保羅·喬爾達(dá)諾：沒(méi)有人是一座孤島

劉晗

2020年伊始，新冠病毒在全球肆虐，意大利一度成為疫情最嚴(yán)重的國(guó)家之一，確診人數(shù)日漸飆升，焦慮絕望的悲觀情緒籠罩在大眾心頭?！?0后”作家保羅·喬爾達(dá)諾也和大多數(shù)人一樣，在疫情流行起初也不得不困在家里。然而，身未動(dòng)心已遠(yuǎn)，粒子物理學(xué)出身的他從數(shù)學(xué)角度出發(fā)，結(jié)合所見(jiàn)所聞，反思新冠病毒對(duì)人類社會(huì)造成的諸多影響，以作品《新冠時(shí)代的我們》來(lái)記錄這段度日如年的艱難歲月，正如他所說(shuō)：“我并不害怕生病，但我害怕病毒可能造成的改變，害怕發(fā)現(xiàn)我所熟知的累累文明不過(guò)是一個(gè)紙糊的城堡。我害怕一切歸零，但同時(shí)也害怕結(jié)果與之相反：害怕到頭來(lái)只是枉然，沒(méi)有帶來(lái)任何改變?！?/p>

這本對(duì)人類共同體命運(yùn)充滿哲思的小書(shū)，一經(jīng)問(wèn)世便風(fēng)靡36個(gè)國(guó)家和地區(qū)，可謂惶恐不安時(shí)代的一股清流。事實(shí)上早在2008年，喬爾達(dá)諾就憑借處女作《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》拿下坎皮埃羅文學(xué)獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)，以及意大利最高文學(xué)獎(jiǎng)斯特雷加獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立以來(lái)最年輕的得主。與此同時(shí)，這本被譽(yù)為意大利版《挪威的森林》的書(shū)也引發(fā)了搶購(gòu)熱潮，創(chuàng)造了意大利出版史上的銷售奇跡，一時(shí)間，城市街頭隨處可見(jiàn)粉絲涂鴉的金句。隨后這部小說(shuō)被改編成同名電影并亮相威尼斯電影節(jié)，數(shù)學(xué)天才馬蒂亞和他的“孿生質(zhì)數(shù)”愛(ài)麗絲贏得了眾多影迷的熱捧，喬爾達(dá)諾的名字因此為更多文藝青年所熟知。

疫情造成了人與人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)，病毒被隔離在門外，孤獨(dú)卻常駐每個(gè)人的心間。這一主題也貫穿在喬爾達(dá)諾的創(chuàng)作之中，從《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》再到《人體》《黑與銀》，都不乏對(duì)孤獨(dú)的探討。

28歲如同保羅·喬爾達(dá)諾的人生分水嶺，那一年他告別了數(shù)理的公式和理論、假設(shè)與論證，懷揣著敘事的野心，進(jìn)入了比現(xiàn)實(shí)更具沖擊力的“紙上王國(guó)”?？茖W(xué)家和作家雖分別耕耘于看似不相關(guān)的領(lǐng)域，但同樣需要執(zhí)著的信念、豐富的想象力以及探索精神。真正與文字打起交道，喬爾達(dá)諾才發(fā)現(xiàn)這絕非起初設(shè)想的那般輕而易舉。編織一個(gè)邏輯縝密、引人入勝的故事所耗費(fèi)的精力，絕不亞于研發(fā)或者調(diào)試一組精密儀器，而通向無(wú)數(shù)小徑分叉的結(jié)局，連作者本人都一時(shí)難以拿捏，像上帝一樣排兵布陣，隨故事的走向安置每個(gè)主人公的命運(yùn)。有別于實(shí)驗(yàn)室里的團(tuán)隊(duì)合作，作家統(tǒng)領(lǐng)全局又孤軍奮戰(zhàn)的狀態(tài)令他回到了校園時(shí)代，所有時(shí)間都被閱讀和寫作占據(jù)，在文字建構(gòu)中捕捉秘而不宣、一閃即逝的哲思。

