外部空間設(shè)計中景墻造景手法探究

任 舟 (南陽師范學(xué)院土木建筑工程學(xué)院，河南 南陽 473061）

1 引言

外部空間是相對于建筑室內(nèi)空間而言的，在蘆原義信的外部空間設(shè)計中，他把外部空間比作“沒有屋頂?shù)慕ㄖ保谕獠靠臻g形成過程中，地面和墻壁這兩個限定要素自然便成為了極其重要的決定要素[1]。景墻作為一種豎向構(gòu)筑物，在外部空間設(shè)計中常作為豎向限定要素與地面鋪裝相結(jié)合，來表達(dá)、區(qū)分空間，同時也常作為一種構(gòu)景元素，結(jié)合草木、石、水等，形成景色，提升景觀的觀賞性和文化內(nèi)涵[2]。

2 景墻在外部空間設(shè)計中的作用

2.1 結(jié)構(gòu)功能

景墻作為豎向構(gòu)筑物，在外部空間設(shè)計中的結(jié)構(gòu)功能主要表現(xiàn)在兩個方面。利用景墻作為承重墻支撐建筑物或者構(gòu)筑物的頂部結(jié)構(gòu)，或者將其作為擋土墻、護(hù)坡等防止土體坍塌、承受側(cè)向推力。兩者均是在結(jié)構(gòu)功能實現(xiàn)的基礎(chǔ)上將墻體景觀化，發(fā)揮墻體結(jié)構(gòu)功能的同時，美化景觀。

2.2 景觀載體

景墻作為外部空間中的人工構(gòu)筑物，通常會被賦予一定的形態(tài)、質(zhì)感、色彩[3]等以便于形成景觀。其外立面常鋪貼磚、石、琉璃瓦等材質(zhì)，成為了場所中的硬質(zhì)景觀，很好地彌補(bǔ)了以植物、水體等構(gòu)成的軟質(zhì)景觀的不足，調(diào)和場所的景觀氛圍和感受，同時營造出人工美與自然美相結(jié)合的外部空間。

2.3 空間組織

景墻的空間組織功能具體反映在其對空間劃分、視線視域調(diào)節(jié)和方向引導(dǎo)三個方面。景墻在外部空間中，可以有效將空間垂直隔斷、劃分場所、阻止游人穿行，也可以在隔斷分隔后開設(shè)門洞控制和限定人行流線和區(qū)域。景墻也可以通過對視線的調(diào)節(jié)、對視域的限定，進(jìn)而有效控制呈現(xiàn)給游覽者的視覺景觀，同時還可以以單組或者群體景墻作為導(dǎo)向，對人流起到引導(dǎo)作用。

2.4 文化渲染

文化渲染是指景墻在設(shè)計中可以通過其外表皮處理及造型處理來記錄事件、表現(xiàn)情感、傳達(dá)內(nèi)涵及隱喻精神。通過景墻與人的視覺、觸覺產(chǎn)生感官反應(yīng)，在人與景的交流中達(dá)到展示、宣傳或者發(fā)展特定文化內(nèi)涵及場所的精神特征[4]。

3 外部空間設(shè)計中景墻造景手法探究

3.1 主景與背景

作為主景的景墻，通常在景觀表達(dá)上反映的是景墻自身的美學(xué)特征，展示自身的特色和觀賞性。主景景墻通常獨立設(shè)置，通過自身的造型控制、立面的雕琢修飾、質(zhì)感、色彩與光影的調(diào)和等傳遞視覺效果，以表現(xiàn)個體獨立的形象特征。主景景墻也可以成組設(shè)置，通過若干組景墻相互搭配，形成具有節(jié)奏與韻律、對比與變化的群體景觀效果，從配景中脫穎而出，主導(dǎo)畫面。景墻作為主景時，其往往形象突出、色彩鮮明，設(shè)置在視線易于觀察的地方，以實現(xiàn)其主體突出。

景墻也可以作為背景，出現(xiàn)在外部空間設(shè)計中。作為背景的景墻，通常是景觀視覺呈現(xiàn)層次中的底圖部分，是襯托前景、展示前景的重要依托。背景景墻通常結(jié)合前景景觀的體量和平面布局特點，而呈現(xiàn)相應(yīng)的或直或曲，或長或短，或高或低的形態(tài)變化。前景設(shè)計要素通常以水體、置石、植物、雕塑等景觀要素為主，單組或者群組出現(xiàn)，造型豐富。背景景墻則在形態(tài)控制及材質(zhì)選擇上凸顯單調(diào)、樸素風(fēng)格，色彩相對也較統(tǒng)一，烘托前景的同時，形成前繁后簡、前實后虛的景觀特點。

3.2 隔景與障景

景墻的隔景是指其對視線的調(diào)整或者空間區(qū)域的劃分過程。隔景可以通過調(diào)整景墻的高度，以避免人的視線穿過，限定人的視域范圍，將游覽者視線集中控制在景墻的一側(cè)或者景墻圍合的范圍之內(nèi)，起到對游覽者觀賞行為的引導(dǎo)和控制。隔景也可以同時利用景墻的高度和跨度將空間有效劃分為不同的區(qū)域，以避免區(qū)域相鄰空間的互相干擾，調(diào)整場所內(nèi)人的活動區(qū)域及活動邊界，實現(xiàn)對人的游覽活動的控制和引導(dǎo)。

