詩(shī)歌重新定義了語(yǔ)言的秩序
——以美國(guó)詩(shī)人羅伯特·勃萊的詩(shī)歌為例

“詩(shī)歌重新定義了語(yǔ)言的秩序”，這句話在我閱讀美國(guó)詩(shī)人羅伯特·勃萊的詩(shī)集《勃萊詩(shī)選》時(shí)，直接從我的腦海中蹦出來(lái)。羅伯特·勃萊是20世紀(jì)美國(guó)后現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派新超現(xiàn)實(shí)主義（或稱深度意象派）的領(lǐng)袖人物，作為二戰(zhàn)之后最重要、影響力最廣的一個(gè)詩(shī)歌流派，新超現(xiàn)實(shí)主義流派及勃萊本人對(duì)中國(guó)過(guò)去幾十年的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而閱讀勃萊對(duì)于我的意義在于：讓我更深入地從語(yǔ)言的角度去思考詩(shī)歌的內(nèi)在推動(dòng)力，及其對(duì)詩(shī)歌的肌理和質(zhì)感的重塑、審美需求的更迭、乃至人類語(yǔ)言的解放等方面所產(chǎn)生的積極意義。當(dāng)然，我無(wú)意在語(yǔ)言學(xué)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域上進(jìn)行學(xué)理的探討，而只想從一個(gè)詩(shī)人、讀者的角度，結(jié)合羅伯特·勃萊的詩(shī)歌，談一些感性的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。

一、詩(shī)歌“非理性化”的表述追求重塑了語(yǔ)言的肌理和質(zhì)感

語(yǔ)言的“非理性化”是現(xiàn)代詩(shī)歌最重要的表述追求之一，這是語(yǔ)言對(duì)抗工具理性和價(jià)值理性的結(jié)果，也是“人的全面自由的解放”革命在寫(xiě)作中的具體體現(xiàn)?，F(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)的影響是顛覆性的、再造性，舊枷鎖的破壞帶來(lái)了新語(yǔ)言的形成，“非理性化”最終重塑了語(yǔ)言的肌理和質(zhì)感，究其原因，無(wú)非就是詩(shī)人們追求自由的結(jié)果：即靈魂的自由和語(yǔ)言的自由?！瓣?yáng)光點(diǎn)燃那仍然釋放影子的水，/點(diǎn)燃它，直到它發(fā)出傷口的/鮮明的粉紅色光亮”（勃萊《五十個(gè)男人同坐》），這是一種強(qiáng)烈的個(gè)人感受，我們能讀到的只是瞬間激烈的感情變化，他的感覺(jué)和表達(dá)方式不再顧忌受眾的理解與否，而傾向于內(nèi)心的“自我表現(xiàn)”?！跋柜R在櫻桃樹(shù)中間/骨頭，黏附于涼爽的泥土。/心跳起/幾乎跳上天空！但悲嘆/和纖維把我們推回黑暗”（勃萊《需要經(jīng)歷所有事情》），同樣的與黑暗搏斗，這是勃萊特有的，詩(shī)歌從“瞎馬”開(kāi)始，就已經(jīng)帶來(lái)了不同的語(yǔ)言質(zhì)感：“瞎”是“黑暗”，“馬”代表了奔騰，這樣“任性”地組合在一起，帶來(lái)了完全陌生化的表達(dá)效果；“悲嘆”和“纖維”也非理性地搭配在一起，“把我們推回黑暗”。閱讀勃萊的過(guò)程，就是與自己的語(yǔ)言慣性搏斗的過(guò)程，他給讀者帶來(lái)了一種完全陌生的語(yǔ)言肌理和質(zhì)感，往往一開(kāi)始是“抵觸”的，然后才是一種令人著迷的“驚喜”，正如他自己所說(shuō)：“流水只有在遇到抵觸時(shí)才呈現(xiàn)出織物褶皺一般的曲線。詩(shī)歌中的形式也是如此，有賴于抵觸”。他在談?wù)撝袊?guó)詩(shī)歌和詹姆斯·賴特的詩(shī)歌的時(shí)候，說(shuō)過(guò)這是一種“別有天地非人間”的渴望的語(yǔ)言表達(dá)，我所理解的“別有天地非人間”正是勃萊以喚醒“詞語(yǔ)的潛在意義”和重塑語(yǔ)言肌理的努力，“于是我們就是蜜蜂，我們的蜜就是語(yǔ)言。/如今這種蜜貯存在我們的/洞穴里，語(yǔ)詞的聲音/具有我們所沒(méi)有的東西”（勃萊《上漲的語(yǔ)詞》）。著名評(píng)論家陳仲義在談?wù)摤F(xiàn)代詩(shī)歌語(yǔ)言的時(shí)候說(shuō)：“詩(shī)性語(yǔ)言無(wú)疑是語(yǔ)言中的尖頂。它是生命實(shí)體最生動(dòng)的掠影，是自由意義的最大揮發(fā)，是有限人生的最大精神可能。在掙脫固化的語(yǔ)言囚籠時(shí)，詩(shī)性語(yǔ)言尤其現(xiàn)代詩(shī)語(yǔ)顯示了瞬間的生命沖動(dòng)和經(jīng)驗(yàn)?zāi)鄣奶攸c(diǎn)”，詩(shī)人憑借頑強(qiáng)的創(chuàng)造力，不斷開(kāi)拓著語(yǔ)言的疆域，打破禁錮語(yǔ)言的囚籠，最終改變了語(yǔ)言的質(zhì)感，重塑了語(yǔ)言的肌理，重新定義了語(yǔ)言的秩序。