像大多數(shù)新手一樣，喬爾達(dá)諾將青春文學(xué)視為他的寫作起點(diǎn)，成長(zhǎng)中隨之而來(lái)的是原生家庭的暴力、校園霸凌的殘酷，但即便如此，單純的美好里總有說(shuō)不完的故事，那些難以言說(shuō)的沮喪最后都變成了沉默寡言的孤獨(dú)。分屬于不同島嶼的人雖然一語(yǔ)不發(fā)也不覺(jué)得尷尬，但只能以分享的默契保持著若即若離。這種孤獨(dú)與愛(ài)戀就像青春的雙面創(chuàng)傷埋藏在記憶深處?！顿|(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》里的馬蒂亞和愛(ài)麗絲對(duì)此給出了恰如其分的詮釋。身體缺陷是愛(ài)麗絲的心結(jié)，滑雪事故的噩夢(mèng)始終繚繞在她的生活中，馬蒂亞雖有著超出同齡人的高超智商，但低能胞妹的走失卻成了他要背負(fù)一生的枷鎖，不惜以自殘贖罪。他們兩人的命運(yùn)，一個(gè)被邊緣化，一個(gè)與世隔絕，如同孿生的質(zhì)數(shù)，相互吸引卻又彼此疏遠(yuǎn)，最終分道揚(yáng)鑣。

科學(xué)實(shí)驗(yàn)竭力避免巧合，而在文本里，喬爾達(dá)諾為馬蒂亞和愛(ài)麗絲的離合制造了種種偶然性，他們仿佛有一面之緣就能看透彼此。實(shí)際上，他們的際遇和蕓蕓眾生之中的人們沒(méi)什么兩樣，“越長(zhǎng)大，越覺(jué)得孤獨(dú)竟是生命的必然，每個(gè)人都是質(zhì)數(shù)列中孤單卻特別的存在。或許說(shuō)不上特別，也就算個(gè)普普通通，再或者用‘普通’都夸張了些。我們都是那孤獨(dú)的質(zhì)數(shù)，我們都承受著質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)?！?/p>

到了第三部作品，喬爾達(dá)諾的孤獨(dú)不再徘徊在愛(ài)情外圍，而是升華到了家庭生活中。在意大利語(yǔ)里，黑色代表男人，銀色代表月亮、女人?！逗谂c銀》的主人公就是一位不善交際的物理學(xué)家，這個(gè)人設(shè)仿佛是喬爾達(dá)諾對(duì)自己人生軌跡的預(yù)言，置身于生存的壓力和競(jìng)爭(zhēng)中，看似和諧的婚姻也無(wú)法幫他渡過(guò)難關(guān)。“有的時(shí)候，生活就如同漏斗，會(huì)變得越來(lái)越狹窄。由情緒構(gòu)成的乳液，會(huì)逐漸分層：諾拉的開(kāi)朗和我的憂郁……盡管交往頻繁，而且彼此之間存在著親情，每個(gè)人卻始終與他人分離?！币虼?，孤獨(dú)存在于任何一個(gè)人生階段，也并非依賴于某種社會(huì)關(guān)系的親疏，而僅僅是一種普世意義上難以消弭的焦慮狀態(tài)。

“初戰(zhàn)告捷”的喬爾達(dá)諾曾一度忐忑，他擔(dān)心作品暢銷只是曇花一現(xiàn)，最令他憂慮的還是往后該如何突破自我。為了扭轉(zhuǎn)讀者心中偶像派作家的形象，喬爾達(dá)諾堅(jiān)信只有跳出舒適圈，在最極端環(huán)境下才能歷練出與眾不同的自我，洞察到人性幽微?！懊看硕紩?huì)經(jīng)歷屬于自己那一代的戰(zhàn)爭(zhēng)?！彪娪啊恫饛棽筷?duì)》讓他有沖動(dòng)寫一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)，當(dāng)他有機(jī)會(huì)跟隨部隊(duì)遠(yuǎn)赴阿富汗前線，目睹年輕軍人的戰(zhàn)地生活后，他決意為這些穿梭在硝煙中的無(wú)名之士砌一座文字豐碑。《人體》，從書(shū)名就能感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷，鑄就防線的肉身堡壘無(wú)異于機(jī)器，他們的生死情欲無(wú)人問(wèn)津。

