(xué)習(xí)韓干等前輩畫馬的基礎(chǔ)上更是以馬為師，細致觀察描繪的對象。而且，李公麟在《五馬圖》中對線的運用能夠明顯地反映出當時北宋宮廷里流行的繪畫技法。

李公麟畫《五馬圖》時還參照了顧愷之和吳道子的運筆技法，畫中五匹駿馬的輪廓、肌肉、鬃毛、四蹄等都被描繪得十分傳神、惟妙惟肖。因此，比起韓干的鞍馬畫《照夜白圖》，李公麟的鞍馬畫《五馬圖》不僅展現(xiàn)出宋代文人的古雅之氣，而且畫面風(fēng)格更秀美，線條更流暢、遒勁有力。從線條的粗細變化可見李公麟對寫實性的繪畫表現(xiàn)有了更深的領(lǐng)悟。分析《五馬圖》中馬的形態(tài)可以發(fā)現(xiàn)，“滿川花”這匹馬被李公麟描繪得比較圓潤、肥碩，“錦膊驄”這匹馬就被李公麟描繪得更加矯健些。當然，這些微妙的、生動的變化都來源于李公麟對現(xiàn)實生活的細致觀察和深厚的繪畫功底，線條呈現(xiàn)出來的美感和畫面的整體性都體現(xiàn)出李公麟對繪畫藝術(shù)的推陳出新。

唐朝多描繪膘肥體壯的馬，以此來象征財富和權(quán)利，來表現(xiàn)生活的富足。馬兒豐腴的造型表現(xiàn)和艷麗的設(shè)色皆反映出唐代審美和對藝術(shù)的獨特追求?！墩找拱讏D》不僅體現(xiàn)出韓干的繪畫風(fēng)格，而且展現(xiàn)出唐代的精神風(fēng)貌。而北宋李公麟引領(lǐng)的鞍馬畫時代，崇尚典雅、古樸、寫實的藝術(shù)風(fēng)格，追求以線造型，簡筆淡墨，為鞍馬畫的發(fā)展注入了新的活力，讓觀者深刻地感受中國畫的線條美。當然，無論是鞍馬畫中馬匹的肥瘦與否，還是設(shè)色的濃與淡，都對中國畫的發(fā)展具有深遠持久的影響。

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川南幼兒師范高等?？茖W(xué)校