二、追求詩(shī)歌“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”導(dǎo)致語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定性

現(xiàn)代詩(shī)歌與古典詩(shī)歌最根本的區(qū)別在于語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代詩(shī)追求“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”，而古典詩(shī)歌更多的體現(xiàn)出“靜態(tài)結(jié)構(gòu)”的特點(diǎn)，跳躍、歧義、反諷、含混、悖論、解構(gòu)伴隨著現(xiàn)代詩(shī)歌的進(jìn)程，每一個(gè)特點(diǎn)都指向結(jié)構(gòu)的“不穩(wěn)定性”，這一點(diǎn)已經(jīng)迥異于修辭學(xué)上的進(jìn)步。在勃萊廣受好評(píng)的詩(shī)集《從兩個(gè)世界愛(ài)一個(gè)女人》的作品中，我們可以看到詩(shī)人對(duì)這種“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”的主動(dòng)追求：“海盜船駛進(jìn)那客滿的海港。/那軀體迎接它遠(yuǎn)在海外的妻子。/它的燈整個(gè)潮濕之夜都亮著。/水傾下來(lái)，水聲中模糊的笛子音符”（勃萊《整個(gè)潮濕之夜》）。這是一首“情愛(ài)之詩(shī)”？也是也不是，因?yàn)樗呛斓?，語(yǔ)義并不穩(wěn)定，如“海盜船”駕進(jìn)“海港”，當(dāng)然可以看做“男歡女愛(ài)”，但是又超出了這個(gè)范疇，因?yàn)椤昂８邸笔恰翱蜐M的”，這無(wú)法解釋?！八臒粽麄€(gè)潮濕之夜都亮著”，誰(shuí)的燈？沒(méi)有具體所指，也是不穩(wěn)定的，“水傾下來(lái)”，動(dòng)態(tài)的，沒(méi)有緣由的，“水聲中模糊的笛子音符”，朦朧的、含混的。在勃萊的詩(shī)歌作品中，讀者會(huì)很明顯地發(fā)現(xiàn)他把描寫(xiě)的對(duì)象“虛化了”，順著詩(shī)人的筆觸，你會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)象越來(lái)越模糊，最終對(duì)象在語(yǔ)言中被溶解了，但是遠(yuǎn)超于對(duì)象的東西產(chǎn)生了。勃萊自己是這么說(shuō)的：“如果詩(shī)過(guò)分遙遠(yuǎn)地轉(zhuǎn)向?qū)嶋H事件，那么永恒的感情就會(huì)喪失在我們的不恰當(dāng)?shù)撵o止中。如果我們把詩(shī)僅僅緊閉在我們所感受的事物中，那么另一個(gè)人消失了”。詩(shī)歌在文化語(yǔ)境的擠壓中，逐漸達(dá)成語(yǔ)義多層性、多義性、不確定性的效果，詩(shī)人通過(guò)多維視角和散性結(jié)構(gòu)構(gòu)建詩(shī)歌的語(yǔ)言秩序，而這一結(jié)構(gòu)是動(dòng)態(tài)的、不穩(wěn)定的，但它具備了自我演繹的能力。當(dāng)然，這種看似互相沖突的表述其實(shí)是統(tǒng)一在一個(gè)更高原則上的，即詩(shī)人并不滿足于簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)生活和抒發(fā)感情，他更看重的是對(duì)事物的整體性把握和經(jīng)驗(yàn)的疊加、乃至上升到超驗(yàn)的維度，就算這樣會(huì)帶來(lái)含混和悖論，然而現(xiàn)代詩(shī)人仍然普遍認(rèn)為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓院颓逦臈l理性并不是他們的責(zé)任。為此，美國(guó)“新批評(píng)”理論大師布魯克斯說(shuō)：“相反，詩(shī)人更愿意為我們提供保持經(jīng)驗(yàn)統(tǒng)一體的洞察力，并且，在更高的、更嚴(yán)肅的層次上，這種洞察力勝過(guò)表面上充滿矛盾和沖突的各種經(jīng)驗(yàn)元素，從而把這些元素統(tǒng)一到新的模式上”。

