論《賓果游戲王》的敘事速度與敘事效果
——基于熱奈特的敘事時間理論

陳恒潔

(上海外國語大學，上?！?01620)

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論《賓果游戲王》的敘事速度與敘事效果
——基于熱奈特的敘事時間理論

陳恒潔

(上海外國語大學，上海201620)

摘要：《賓果游戲王》是非裔美國小說家拉爾夫·艾里森的一部經(jīng)典短篇小說，其內容與寫作技巧都達到了藝術上的高峰。本文主要運用杰拉爾·熱奈特敘事時間理論中關于敘述運動基本形式的定義，分析《賓果游戲王》在敘事速度上的變化——“場景”與“描寫性休止”不斷交替，以及由此產生的精妙的敘事效果：主人公形象更為飽滿，心理活動更加起伏，故事主題更為凸顯。

關鍵詞：《賓果游戲王》；熱奈特；場景；描寫性休止；敘事效果

拉爾夫·艾里森(Ralph Ellison, 1914-1994)是一位非常具有影響力的非裔美國小說家，其作品大多關注黑人的命運。他最著名的作品，也是他唯一一部長篇小說《看不見的人》(Invisible Man)，描寫的便是一位黑人青年在充斥著種族歧視的社會里為了證明自我價值、獲得個人尊嚴、追尋身份認同而不斷努力的成長歷程。[1](P6)此書在1953年先后獲得美國國家圖書獎和普利策獎，并被公認為美國二戰(zhàn)以來最重要、最有影響力的小說，從而一舉奠定了艾里森在美國文學史上不可動搖的地位。[2](P34)他的經(jīng)典短篇小說《賓果游戲王》(“King of the Bingo Game”)常被看作《看不見的人》的前奏和預演，但實際上，這篇短篇小說本身的藝術成就已經(jīng)達到高峰，足以使其獨自成為一篇名作。[2](P37)

《賓果游戲王》中的主人公是一位無名無姓的黑人，從頭至尾只用“他”來指代。作者將整個故事的背景設置在電影院，并采用插敘的手法交替敘述當前的事件與主人公的心理活動。“他”從美國南部來到北方謀生，然而因為沒有出生證明，“他”找不到工作而身無分文，恰好“他”的愛人勞拉又身患重病，亟待治療，因此玩賓果游戲中頭獎成了“他”拯救愛人的唯一機會。[2](P34)為了確保萬無一失，“他”認真觀看并研究過這個游戲，果然，“他”中獎了，得到了上臺轉動轉盤的機會。只有當轉盤的指針停在兩個零之間時，“他”才能贏得頭獎——36.9美元?！八蹦玫桨粹o并摁了下去，指針開始轉動之際，“他”突然發(fā)現(xiàn)自己無法再松手，因為“他第一次有了掌握自己命運的感覺，終于有機會可以改變自己的人生的軌跡。”[2](P35)“他”陷入了漩渦之中，自以為掌握了自己的命運，可實際上也為轉盤所控制，無法擺脫。在臺下觀眾的起哄聲中，兩位警察上臺將“他”打倒在地，拽下舞臺?！八毖郾牨牭乜粗D盤的指針停在兩個零中間，但除了一頓毒打，“他”什么也沒得到，只得從“掌握自己命運的幻覺中醒過來”[2](P35)，繼續(xù)面對悲慘的現(xiàn)實。

一、熱奈特的敘事時間理論

杰拉爾·熱奈特(Gérard Genette, 1930-)是法國當代著名的批評家、修辭學家以及結構主義敘事學代表。他代表了經(jīng)典敘事學三種研究類型中的一種，即集中對敘述話語，也就是敘述故事的方式進行研究。[3](P61～62)在其《論敘事文話語——方法論》中，熱奈特談到故事與敘事文的關系時，將時況問題分為三個主要方面：時序、時長、頻率。其中，在時長一章中，他對敘事的速度與節(jié)奏做了詳細的說明。他明確了敘述運動的四大基本形式：省略(ellipsis)和描寫性休止(descriptive pause)是兩個極端；場景(scene)代表敘事文和故事時況的等同狀態(tài)；概略(summary)是敘事文的加速前進。[4](P217)熱奈特用TH代表故事時況，TR代表敘事文的時況，用公式表達出以上幾種類型：

