張桐：大器晚成又如何

雅惠

今年白玉蘭獎(jiǎng)提名出來(lái)的當(dāng)日，“張桐沒(méi)入圍，離譜”上了熱搜。有網(wǎng)友發(fā)微博：“張桐是誰(shuí)，為啥沒(méi)入圍就離譜了？再一看，什么？大釗先生演得那么好竟然沒(méi)入圍？！就離譜！”

大家不一定知道張桐這個(gè)名字，但看過(guò)《覺(jué)醒年代》的，無(wú)不被他演的李大釗先生圈粉。觀眾一致認(rèn)為：他不是最“形似”的，卻演出了李大釗先生的“靈魂”?！把嘹w慷慨悲歌之男兒，他像一座塔一樣，矗立在畫(huà)面中。”《覺(jué)醒年代》的導(dǎo)演張永新這樣形容張桐扮演的李大釗。

那一刻，好像與大釗先生融為一體

在《覺(jué)醒年代》找到張桐飾演李大釗時(shí)，他的第一想法是“我不想演”，“不想”是對(duì)人物的敬畏，生怕自己儲(chǔ)備的東西不夠。李大釗是中國(guó)共產(chǎn)黨成立的關(guān)鍵人物，怎樣才能讓這個(gè)人物既符合歷史，又真實(shí)、生動(dòng)？“太難了?！睆埻┨寡浴?/p>

李大釗犧牲的那一年38歲，張桐飾演他的時(shí)候也是38歲。他努力從“神”上去貼近李大釗?！拔沂潜е活w敬畏之心和謙虛之心來(lái)詮釋的。我把我的靈魂敞開(kāi)，去迎接另一個(gè)靈魂的到來(lái)?！睆埻┯X(jué)得自己和大釗先生最后達(dá)到的是一種神交上的理解和共情，“化身于他”。

他先買(mǎi)了一本《資本論》，又買(mǎi)了一本《共產(chǎn)黨宣言》，在拍戲前和拍戲的間隔，沒(méi)事兒就讀一讀、看一看。他不時(shí)在心頭提問(wèn)：大釗先生是為什么，又是為了什么；為何如此篤定地尋求真理，而且是真理在手地走下去。當(dāng)他了解了李大釗的思想脈絡(luò)和行為動(dòng)機(jī)后，心里頭就有了一個(gè)主心骨。

在劇中，李大釗不僅僅是一個(gè)偉人，也有普通人的一面，從日本留學(xué)回家時(shí)，他說(shuō)的是“姐，憨坨回來(lái)了”。因?yàn)榻訚?jì)學(xué)生，帶孩子吃涮羊肉的計(jì)劃泡湯，他還會(huì)跟孩子說(shuō)“吃肉的壞處”“吃肉塞牙”。陳獨(dú)秀、李大釗、胡適三人為了辜鴻銘出山跟英國(guó)人談判，請(qǐng)他吃飯，看辜鴻銘點(diǎn)了一大桌子菜，李大釗趕緊摸了摸錢(qián)袋……這些富有生活氣息的細(xì)節(jié)都被觀眾津津樂(lè)道。

李大釗先生的曾外孫女李曉莉說(shuō)，自己是在朋友的極力推薦下觀看的《覺(jué)醒年代》，她對(duì)劇中人物的細(xì)節(jié)印象深刻，彭述之夫人在回憶錄里寫(xiě)道，大釗先生笑的時(shí)候，“肩膀是橫豎抖動(dòng)的”，這個(gè)細(xì)節(jié)在劇中得到了生動(dòng)的還原。

在拍李大釗演講的一場(chǎng)戲中，原本張桐講完“中國(guó)是我們中國(guó)人的中國(guó)，我們自己的國(guó)家，我們不愛(ài)，誰(shuí)愛(ài)”這句臺(tái)詞時(shí)，這場(chǎng)戲就結(jié)束了。但現(xiàn)場(chǎng)的群眾演員遲遲沒(méi)有退去，眼睛里閃耀著淚光，導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在監(jiān)視器后也紅了眼圈。

