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    我國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

    2020-12-28 02:26楊曜瑋
    參花(上) 2021年1期
    關(guān)鍵詞:應(yīng)用

    摘要:我國國畫歷史悠久,是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。筆墨,是創(chuàng)作國畫過程中的關(guān)鍵要素,備受國畫創(chuàng)作者的重視,并將其廣泛應(yīng)用于國畫創(chuàng)作中。從某種角度來說,國畫的靈魂和國畫的神韻可以通過筆墨塑造出來,這兩者之間是不可分割、相輔相成的關(guān)系。本文探究在國畫創(chuàng)作過程中筆墨文化元素的具體應(yīng)用,旨在提升我國的國畫創(chuàng)作水平。

    關(guān)鍵詞:筆墨文化元素 國畫創(chuàng)作 應(yīng)用

    在我國文化歷史長河中,國畫是其中最為耀眼和閃亮的明珠,是構(gòu)成中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要部分。筆墨與國畫之間的關(guān)系非常緊密,它是構(gòu)成國畫的基本條件。筆墨不但包括在創(chuàng)作國畫過程中所應(yīng)用的手段和筆法,還包括筆墨紙硯等基礎(chǔ)性材料。筆墨可以傳達(dá)國畫的精髓,將國畫特有的韻味和內(nèi)涵展示出來。在創(chuàng)作國畫的過程中無法離開筆墨,倘若在談?wù)搰嫊r沒有提及筆墨,就難以發(fā)現(xiàn)國畫中的本質(zhì)內(nèi)容。國畫的發(fā)展受到我國歷史文化和民族文化的雙重影響,它的產(chǎn)生是點(diǎn)、線和水墨相互交匯的結(jié)果,在某種程度上筆墨已經(jīng)成為國畫的代名詞,所以筆墨對創(chuàng)作國畫的意義顯而易見。

    一、筆墨文化元素概述

    從某種角度來說,筆墨元素在傳統(tǒng)文化中占據(jù)很大的比重,是繪畫藝術(shù)和書法文化的主要表現(xiàn)形式,也可以說是繪畫藝術(shù)和書法藝術(shù)的點(diǎn)睛之作。筆墨文化的發(fā)展有著非常悠久的歷史,從起初到目前階段已經(jīng)創(chuàng)建了相對成熟的創(chuàng)作體系,從而影響了國畫的未來發(fā)展方向。實際上,在創(chuàng)作國畫的過程中應(yīng)用筆墨元素,不單單是對筆墨等相關(guān)繪畫材料的使用,還展現(xiàn)出了筆墨獨(dú)有的文化沉淀,成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的流傳要素。我國在文化藝術(shù)發(fā)展方面已經(jīng)歷經(jīng)千年,這其中真正留存下來并且完整保存的藝術(shù)形式非常罕見。目前,繪畫和書法藝術(shù)卻通過筆墨在千年的浪潮中流傳下來,弘揚(yáng)和繼承了自身獨(dú)有的思想內(nèi)涵和審美價值。在筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)中,材料的使用是較為簡單的,形式也并不復(fù)雜,但是,這些簡化的形式和材料就足以展現(xiàn)出國畫意境之深遠(yuǎn),生出無限遐思的韻味。雖然筆墨的表現(xiàn)形式平和且簡單,但是其存有的趣味性以及情感的真摯性卻顯而易見,令人回味無窮。除此之外,在國畫的具體創(chuàng)作期間,繪畫者將自身的思想表現(xiàn)在每條線和每個點(diǎn),展現(xiàn)出別具一格的特有內(nèi)涵,與此同時,也體現(xiàn)了繪畫者隨心而發(fā)的心理特征,向觀賞者展現(xiàn)豪邁壯闊的特有美感,使觀賞者體會到大自然的渾然天成和鬼斧神工。

    二、筆墨文化元素的審美價值

    在國畫創(chuàng)作方面,通常以抽象和真實這兩者之間的平衡作為具體情景,大部分是深刻的意象表現(xiàn)。國畫大師齊白石認(rèn)為,繪畫創(chuàng)作者必須平衡似與不似之間的微妙關(guān)系,這也是進(jìn)行國畫創(chuàng)作的精神所在。如果創(chuàng)作的畫作太過表現(xiàn)真實,就會過猶不及,反而顯得虛假了;如果畫作過于不似,則會有一種欺瞞世人之感。在以前的國畫創(chuàng)作中,往往認(rèn)為畫作應(yīng)以真實為基礎(chǔ),對畫作的具體內(nèi)涵則會將判斷標(biāo)準(zhǔn)定為筆墨的表現(xiàn)形式,實際上這樣的做法并不會對深入理解畫作有益。在傳統(tǒng)的國畫創(chuàng)作中,意境是其中的靈魂所在,以形似而非神似的手法來展現(xiàn)令人無限遐想的意境。而從國畫內(nèi)涵來說,則可以通過意象來展現(xiàn)畫作的審美標(biāo)準(zhǔn),體現(xiàn)畫作的情境和氣質(zhì)韻味。

