喜憂參半 如是我觀
——遼寧省第十一屆藝術(shù)節(jié)觀感

謝海威

本屆遼寧省藝術(shù)節(jié)，我隨專家組奔波各市，參評(píng)劇目幾乎都看了。看后是一喜一憂。喜與憂是縱向與橫向比較后產(chǎn)生的，縱向參照坐標(biāo)是歷年來的我省藝術(shù)節(jié)，我從第一屆到這一屆都參加了；橫的坐標(biāo)是近年來各省相同的藝術(shù)活動(dòng)涌現(xiàn)出來的劇目。把本屆我省藝術(shù)節(jié)放到這個(gè)縱橫坐標(biāo)下來比較，就生發(fā)了我的喜和憂。

喜有如下兩點(diǎn)：一是各市院團(tuán)積極性高，參加面廣，能戰(zhàn)勝困難，創(chuàng)造條件，展現(xiàn)出前所未有的新面貌。以前我省藝術(shù)節(jié)總會(huì)有幾個(gè)城市沒有參演劇目。這次藝術(shù)節(jié)雖然有新冠疫情，但是疫情并沒能阻擋各市院團(tuán)的熱情，省直及十四個(gè)城市院團(tuán)全數(shù)參演，無一遺漏。遼寧人民藝術(shù)劇院、大連、沈陽、鞍山還各有兩臺(tái)劇目。特別是一些小城市的劇目展現(xiàn)出了新的風(fēng)采、新的面貌。比如，盤錦市的話劇《大地米香》的演出令人出乎意料。本來，盤錦市從來沒有話劇團(tuán)，這次省藝節(jié)他們僅依靠小小歌舞團(tuán)就排出一臺(tái)可圈可點(diǎn)的純正話劇，劇中主人公也給人留下深刻印象。還有朝陽的話劇《血祭龍?jiān)础?，雄渾大氣，張力十足，激?dòng)人心，全劇場面大，人物多，情節(jié)強(qiáng)，轉(zhuǎn)臺(tái)運(yùn)用得當(dāng)，可見打造之精心，投入之充足，不像小市小團(tuán)所為。再如，阜新的評(píng)劇《牽·纖手》、遼陽的評(píng)劇《太子河畔》的投入和精心打造也令人刮目相看。

評(píng)劇《太子河畔》劇照

話劇《大地米香》劇照

話劇《忠魂當(dāng)歌》劇照

話劇《無風(fēng)地帶》劇照

還有營口的音樂劇《那山那海那片情》和丹東的音樂劇《最可愛的人》也令人欣喜。音樂劇投入大，創(chuàng)作和制作難度高，但是他們知難而上，傾力而為?！赌巧侥呛Ｄ瞧椤返奈枧_(tái)呈現(xiàn)給觀眾帶來大劇團(tuán)演出的表象。雖然上述劇目尚有種種問題和缺失，但是各院團(tuán)的努力是令人歡喜的。

二是涌現(xiàn)出了幾個(gè)可以進(jìn)一步提升打造的好作品。比如遼寧歌舞團(tuán)的《月頌》。《月頌》突出的亮點(diǎn)就是把中國關(guān)于月亮的精美詩詞，自然融入美妙的歌舞之中，弘揚(yáng)了中國獨(dú)特的最美的文化。大連話劇團(tuán)創(chuàng)排的話劇《無風(fēng)地帶》也為我省的戲劇舞臺(tái)帶來一股新風(fēng)。無論從文本的故事講述、戲劇結(jié)構(gòu)，還是二度舞臺(tái)的呈現(xiàn)都有新意。還有鞍山藝術(shù)劇院創(chuàng)排的話劇《孟泰》，呈現(xiàn)出了我省大工業(yè)的風(fēng)貌，以及工人階級(jí)的特有品質(zhì)，全劇雄壯昂揚(yáng)，滿滿的正能量。雖然此劇還有種種問題，但是題材好，立意好，基礎(chǔ)好。我省是老工業(yè)基地，孟泰的主人翁意識(shí)，以廠為家、獨(dú)立自主、自力更生、艱苦奮斗的精神是極其寶貴的。劇中對(duì)孟泰精神有充分的表現(xiàn)，人物也基本塑造出來了?，F(xiàn)在的問題是尚嫌瑣碎，流于過場，焦點(diǎn)不實(shí)。在人物破除概念走向鮮活上還有潛能可以深入開掘。

憂也有兩點(diǎn)：一是縱橫比較，從我省舉辦過的十一屆藝術(shù)節(jié)看，可謂是一屆不如一屆。無論是參演劇目的總體質(zhì)量，還是拔尖劇目的出現(xiàn)都大不如前。這么說并非危言聳聽。與此前的省藝節(jié)出現(xiàn)過的獲得國家精品的劇目一比較，就很清楚了。比如話劇《凌河影人》，反映抗日題材的劇目有很多，這屆藝術(shù)節(jié)就有好幾臺(tái)，《無風(fēng)地帶》《血祭龍?jiān)础贰短雍优稀贰吨一戤?dāng)歌》，但與《凌河影人》相比，尚有很大的差距。再如反映現(xiàn)實(shí)題材的作品與話劇《父親》《矸子山上的男人和女人》相比較也有不小的差距。這次看的劇目在劇本創(chuàng)作上大多平庸概念，陳舊老套。