在《覺(jué)醒年代》的拍攝中，張桐印象最深刻的是一段爬長(zhǎng)城的寫(xiě)意戲份。那是長(zhǎng)城上一個(gè)很陡的坡，象征李大釗先生在革命中不斷前行摸索。

那段長(zhǎng)城是野長(zhǎng)城，好多灌木穿過(guò)石縫蔓延。爬長(zhǎng)城那天太陽(yáng)很足，風(fēng)很大，一刮就一個(gè)踉蹌，但張桐在爬完長(zhǎng)城后，站在長(zhǎng)城極目遠(yuǎn)眺，心中油然而生一種情緒，“就是會(huì)從另外一個(gè)視角，感受我們的民族，感受我們的歷史，感受我們這個(gè)民族的精氣神在那里?！彼锌?，那一刻他好像與李大釗先生融為一體了，被這個(gè)國(guó)家雄壯的萬(wàn)里山河所震撼。

熱愛(ài)每一個(gè)角色

《覺(jué)醒年代》之后，在央視熱播的革命歷史劇《絕密使命》中，張桐飾演了地下交通員潘雨青，大家又似乎尋不到一絲一毫“李大釗”的身影。“潘雨青”皮膚被曬得黝黑，一身粗布衣服，鞋子有破洞甚至露出了腳趾，面對(duì)敵人的盤(pán)查用“吊兒郎當(dāng)”的笑容偽裝，戰(zhàn)友倒在自己面前卻只能隱忍……不同于李大釗真實(shí)存在于歷史中，潘雨青是編劇虛構(gòu)的，“其實(shí)他是很多地下交通員的縮影”。

張桐說(shuō)，拍攝前他去參觀了人物原型蔡雨青的事跡館，“去了之后我發(fā)現(xiàn)不僅僅是蔡雨青，很多地下交通員都是沒(méi)有姓名的，他們留下來(lái)的東西都非常少，尤其是人物性格層面，我們僅僅掌握了一些事跡?！庇谑?，他嘗試著從一個(gè)碼頭工人的角度，來(lái)理解底層勞動(dòng)者的覺(jué)醒，將一個(gè)赤膽忠心、英勇智慧的地下交通員形象塑造得豐滿鮮活。張桐說(shuō)：“如果說(shuō)李大釗是一把利刃，那么潘雨青就像一顆洋蔥?！?/p>

張桐始終覺(jué)得飾演一個(gè)人物的準(zhǔn)備過(guò)程是沒(méi)有盡頭的。一個(gè)人的一生用幾個(gè)月無(wú)法全部掌握，只能是盡量貼近。“我只是希望認(rèn)真一點(diǎn)，只希望不要對(duì)不起先烈、對(duì)不起人物?！?/p>

很多人記住張桐，是因?yàn)楫?dāng)年《亮劍》里跟在李云龍后面當(dāng)保鏢的“和尚”，這也是張桐演藝生涯里最重要的角色之一。雖然魯莽但粗中有細(xì)的魏和尚，憑借一身非凡武藝和無(wú)畏無(wú)懼的模樣吸引了大批觀眾。很長(zhǎng)一段時(shí)間，觀眾覺(jué)得張桐本人就跟“和尚”一樣，“粗粗魯魯、二不愣登、缺心眼兒，喜歡吃肉”。

但張桐本人卻非常細(xì)致，擅長(zhǎng)學(xué)習(xí)和思考，在《亮劍》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)輪到他的戲份時(shí)，他會(huì)設(shè)想“如果我是李云龍呢”，思考自己應(yīng)該怎么完成角色。等真正拍這場(chǎng)戲時(shí)，他發(fā)現(xiàn)李云龍的扮演者李幼斌并沒(méi)有按他的設(shè)想表演，他會(huì)一直在現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)揣摩，直到自己悟出一些新的東西。