1. 休止：TR = n，TH = 0，TR ∞ > TH。故事的進程幾乎停滯，敘述者加入故事之外的描寫。

2. 場景：TR = TH。這種場景一般是“對話式”的，也包括獨白。

3. 概略：TR < TH。即用一段話或幾段話來概要說明幾天、幾個月甚至幾年的時間。

4. 省略：TR = 0，TH = n，TR < ∞ TH。故事時況被略過，敘事文時況飛速進展。[5](P158)用上述熱奈特的敘事時間理論來分析《賓果游戲王》，我們不難發(fā)現(xiàn)艾里森的敘事速度是不斷變化的。由于整個故事貫穿的時間很短，省略與概略這兩種形式并未被使用，但他將場景與描寫性休止不斷交替，在故事進程中大量插入對主人公的心理描寫，從而充分體現(xiàn)出主人公處境的艱難與內心的焦慮苦楚，符合作者表達黑人苦難遭遇的寫作意圖，將主題刻畫得更為深刻。

二、作品的敘事速度

按照情節(jié)，《賓果游戲王》可被劃分為四大部分。第一部分主要描寫主人公在電影院百無聊賴地一邊看著已看過三遍的電影，一邊等待賓果游戲開始的情景。作者將整個情景以場景的形式描述出來，但在其間穿插了三次描寫性休止，分別是主人公的心理活動、想象與夢境。作者首先對主人公身處的環(huán)境進行了描寫。在“他”周圍，有人吃著花生米，有人喝著酒，這使得饑腸轆轆的“他”想起了在南部家鄉(xiāng)的生活，于是作者在此處插入了“他”的心理活動描寫，使得場景暫時休止?！八毕氲阶约簭哪喜勘鄙现\生，卻找不到工作，身無分文，無法給愛人勞拉治病，因此內心焦灼。寥寥幾句話，便交代了“他”當前艱難的處境與參加賓果游戲的動機。之后，作者又回到場景形式，敘述“他”觀看電影，以及“他”身旁兩個家伙的對話。故事時況與敘事文時況基本保持等同，直到作者再次插入“他”的一段想象。這段對電影情節(jié)的想象體現(xiàn)出主人公與他周圍的人的低俗品味與較低的受教育程度和社會地位。接著，在“他”身旁，酒瓶又響了起來，“他”閉上眼睛，開始了這樣一個夢境：“他”回到孩提時代，漫步在一座鐵路棧橋上，只見迎面開過來一列火車，“他”掉頭便跑?？刹徽摗八迸艿侥睦铮疖嚩几八??！八笨植赖伢@叫，所有的白人都哈哈大笑。[6](P230)這段夢境的描寫非常重要，反映出“他”作為黑人從小就在南方遭受歧視，這種童年的陰影如夢魘般折磨著“他”?！八睘榱烁淖兠\來到北方，卻發(fā)現(xiàn)自己無能為力，火車代表的就是“他”無法擺脫的命運?！八钡拇蠛按蠼写驍_了旁邊家伙看電影的興致，于是“他”被叫醒，倆人進行了一番簡短的對話，作者的敘事節(jié)奏又回到場景?！八闭酒鹕韥恚瑩Q了兩次位置。這時，電影結束了，賓果游戲即將開始。

第二部分不長，主要是以場景的形式描述“他”從開始玩賓果游戲到中獎上臺前的緊張過程?！八鼻那谋葎e人多拿了幾張牌，以此增加中獎的幾率。但因為手里牌太多，不好控制，“他”變得緊張起來，腦海里又不由得擔心起勞拉，差點錯過主持人報出的數(shù)字。隨后，“他”驚覺自己中了賓果，目瞪口呆，大叫著踉蹌前去。

