泰山特色風(fēng)景布藝品創(chuàng)作探索

馬燕

摘要：泰山題材的布藝品種類一直寥寥無幾，這無疑是泰山旅游品開發(fā)的一個空缺。因此泰山風(fēng)景布藝品具有較好的開發(fā)前景。希望通過本次創(chuàng)作探索，將布藝品設(shè)計與泰山景色、泰山文化巧妙融合，使泰山特色景觀中的文化價值轉(zhuǎn)化為受游客認(rèn)可的市場價值與藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：泰山風(fēng)景;布藝品;市場;藝術(shù)

作為五岳之首的泰山，其巍峨，雄奇，沉渾，峻秀的自然景觀常令世人慨嘆。如將泰山風(fēng)景用布藝品的形式呈現(xiàn)，或可成為泰山旅游品市場的璀璨明星。

一、泰山景觀的特點

泰山風(fēng)景以壯麗著稱，交橫重疊的山勢，堆疊厚重的形體，輔以蒼松巨石的烘托以及云煙的環(huán)繞，使它在雄渾中兼有明麗，靜穆中透著神奇。

泰山景觀整體上可分為自然景觀和人文景觀兩個方面。其中，自然景觀包括以泰山松柏為代表的林木景觀、泰山石景觀、泰山日出、云海玉盤等;人文景觀包括獨具特色的泰山古建筑群、以岱廟為例及岱廟里所藏得壁畫、泰山碑刻文化、封禪大典的民俗文化及碧霞元君信仰的民俗文化等。本文主要以泰山自然景觀為素材進(jìn)行創(chuàng)作研究。

（一）泰山林木景觀

泰山樹木種類繁多，其中最富盛名的屬泰山古松樹和柏樹。

泰山古松蒼勁奇絕，生命力極其旺盛，四季常青。兩面山峰上的千棵古松千奇百態(tài)，層層疊疊，嫣然成為一片自然造化的天然屏障。其中最為人所熟知的當(dāng)屬泰山迎客松，堅韌挺拔，迎風(fēng)聳立，仿佛在展臂迎接八方游客，具有與泰山同樣的包容性，與泰山形象和精神達(dá)成完美的統(tǒng)一。

除卻古松還有古柏，漢柏樹枝扭曲上聳，細(xì)枝盤繞，似龍蟠旋，蒼古蔥郁，被古人贊譽為“漢柏凌寒”。側(cè)柏枝干靈活富有變化，扭曲的枝干抑揚頓挫，疏密對比，節(jié)奏感比較強(qiáng)。

還有“泰山紅韻”，深秋時節(jié)，泰山之巔，幾十萬顆被稱為“泰山紅豆”的花楸點綴在青松、翠柏之中，或紅滿一樹或組團(tuán)一枝，遠(yuǎn)眺群山，仿佛一簇簇一團(tuán)團(tuán)燃燒的火苗，就像大自然賜予泰山的一幅濃墨重彩的國畫。

（二）泰山石景觀

泰山石多為斜長片麻巖、花崗巖和細(xì)粒角閃石巖，白色石紋的形成是由于淺色礦物石、鉀長石、石英等其他礦物石填充于原生石的縫隙里結(jié)晶而成。因年代久遠(yuǎn)風(fēng)化，外形多是不規(guī)則形狀，其顆粒結(jié)晶較粗，質(zhì)地堅硬，整體給人一種質(zhì)樸、豪放、粗獷的感覺。

二、泰山風(fēng)景布藝品創(chuàng)作的價值

泰山圖騰己經(jīng)根植于我們世代人的心中，它崇高而偉岸的山體形象和堅聳而神圣的泰山精神向世人展現(xiàn)了其獨有的特征。然而，泰山題材的布藝品種類卻寥寥無幾，這無疑是泰山旅游品開發(fā)的一個空缺。因此泰山風(fēng)景布藝品具有較好的開發(fā)前景。

（一）理論價值

目前關(guān)于泰山風(fēng)景畫的創(chuàng)作理論較為成熟，但向布藝品轉(zhuǎn)化的理論還在萌芽狀態(tài)。如山、樹、水、云等形態(tài)適合用什么針法、什么線型、什么色彩去表達(dá)等，還有待進(jìn)行理論研究。

（二）現(xiàn)實價值

對新型泰山旅游布藝品開發(fā)具有參考價值。泰山風(fēng)景畫的風(fēng)格氣勢磅礴、雄奇峻秀，深受旅客喜愛，但此題材往往依托于較大尺寸畫幅的表現(xiàn)手法，作為旅游紀(jì)念品不合適，復(fù)制品的文化內(nèi)涵也削弱不少。將其轉(zhuǎn)化為布藝品，則不受上述問題困擾，且居家裝飾性更為合適，更受年輕消費者所喜愛。