保羅·喬爾達(dá)諾的作品。

喬爾達(dá)諾的敘事從自我矛盾轉(zhuǎn)向了外在沖突，剝離開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大背景，故事內(nèi)核依然是成長(zhǎng)群像。理科思維的他提取了“人體”這一物理因素，它不僅經(jīng)受著軍火的突襲，還要忍受人與人之間看不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，與家人和同伴的摩擦。這些不諳世事的戰(zhàn)士私下也會(huì)像城市里的普通年輕人一樣上網(wǎng)玩游戲、尋歡作樂(lè)，肆意揮霍著大好時(shí)光，然而一不留神就成了炮灰，正是這些猝不及防的打擊催促著他們迅速成長(zhǎng)。

有時(shí)現(xiàn)實(shí)會(huì)被小說(shuō)家拿來(lái)虛構(gòu)，而有時(shí)虛構(gòu)就突然變成了現(xiàn)實(shí)?！缎鹿跁r(shí)代的我們》說(shuō)的就是人類與病毒的博弈，它的變幻莫測(cè)令人難以招架，一覺(jué)醒來(lái)就可能被納入“隔離的困境”。這場(chǎng)事先沒(méi)有張揚(yáng)的游戲打得所有人措手不及：“我們從未想過(guò)要為丟垃圾獲得許可，從未想過(guò)按照民防部的簡(jiǎn)報(bào)來(lái)安排每一天的生活，我們也從未想過(guò)會(huì)有人在沒(méi)有親人的陪伴中死去。這樣的事不應(yīng)發(fā)生在這里，發(fā)生在我們身邊?！辈《敬騺y了按部就班的生活軌跡，所有日常安排都要從長(zhǎng)計(jì)議。

意大利“80后”量子物理學(xué)博士保羅2rPWIUUfrA6maWD/rzc9vbGeCTa9TvuunoSAZPb+8BM=·喬爾達(dá)諾憑借處女作《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》一舉成名，獲意大利最高文學(xué)獎(jiǎng)斯特雷加獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái)最年輕的得主。

成名后的保羅·喬爾達(dá)諾接受記者采訪。

在媒體的語(yǔ)境中，慣用的比喻即是醫(yī)護(hù)人員與看不見(jiàn)的敵人作斗爭(zhēng)，但在喬爾達(dá)諾看來(lái)，病毒與人類共處在同一生態(tài)圈，一味將病毒看作是人類對(duì)立面，即是強(qiáng)調(diào)自我中心主義，何不從自身出發(fā)去追根溯源？人口密度不斷走高、資源過(guò)度消耗，在一切講求高效便捷的今天，就連病毒也開(kāi)通了“快車道”。諸如此類細(xì)致入微的理性觀察，使災(zāi)難帶來(lái)了全新啟示，眾聲喧嘩中，記錄與反思無(wú)疑是寫作者背負(fù)的使命。

從科學(xué)家到職業(yè)作家的轉(zhuǎn)型令保羅·喬爾達(dá)諾自己都始料未及，小試牛刀之作意外躥紅，但也遭受過(guò)無(wú)數(shù)質(zhì)疑。他給枯燥乏味的數(shù)學(xué)概念賦予了深厚的情感內(nèi)涵，他的作品哲理意味遠(yuǎn)大過(guò)文學(xué)本身，甚至令人費(fèi)解。然而在喬爾達(dá)諾的理念中，童年時(shí)代囊括了人生所有的重要節(jié)點(diǎn)，往后余生不過(guò)是變調(diào)和改寫，而小說(shuō)創(chuàng)作即是對(duì)舊時(shí)光的不斷撿拾。從脫離母體、經(jīng)歷成長(zhǎng)到離開(kāi)原生家庭，在蛻變中逐漸成為一種質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)狀態(tài)，無(wú)論是悲是喜，都會(huì)在種種告別中實(shí)現(xiàn)人生的完滿。如同沿不同路徑攀登的文理科，總會(huì)在同一座山峰找到交匯點(diǎn)。

（責(zé)編：常凱）