障景則是利用景墻對人的視線的遮擋和導(dǎo)向作用，在游覽路線上有意設(shè)置引導(dǎo)游人改變視線、調(diào)整行進(jìn)方向的景墻屏障，通過抑制視線、引導(dǎo)空間雙重效果，遮擋景色、避免景觀一覽無余，障景很好利用了游覽者好奇心及一探究竟的心理，符合國人含蓄、內(nèi)向的心態(tài)，避免景觀過度直白化的同時，豐富了景觀層次，加強(qiáng)了景深，強(qiáng)化了景觀的感染力。

3.3 框景與漏景

景墻框景手法的實現(xiàn)，是借助景墻的障景功能，在原本不通透的墻體的開設(shè)門、窗、洞等構(gòu)筑，或者利用墻體的開合，使視線從特定的區(qū)域穿過，以此獲取、捕捉外部景色?？蛲饩坝^被合理裁剪、限定并呈現(xiàn)在富有豐富輪廓和造型的景框之中，呈現(xiàn)出圖畫似的效果?？蚓昂芎玫亟柚皦χ苓吘坝^進(jìn)行有機(jī)融合、重組、呈現(xiàn)，對景觀層次的表達(dá)和豐富起到好的助推作用[5]。同時景框具備采光通風(fēng)功能的同時，對景墻也起到了很好的裝飾作用[6]。

傳統(tǒng)造景手法中景墻漏景的實現(xiàn)，依靠墻體上開設(shè)小型窗洞、將外部的景觀部分引入景墻內(nèi)側(cè)，觀景者可以隱約窺見外部景觀的片段，進(jìn)而激發(fā)觀者的興趣及好奇心。同時利用其漏景實現(xiàn)視線的通透，避免空間全部封閉帶來的呆板和沉悶。而如今景墻的漏景處理，則更多依賴于景墻造型設(shè)計，利用立面設(shè)計中形成的條紋格柵，將景墻后部的景觀隱約、片段呈現(xiàn)，也極大豐富了景墻的裝飾性和趣味性[7]。

3.4 影景與朦景

光與影相互依存。影景手法可借助光照，利用墻體本身形體的投影及窗、洞的剪影形成場所虛實相交的畫面，進(jìn)而增進(jìn)景觀的層次感及趣味性。在光影形成過程中也可以通過調(diào)節(jié)光照的強(qiáng)弱，來加強(qiáng)或者減弱其明與暗、虛與實的對比，可以調(diào)整色調(diào)及冷暖，改善投影效果，塑造場所氛圍。景墻影景手法的實現(xiàn)，也可以借助光照角度調(diào)整而產(chǎn)生相應(yīng)的明暗運動[8]，使得景觀效果融入了時間要素，賦予動態(tài)的同時，增加了景觀的生機(jī)和活力。

朦景手法常見于山水園林的設(shè)計，利用薄霧、煙雨制造虛幻朦朧的景觀效果，使得景觀若隱若現(xiàn)而富于神秘感。景墻的朦景手法通常將景觀要素布置于景墻后側(cè)，在景墻材質(zhì)選擇上借助于新的材料，通過透明度的調(diào)整，影響觀者對于墻后景色的捕捉，景色的細(xì)節(jié)已經(jīng)不再重要，取而代之的是其整體的輪廓、形態(tài)在景墻界面的表現(xiàn)[9]，為視覺上呈現(xiàn)出朦朧的、虛幻的景觀效果。

3.5 題景與意景

題景及意景手法是景墻在物質(zhì)層面和精神層面同時進(jìn)行景觀營造的表達(dá)方法。在景墻的立面設(shè)計中，題景可以直接傳遞設(shè)計者的設(shè)計意圖，是種最直觀的價值輸出方式。在常見的題景方法中，主題畫卷、楹聯(lián)文字及符號、圖案等題景方式較為常見[5]。畫卷可以直觀地描繪場景、敘述歷史、表現(xiàn)生動鮮活的畫面，也可以輔以文字，來補(bǔ)充、呈現(xiàn)和展示事件。楹聯(lián)文字可以通過記錄人物、事跡來描述事實，也可以鐫刻詩詞歌賦，傳遞情感。而符號、圖案等則借助了簡化或者抽象的形態(tài)來表征或者隱喻主題、渲染情感、傳遞場所特征。

景墻的意景的實現(xiàn)，在綜合各種造景元素和造景手法的基礎(chǔ)上，借助畫、字、符號等內(nèi)容的題景，對空間氛圍進(jìn)行渲染和場所精神的營造，通過人與場景的互動，在視覺直覺基礎(chǔ)上，進(jìn)行記憶喚醒、展開反思體驗，加深情感共鳴[10]，以促成其意景的實現(xiàn)。

4 結(jié)語

景墻作為景觀小品的表現(xiàn)形式和外部空間中組織空間的豎向圍合要素，對場所形成、空間表達(dá)、意象特征形成發(fā)揮著重要作用。通過對景墻造景手法的梳理與探究，揭示景墻造景的技巧、應(yīng)用方法，以便于設(shè)計師在設(shè)計中更好地基于環(huán)境及造景需求，靈活應(yīng)用相應(yīng)造景手法進(jìn)行景觀營造和場所表達(dá)。