《覺(jué)醒年代》在白玉蘭獎(jiǎng)上手握8項(xiàng)提名，最終斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)，但網(wǎng)友們還是為張桐未入圍意難平，只因?qū)嵲谔矚g他演的李大釗了。張桐的李大釗讓人信服，并不僅僅因?yàn)樾蜗笊嫌幸黄矘?biāo)志性的胡子，更是因?yàn)樗麅?nèi)化的精神特質(zhì)。這當(dāng)中有他曾經(jīng)的人生閱歷、演戲積累，還有內(nèi)心的思考感悟和讀書(shū)學(xué)習(xí)所得。時(shí)而慷慨激昂、俠肝義膽，時(shí)而和顏悅色、溫柔教誨，讓人很難將他與魏和尚聯(lián)系起來(lái)，而《絕密使命》中的潘雨青，又讓觀眾忘記了他的李大釗形象，這說(shuō)明張桐在角色把握上非常成功。

在表演中不停成長(zhǎng)

在有關(guān)張桐的采訪中，處處能感受到他的謙遜?！拔议L(zhǎng)期以來(lái)也沒(méi)覺(jué)得自己有多么了不起，我只是平凡得不能再平凡的一個(gè)。”張桐說(shuō)，“演員是我的一份工作，也是我的一個(gè)愛(ài)好，甚至是有執(zhí)念的一個(gè)愛(ài)好。這種執(zhí)念在生活上來(lái)說(shuō)并不太好，會(huì)讓我有一些精神敏感。但看看我周遭的優(yōu)秀演員，哪一個(gè)不是特別認(rèn)真和執(zhí)著呢？我們都是太愛(ài)這個(gè)行業(yè)了?！?/p>

他已經(jīng)出道近20年，演過(guò)很多抗戰(zhàn)題材的主旋律作品，如《亮劍》《中國(guó)近衛(wèi)軍》《鐵梨花》《絕命后衛(wèi)師》等。作為影視行業(yè)中少有的高學(xué)歷演員，張桐曾在法國(guó)里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院讀到碩士，還曾在南開(kāi)大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)攻讀。

2016年，張桐憑借《絕命后衛(wèi)師》中沉著冷靜、智勇雙全的絕命師長(zhǎng)陳樹(shù)湘，獲得第31屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。有人說(shuō)他是“大器晚成”，但在他看來(lái)，“少了哪一部戲都不會(huì)走到今天”。表演有積累，人生有收獲，內(nèi)心有堅(jiān)定，大器晚成又何妨？張桐認(rèn)為他的獲獎(jiǎng)給了80后演員一個(gè)鼓勵(lì)：“很多朋友聚會(huì)會(huì)特別興奮，他們說(shuō)原來(lái)不炒作也可以有出路?！?/p>

這些年來(lái)，張桐沒(méi)有演過(guò)一個(gè)所謂的“壞人”，甚至連亦正亦邪的人物也沒(méi)有出演過(guò)。他說(shuō)，一方面能把先烈、先驅(qū)的形象呈現(xiàn)在觀眾面前，可以讓更多觀眾去了解他們，去知道他們的存在，是特別有意義的。另一方面，他也認(rèn)識(shí)到自己外貌的局限性，“我長(zhǎng)得太‘正了，演壞人沒(méi)人信。但作為演員來(lái)講，我非常愿意嘗試不同的人物。因?yàn)閯?chuàng)作是無(wú)止境的，藝術(shù)也是無(wú)止境的，我希望能把對(duì)不同人物的理解，通過(guò)表演呈現(xiàn)給大家。”

張桐認(rèn)為人物的呈現(xiàn)、觀眾的審美都在變，表演創(chuàng)作是要與時(shí)俱進(jìn)的，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。在這個(gè)過(guò)程中，他不停地成長(zhǎng)。學(xué)到了90分，他會(huì)跳出自己的舒適區(qū)，再去學(xué)新的東西，當(dāng)原先的90分變成了60分時(shí)，他還要去學(xué)那30分的東西。

演員這個(gè)工作的特性是永遠(yuǎn)在與觀眾和自己打交道，到最后一定要接受觀眾的檢驗(yàn)，所以張桐覺(jué)得“我永遠(yuǎn)沒(méi)有自信過(guò)，只是我愿意去嘗試”。

資料來(lái)源：《大眾電影》《新京報(bào)》《新民晚報(bào)》《星月show》等