三、泰山景觀與布藝品設(shè)計的融合

（一）材料的選擇

遠(yuǎn)眺泰山時，看到的是一簇簇的青松、翠柏、花楸和大塊的磐石，所以為了體現(xiàn)這種一簇簇一團(tuán)團(tuán)的感覺，選擇了與其風(fēng)格特點比較相近的雪尼爾金絲絨毛線作為主要線材，搭配少量的雪保羅冰條粗毛線來體現(xiàn)樹干挺拔的筋骨和磐石的粗獷。底布選擇了網(wǎng)眼較大的粗麻面料。

1.雪尼爾金絲絨毛線

這種線材一般用來編織服裝或玩偶，是一種觸感非常柔軟的線材，其顏色豐富，絨面豐滿且有一定的光澤感，作為本次布藝品創(chuàng)作的線材，適合體現(xiàn)枝葉簇?fù)淼馁|(zhì)感。

2.雪保羅冰條粗毛線

這是一種比雪尼爾金絲絨稍粗一些的線材，較圓，光澤感比雪尼爾要弱一些，但質(zhì)感比較硬挺，適合體現(xiàn)樹干挺拔的筋骨或磐石的粗獷。

3.粗麻面料

底布選擇粗麻面料，一是因為在本次設(shè)計中，有一些需要留白的部分，粗麻面料本身的顏色和質(zhì)感比較符合泰山景色的粗獷特征;二是雪尼爾金絲絨毛線較粗，網(wǎng)眼較大的粗麻面料比較方便穿刺。

（二）色彩的運用

色彩的運用上選擇了深秋時泰山的整體色調(diào)，根據(jù)當(dāng)代名家王寧經(jīng)典國畫《鴻運當(dāng)頭》和一些拍攝的照片，適當(dāng)做了夸張?zhí)幚?，提取了不同明度的軍綠色、墨綠色、橄欖綠等來體現(xiàn)松柏的枝葉，秋香綠作為亮色點綴，整體運用漸變和對比的手法使得整個色調(diào)不顯沉悶;不同明度的焦糖色、咖啡色、褐色、卡其色、淺灰色等進(jìn)行搭配來體現(xiàn)枝干和山脈;選擇淺咖色和紅色來體現(xiàn)點綴山巔的那一簇簇火紅的花楸。

（三）圖案的運用

圖案的運用上選擇了虛實結(jié)合的手法，遠(yuǎn)處的山體表現(xiàn)手法較為虛，主要靠山脈的邊緣和大面積明度不同的綠色、咖色來體現(xiàn)樹木和磐石;山巔用紅、咖色表現(xiàn)花楸;近處表現(xiàn)手法為實，刺繡出迎客松的姿態(tài)。

（四）針法的運用

針法上，主要選擇了刺繡針法中的鎖鏈繡、輪廓繡來展現(xiàn)山脈、磐石和枝干，筋骨蛛網(wǎng)繡來展現(xiàn)近景中迎客松的松枝，剪絨繡來體現(xiàn)繁茂的枝葉和山巔的花楸。

為了使山脈更富有變化，相鄰山脈在色彩的選擇上會有一些變化，且刺繡的方向也是不同的，這樣一來，雪尼爾金絲絨的光澤感所產(chǎn)生的明暗變化也使得山體更加的立體。山根處往往會有色彩的融合，這樣使過渡更加自然。

用剪絨繡手法塑造枝葉時由于粗麻底布網(wǎng)孔較大，剛開始剪絨效果體現(xiàn)不出枝繁葉茂的質(zhì)感且植絨上的線很容易脫落，經(jīng)過探索，后來在需要植絨的部分先鎖鏈繡上一層較密實的底線作為山體的底色，然后再疏密不同的繡上各種綠色的線，根據(jù)需要剪絨時的長短也做出相應(yīng)的變化，這樣一簇簇的效果立馬就顯現(xiàn)了。

四、結(jié)語

本次泰山特色風(fēng)景布藝品的創(chuàng)作探索實屬拋磚引玉，如何選擇合適的布藝表現(xiàn)手法作為載體對不同的景觀進(jìn)行美感的烘托，將更多的泰山文化價值轉(zhuǎn)化為特有的藝術(shù)價值，仍值得我們進(jìn)一步去創(chuàng)新、研發(fā)。這需要廣大從業(yè)者繼承和發(fā)揚泰山文化和泰山精神，在傳承與創(chuàng)新中不忘初心，在藝術(shù)的道路上不斷探索。

參考文獻(xiàn)

[1].張靜文，崔嵩澤.京劇元素與家具布藝品布藝品設(shè)計的融合[J]：2020年南國博覽學(xué)術(shù)研討會論文集（二），2020.

[2].騫海青.基于設(shè)計創(chuàng)新的西秦刺繡布藝發(fā)展研究[J]：紡織科技進(jìn)展，2020.

[3].周郢.泰山歷代名畫述略[J]：泰山學(xué)院學(xué)報，2015.

本文為泰山學(xué)院青年教師科研基金項目《泰山特色風(fēng)景布藝品創(chuàng)作研究》（項目編號：QN-02-201907）的階段性研究成果。