    不同的人對自然的理解是不同的,而國畫創(chuàng)作中展現(xiàn)大自然的壯闊和雄偉,是以個人的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)出來的,因此畫作風(fēng)格各有差異。國畫創(chuàng)作可以利用筆墨手法加以概括,根據(jù)不同畫作對象的特征,創(chuàng)建出一幅環(huán)境具備轉(zhuǎn)換、對比和銜接功能且具有結(jié)構(gòu)層次感的畫作,將自然運(yùn)行的生命軌跡和創(chuàng)作者的性情完美勾勒出來。筆墨是一種內(nèi)心的袒露,通過實際上點(diǎn)與線的勾勒,讓創(chuàng)作者外在的性格和文學(xué)內(nèi)涵充分展現(xiàn)其中。

    三、筆墨文化元素具備的特征

    (一)線具備的特征

    線是筆墨文化最基本的特征和國畫的基本構(gòu)成要素,也可以說它是構(gòu)建國畫造型的基礎(chǔ)。墨存于筆,筆落于紙成為線,如果沒有線則畫作就沒有形,如果畫作沒有形則無物,沒有物則為空,所以線就無法產(chǎn)生,國畫也便沒有造型了。相較于書法中的線,國畫中的線有很大的不同,但是倘若創(chuàng)作國畫的過程中,沒有吸收和運(yùn)用書法中的線,那么,所創(chuàng)作出來的國畫便難登大雅之堂。在進(jìn)行國畫創(chuàng)作過程中,線條是國畫的框架,也是國畫的活力所在。一旦欠缺線條的應(yīng)用,國畫的表現(xiàn)力就不存在了,創(chuàng)作者所要描繪的場景和表達(dá)的意思也難以傳達(dá)出來。

    (二)寫具備的特征

    對于國畫和書法來說,寫是其中的重中之重。在國畫中,寫指的是寫意,而寫意又可以劃分為小寫意和大寫意,其在整個創(chuàng)作環(huán)節(jié)意義重大。寫需要在握筆的過程中,通過手腕的力量和靈活度,傳神地對事物加以描繪。繪畫和書法淵源深厚,從總體上看,擅長書法創(chuàng)作的人也可以進(jìn)行繪畫,也就是所謂的書中有畫,畫中有書。

    四、筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作過程中的實際應(yīng)用

    (一)在國畫創(chuàng)作中筆墨審美價值的應(yīng)用

    從某種角度來說,物象僅僅可以作為國畫的載體,而筆墨才是國畫的靈魂所在。筆墨的作用不僅是為了使創(chuàng)作者展現(xiàn)出繪畫技巧,而且還是為了體現(xiàn)出創(chuàng)作者的心靈和才情。通過抽象的點(diǎn)、線、面將國畫作品完整地勾勒出來,創(chuàng)建出和諧、流暢的筆墨關(guān)系。但是,國畫創(chuàng)作真正的精神是創(chuàng)作者流露的激情和沉寂的情感世界,正是由于筆墨的存在,創(chuàng)作者才可以將情感收放自如。筆墨的靈性非常強(qiáng),可以將創(chuàng)作者自身的藝術(shù)觀和世界觀在某種程度上傳達(dá)出來。創(chuàng)作者合理應(yīng)用筆墨技法,將自身所理解的美充分展現(xiàn)到筆墨技法中,并且加工和提煉出相關(guān)藝術(shù)形象,從實質(zhì)上展現(xiàn)出筆墨以及物象的美。在整個創(chuàng)作環(huán)節(jié),必須充分運(yùn)用筆墨,展現(xiàn)出創(chuàng)作者的心靈感受和審美特征,讓創(chuàng)作者的性情得以奔涌和釋放出來。好的國畫作品不但要具備形神,還應(yīng)當(dāng)與創(chuàng)作者的審美訴求相匹配,充分顯現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)品位和獨(dú)特風(fēng)格。

    (二)在國畫創(chuàng)作中點(diǎn)、空、線、境的應(yīng)用

    花鳥、人物和山水是國畫的大體題材。在創(chuàng)作國畫的過程中需要利用不同的筆墨技法來實現(xiàn)上述三種題材的內(nèi)容創(chuàng)作,其中運(yùn)用最為廣泛的就是點(diǎn)、空、線、境這四種方式。

    點(diǎn)是一切表現(xiàn)形式的開端,也是在筆墨文化方面最為主要的元素。國畫所具備的整體風(fēng)格無不受到創(chuàng)作過程中點(diǎn)的濃淡、大小以及形式的影響,這也展現(xiàn)出了在運(yùn)用筆的過程中點(diǎn)的獨(dú)特作用。當(dāng)進(jìn)行國畫創(chuàng)作時,合理運(yùn)用點(diǎn),可以將創(chuàng)作者所具備的思想情感充分表達(dá)出來。與此同時,評價作品優(yōu)劣的最主要標(biāo)準(zhǔn)就是點(diǎn)。