三、隱喻的特殊審美結(jié)構(gòu)重新定義了語(yǔ)言的形式

隱喻是詩(shī)歌的一種特殊的審美結(jié)構(gòu)，詩(shī)歌天然就是隱喻的。因?yàn)樵?shī)歌從語(yǔ)言層面要上升到審美層面，必須經(jīng)過(guò)語(yǔ)義的轉(zhuǎn)換，語(yǔ)義的轉(zhuǎn)換自然會(huì)從具象轉(zhuǎn)向抽象、從客體轉(zhuǎn)向主體，甚至從經(jīng)驗(yàn)的世界上升到超驗(yàn)的世界。唐朝詩(shī)人李商隱的名作《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。/莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。/滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。/此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然?！比绻簧仙诫[喻的角度，是無(wú)解的，這就是這首詩(shī)千百年來(lái)眾說(shuō)紛紜、莫衷一是的原因。因?yàn)樵?shī)中真正的本體被詩(shī)人“藏起來(lái)了”，詩(shī)人通過(guò)羅列“錦瑟”“蝴蝶”“杜鵑”等形象性、經(jīng)驗(yàn)性的事物傳遞審美感受的同時(shí)，又設(shè)置了重重障礙，這些事物并不是詩(shī)人真正要呈現(xiàn)的，它們其實(shí)是一種“幻像”，由詩(shī)人的主觀感情和客觀經(jīng)歷幻化而來(lái)。在現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌中，隱喻更是詩(shī)歌創(chuàng)作的主要手法和方式，并已經(jīng)形成現(xiàn)代詩(shī)學(xué)最明顯的語(yǔ)義系統(tǒng)，可以說(shuō)沒(méi)有“隱喻”，就沒(méi)有現(xiàn)代詩(shī)歌（甚至一些詩(shī)人提出的“反隱喻”，本身就是一個(gè)隱喻）。沒(méi)有確切的證據(jù)說(shuō)明勃萊讀過(guò)李商隱，但是他對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的喜歡卻是顯而易見(jiàn)的，他說(shuō)“我從中國(guó)古詩(shī)中汲取的特性之一，即是優(yōu)美和幽居、隱蔽和‘獨(dú)處的時(shí)間’的力量”（勃萊《致中國(guó)讀者的兩封信》）。其實(shí)，我認(rèn)為整個(gè)中國(guó)文化系統(tǒng)都是隱喻的，譬如說(shuō)水墨山水畫(huà)、書(shū)法、《周易》等，更毋庸說(shuō)唐詩(shī)宋詞。勃萊在這里所說(shuō)的“隱蔽的力量”，我更愿意理解成“隱喻的力量”，做為深度意象派大師，勃萊當(dāng)然也是隱喻的高手：“有關(guān)一棵樹(shù)孤獨(dú)于曠野的奇異事物是什么？/那是一棵柳樹(shù)。我圍繞它行走又行走。/軀體被奇異地撕裂，不能離開(kāi)它。/最后我坐在它的下面”（勃萊《玉米地獵雉》）一棵“孤獨(dú)于狂野”的樹(shù)，它不再是“公共性”的那棵樹(shù)、而是“個(gè)人化”的這棵樹(shù)、不是經(jīng)驗(yàn)性的樹(shù)，而是超驗(yàn)性的樹(shù)，最終吸引詩(shī)人“坐在它的下面”，“樹(shù)”成了一個(gè)隱喻的審美客體，詩(shī)歌借語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了對(duì)事物的重新定義、并反過(guò)來(lái)重新定義了語(yǔ)言的秩序?！叭绻蚁肫鹨黄ヱR徹夜不眠地/在這月光覆蓋的淺草上四處流浪，/我就感到愉快，仿佛我想起了/一艘海盜船犁過(guò)深色的花叢”（勃萊《夜》），馬、海盜船、花叢，這些都是隱喻的符號(hào)，詩(shī)人并不想告訴讀者現(xiàn)實(shí)是什么，而是通過(guò)讀者的閱讀，來(lái)喚醒主觀意識(shí)，擺脫理性思維的羈絆，甚至喚起無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)（超驗(yàn)），形成一種物我交融的“超現(xiàn)實(shí)”狀態(tài)。毫無(wú)疑問(wèn)，隱喻的審美結(jié)構(gòu)讓詩(shī)歌從客觀性向精神性、心靈性回歸，詩(shī)歌的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)彼此貫通、互相支撐，形成“雙線結(jié)構(gòu)”，由此形成了新的語(yǔ)言秩序。

通過(guò)勃萊的詩(shī)歌，我們清晰地看到：現(xiàn)代詩(shī)歌的“非理性”表述、追求“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”和隱喻的審美結(jié)構(gòu)，不斷開(kāi)拓著語(yǔ)言的疆域和可能性，固有的言說(shuō)方式被打破了，語(yǔ)言的新形式、新秩序被不斷重組出來(lái)，并借此達(dá)到語(yǔ)言和藝術(shù)的“多樣性”，而詩(shī)人也從中獲得了表達(dá)的瞬間自由。