第三部分是最長、最重要的部分，也是敘事速度變化最為頻繁的部分。實際上，主人公站在臺上摁按鈕的時間可能只有幾分鐘，但由于這一場景中插入了大量描寫性休止，即對“他”心理活動以及幻覺的描寫，敘事文時間被大大拉長，讓人感到“他”似乎在臺上待了很久，同時，這也符合主人公百轉千回的心理狀態(tài)?！八钡沧驳貋淼脚_上，緊張又害怕地將牌遞給主持人。主持人宣布“他”確實中選后，“他”慢慢朝著那個即將決定“他”命運的轉盤走去。此時，作者插入第一段心理描寫：“他”緊張得想哭，依稀覺得這個轉盤不僅將決定自己的一生，而且決定了過去的一切，“他”從未如此強烈地意識到這輪盤其實一直存在著。[6](P233)由此可見，這決定黑人命運的輪盤其實早已存在，只是主人公從未意識到，因為它的控制權從來都掌握在白人手里，黑人只有被擺布的命運。而現(xiàn)在，“他”終于有親手操控轉盤的權力了，因此這段描寫也為之后“他”不愿松開按鈕做下了鋪墊。接著，作者用主持人的問話將敘事節(jié)奏帶回到場景。主持人見“他”是黑人，就問“他”從哪兒來，并頗有些作弄“他”的意味。這時，按鈕交到了“他”的手里，“他”站在大轉盤前，感到很孤獨。故事時況再次休止，“他”的心理發(fā)生了復雜的變化：“他”有些害怕，同時又盡量讓自己堅強起來?！八鳖澏吨聪铝税粹o，卻剎那間明白，“他”無法住手。隨著輪子越轉越快，“他”仿佛越來越被吸進去，完全置于這種力量的控制之下。[6](P234)“他”好像握著一根高壓電線，但因為是唯一的救命稻草，“他”也不得不握著。這樣的描寫能夠讓讀者充分體會到主人公走投無路的艱難。之后，作者大量描寫主人公內心的想法，只間或用臺下觀眾的喊叫聲、咒罵聲以及“他”與主持人的對話來讓故事時況繼續(xù)發(fā)展?！八蓖耆兆碓谶@掌控命運的感覺之中，恍惚以為自己是上帝。“他”輕蔑地面對著臺下憤怒的人群，不愿放開手中的按鈕，因為只要“他”不放手，“他”就是獲獎者，就是賓果游戲之“王”，就能獲得新生。“他”激動地大喊：“有救啦，勞拉，我的好姑娘，現(xiàn)在我抓住它了，親愛的，有救啦！”[6](P238)眼淚淌下了“他”的面頰：“我沒有別人，只有你！”[6](P238)此時，故事達到高潮，主人公產生了幻覺：頭像被棍子打過一樣，血從鼻子里往外噴濺；觀眾們?yōu)榱烁愕街歇劦拿孛芏笺@進了“他”的肚子?！八睋е鴦诶谝涣谢疖嚽懊嫫疵乇寂?，想徹底擺脫，可是沒有任何辦法，“他”被飛濺著藍色火花的鐵軌弄得什么也看不清楚?；疖嚒㈣F軌等意象再次出現(xiàn)，它們“象征著白人發(fā)明的高科技”，用“機械力量控制了黑人的命運”[7](P37)，黑人飽受壓迫，卻無處逃脫。觀眾們的唱歌聲將敘事速度拉回到場景，他們唱著歌笑話“他”，并要求叫警察。于是故事進入最后一部分。