    空的意思是留白,這在創(chuàng)作國畫的過程中有較高的應(yīng)用頻率,也可以說它是創(chuàng)作國畫的最主要標(biāo)志,對表述國畫的思想情感有著重要作用。留白,即當(dāng)創(chuàng)作國畫時,在畫作上留出空白。在布局和設(shè)計整個國畫畫面時,必須注意留白和筆墨之間要保持均衡狀態(tài)。一幅國畫作品留白的大小和位置的選取,都可以影響整幅畫面的情感表述。只有做好筆墨和留白的位置處理,將兩者之間充分利用結(jié)合,才可以表達(dá)出更加深遠(yuǎn)的意境。讓整個作品留有畫外有畫的特殊境界,為觀賞者帶來無限遐思和愉悅的精神享受。

    線和點(diǎn)的意義相似,線可以說是構(gòu)成事物難以缺失的部分,也是最基本的繪畫表現(xiàn)方式。在國畫中運(yùn)用線,可以幫助國畫構(gòu)建最基本的繪畫結(jié)構(gòu),完整地展現(xiàn)構(gòu)圖。線的不同組成方式和變化形式都可以讓國畫展現(xiàn)出不同的表達(dá)技巧。國畫創(chuàng)作者只有具備深刻的認(rèn)知和對意向景物的完美把握能力,才能夠深刻感悟到線條的重要地位,靈活運(yùn)用線條的復(fù)雜和簡單化特征,讓線條的整體價值獲得提升。

    境是決定國畫創(chuàng)作中一幅作品成敗的關(guān)鍵所在。境也就是意境,是對國畫創(chuàng)作者心理世界的重要表述。注重境的把握,可以為國畫作品增添生機(jī),展現(xiàn)出內(nèi)在底蘊(yùn)。當(dāng)創(chuàng)作國畫動景時,為了能夠通過意境將動植物的活力襯托出來,就需要利用濃重的墨,凸顯靈動的特性,從而和諧地將創(chuàng)作者的心境思緒展現(xiàn)出來。

    (三)在國畫創(chuàng)作中筆墨文化技巧的應(yīng)用

    當(dāng)進(jìn)行國畫創(chuàng)作時,創(chuàng)作者可以將實際的物象通過筆墨進(jìn)行描繪和提煉,展現(xiàn)出國畫特有的精髓。俗話說:“一千個人的眼里有一千個哈姆雷特?!边@句話也適用于國畫創(chuàng)作,不同的人眼中對人物、山水和花鳥魚蟲有各自的看法,使得對筆墨的用法上也各有不同。除此之外,創(chuàng)作者是否對筆墨技法熟練掌握,對事物的理解深度如何,也會影響創(chuàng)作者應(yīng)用筆墨的方式。國畫筆墨除了包含應(yīng)用技巧,還包括風(fēng)骨和氣勢以及立意。筆墨中所蘊(yùn)含的氣勢主要展現(xiàn)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和完整的筆記上面,在創(chuàng)作中不拘一格,展現(xiàn)出瀟灑飄逸的靈動之感。

    五、結(jié)語

    國畫作為我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的寶藏,其表現(xiàn)的基本形式就是筆墨,提及國畫,人們最開始所聯(lián)想到的就是筆墨文化。創(chuàng)作國畫時,必須將筆墨的工具特征充分發(fā)揮出來,將筆墨文化與國畫創(chuàng)作完美融合,通過這樣的方式來展現(xiàn)國畫所具備的精神內(nèi)涵,給予國畫全新的精神風(fēng)貌。墨與筆之間是互通的,既有所關(guān)聯(lián),又有一定區(qū)別。所以,在創(chuàng)作國畫的過程中,必須注意將筆墨傳統(tǒng)文化繼承下來,強(qiáng)化自身的筆墨文化修養(yǎng),與此同時,還應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)外來的藝術(shù)文化,在繼承的同時創(chuàng)新筆墨元素,確保可以將筆墨的熟練技法靈活融入創(chuàng)作國畫的背景中,只有這樣才可以增加國畫作品特有的魅力,展現(xiàn)出國畫作品獨(dú)特的風(fēng)格。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蔡峰.中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報,2019,36(04):105-106.

    [2]陳萍.探析中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的有效應(yīng)用[J].美與時代(中),2018(01):59-60.

    [3]呂龍.我國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].大眾文藝,2017(08):73.

    [4]景榮.試論中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].美與時代(中),2017(04):45-46.

    (作者簡介:楊曜瑋,女,本科,石家莊幼兒師范高等??茖W(xué)校,助教,研究方向:美術(shù)學(xué)、國畫)

    (責(zé)任編輯 葛星星)

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