現(xiàn)在的藝術(shù)節(jié)越來越不像節(jié)了，無聲無息，匆匆而過。記得第一屆省藝術(shù)節(jié)，沈陽青年大街的路燈上都掛著祝賀的標(biāo)語，多地彩旗飄飄，藝術(shù)節(jié)上不僅有各省的好劇目來沈參演，還有國際上的劇團(tuán)來參加，各省都派來觀摩的戲劇人士，而這一屆藝術(shù)節(jié)連省內(nèi)的戲劇屆人士都不來觀摩了。

再說橫向比較，以這屆藝術(shù)節(jié)的優(yōu)秀劇目為例來做個(gè)對(duì)照。我們的歌舞《月頌》與近年出現(xiàn)的“上歌”的《永不消逝的電波》相比，無論是創(chuàng)新意識(shí)、精美程度，還是觀賞性都有明顯的差距?！睹咸泛完兾魇〉脑拕　读唷繁容^，同樣是以真人真事為原型的話劇，我們也還有明顯的差距，比如主人公的鮮活?！稛o風(fēng)地帶》和《中華士兵》同為抗日內(nèi)容，但是相比較而言，劇目的思想穿透力和戲劇張力明顯不足。

憂慮之二是：此屆藝術(shù)節(jié)劇目題材雷同的多，面貌平庸的多，手法老舊的多，人物概念化多，劇本有硬傷的多。說實(shí)話，這次參演的部分劇目，在以前不僅節(jié)前劇目遴選不可能通過，就是上劇本研討會(huì)也不可能選上。現(xiàn)在是啥都當(dāng)成菜上桌了，所以看上去一馬平川，難見高峰。

那么，為什么我們這屆藝術(shù)節(jié)會(huì)這樣呢？我想主要原因就是沒有尊重藝術(shù)規(guī)律。不尊重藝術(shù)規(guī)律又分為三個(gè)層面，其一，創(chuàng)作周期短，準(zhǔn)備不充分。比如，好多劇目倉促上馬，為完成任務(wù)指標(biāo)不得不搞。好多劇目都是臨時(shí)搭班子。好的作品是要有積淀和時(shí)間保證的，俗話說十年磨一戲，就是這個(gè)意思。從前，在三年一屆的省藝術(shù)節(jié)期間，要有創(chuàng)作選題會(huì)、創(chuàng)作題材規(guī)劃會(huì)、重點(diǎn)作者作品研討會(huì)，從文本構(gòu)思到劇本提綱再到劇本初稿，都要研討，大家互相激發(fā)，共同出謀劃策。這一屆藝術(shù)節(jié)完成，立即為下一屆開始做準(zhǔn)備。回想當(dāng)年，遼寧省藝術(shù)研究所和劇目室每年有三次筆會(huì)，為下一屆藝術(shù)節(jié)的劇本作準(zhǔn)備?，F(xiàn)在都沒有了，藝術(shù)節(jié)快到了，才臨時(shí)抱佛腳，其結(jié)果可想而知。其二，創(chuàng)作者也不尊重藝術(shù)。僅從編劇而論，一劇之本本當(dāng)用心營造，可是現(xiàn)在一個(gè)人寫了這個(gè)再寫那個(gè)，最多一人出好幾臺(tái)戲，都是匆忙而作，粗制濫造。我認(rèn)為這屆藝術(shù)節(jié)的劇本問題最大，幾乎所有的本子不是有這樣的問題，就是有那樣的問題，比如毫無新意、人物臉譜化概念化、故事陳舊老套、劇本結(jié)構(gòu)失重、沒有戲劇高潮、沒有戲劇動(dòng)作、沒有人物心理、主要情節(jié)失真、主要事件的支撐不牢。主旋律作品也要有藝術(shù)性，不能僅僅是政治化的傳聲筒。這些問題都是創(chuàng)作者不尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的表現(xiàn)。其三，各院團(tuán)人才極度缺失。各市院團(tuán)往往要請(qǐng)外來的演員做主演，請(qǐng)外來的編劇和導(dǎo)演來創(chuàng)作，這樣做的結(jié)果只能是藝術(shù)節(jié)閉幕了，戲也就完了，怎么能出人才、出好作品？更何談走市場，何談為廣大群眾演出。

評(píng)劇《牽·纖手》劇照

我在十多年前提出了要出好作品，就要“抓、寫、看”。

抓，是從藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)層面說的，領(lǐng)導(dǎo)者要有長遠(yuǎn)的規(guī)劃。比如以前作者有藝術(shù)創(chuàng)作基金，有重點(diǎn)作者隊(duì)伍，經(jīng)常性地組織觀摩全國的重要戲劇活動(dòng)等，以及及時(shí)舉辦創(chuàng)作筆會(huì)和理論研討會(huì)，這些活動(dòng)大大激發(fā)了劇作者的積極性。所以那些年我省連出了五六部國家精品劇目，成為全國第一。

寫，是對(duì)作者的創(chuàng)作層面而言。要寫好就要有生活、有積累、有熱情，還要多觀摩、多讀書、多修改。要把筆下作品當(dāng)成你的孩子，好的作品不能是“急就章”。

看，說的是評(píng)論研討層面。比如，以前每屆藝術(shù)節(jié)之中之后，都要組織有關(guān)人士對(duì)藝術(shù)節(jié)的劇目進(jìn)行評(píng)論研討，肯定所長，找出所短，以利再戰(zhàn)。

如是我思，如是我言，真話難聽，可能說了也是白說，但還是說了吧，實(shí)話實(shí)說就好。