第四部分主要以場景的形式描述兩位警察上臺強制主人公交出按鈕以及主人公奮力反抗的過程。“他”的手里只有一個按鈕和它連著的電線，可“他”不能拿它們作武器，因為它們控制著轉盤，于是“他”只好繞著圈子躲著他們。最終“他”還是被捉住了，一番激烈的搏斗后，“他”倒在地上，按鈕被搶走了。轉盤慢慢地停在了兩個零之間，“他”高興地以為自己可以得到一切獲獎者所得到的東西，誰知他們把“他”拽下舞臺，什么也沒給“他”。艾里森安排這樣一個充滿諷刺的結局，使得主題的意義更為深刻。這進一步說明了任憑黑人如何努力掙扎，最終他們的命運仍然掌握在白人手里，一切只是虛幻一場。[7](P38)

三、作品的敘事效果

艾里森交替運用場景與描寫性休止兩種敘述形式，在第一部分與第三部分對主人公的心理進行了大量描寫，達到了非常理想的敘事效果。首先，人物形象更加飽滿。每一段描寫性休止都有其作用，比如介紹主人公面臨的困境，比如體現(xiàn)主人公走投無路、孤注一擲的絕望心態(tài)，再比如揭示黑人這個群體所遭受的壓迫。這些描寫綜合在一起，便刻畫出了整個時代的大背景與一個逆流而行、為改變命運苦苦掙扎卻不得掙脫的悲苦黑人形象。比起按照時間順序平鋪直敘，將這些描寫穿插在場景之中，隨著主人公的思緒一樣一樣交代出來，顯得敘述更加自然，更加深入人心。

其次，作者使用大量筆墨來描寫主人公在臺上的感受，既符合“他”正常的心理變化，也使得“他”在臺上與臺下的心態(tài)對比更為鮮明?！八痹谂_下時，心理變化比較朦朧，因此描寫的篇幅比較少，而“他”上臺后，心態(tài)發(fā)生了巨大的改變，剎那間就閃過無數(shù)個念頭，作者用大量篇幅來描寫的心理變化可能僅僅發(fā)生在幾分鐘的故事時況中間。[2](P37)這樣鮮明的時長對比讓讀者更加容易體會到臺上的那幾分鐘對于主人公人生的重大意義。

最后，這樣的敘事節(jié)奏使得對主題的表達更為深刻。作者使用大量筆墨將主人公在臺上孤注一擲、殫精竭慮、如坐過山車般時而沖入云霄、時而跌入谷底的忐忑、決然的心情描繪得淋漓盡致，而時而回到場景對臺下憤怒觀眾的描寫，則更加凸顯出主人公為改變命運不顧一切的決心。這不禁促使讀者思考“他”像瘋子一樣不肯松開按鈕的深層原因：自童年時期，“他”與他周圍的黑人便一直受到白人的歧視與壓迫，在生活中處處遭遇不公。命運像火車一樣追著“他”，讓“他”只得束手就擒。上臺轉動輪盤是“他”唯一一次擁有掌握命運的權力，在眾目睽睽之下，“他”成為了這場賓果游戲的“王”，擁有了選擇的機會。這個機會來得太不容易，又牽扯到太多利害，因此“他”死死攥著按鈕不放手，仿佛這樣“他”就能永遠擁有這權力?！八钡摹安豢衫碛鳌睂嶋H上“是用來諷刺那個社會的荒謬和無理”[2](P37)，用來揭示不同階層和群體之間從未停止過的壓迫與反抗。作者這樣安排，無疑讓讀者更能理解并同情主人公以及黑人這個群體的悲慘遭遇。

總而言之，使用熱奈特的敘事時間理論來分析《賓果游戲王》的寫作手法，讓我們有了全新的發(fā)現(xiàn)。場景與描寫性休止這兩種敘事速度的交替顯示出艾里森的匠心獨具，也反映出這部作品在內容與寫作技巧上雙雙達到藝術高峰。

參考文獻：

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中圖分類號：I106.2

文獻標識碼：A

*收稿日期：2015-12-11

文章編號：2095-4654(2016)02-0072-03