湘繡裝裱方式的創(chuàng)新思考

摘要：湘繡是湖南省長沙市的特產(chǎn)，來源于長沙民間刺繡，是中國四大名繡之一。它充分結(jié)合了蘇繡和粵繡的特點(diǎn)，更具藝術(shù)美感。湘繡作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，其裝裱方式會(huì)對整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)美感和藝術(shù)價(jià)值造成影響。好的裝裱方式會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用，提升湘繡作品的整體審美價(jià)值?；诖耍疚膶ο胬C作品裝裱的特征進(jìn)行分析，提出湘繡裝裱方式的創(chuàng)新思考。

關(guān)鍵詞：湘繡;裝裱方式;裝裱特征;創(chuàng)新思考

引言：湘繡作品普遍具有富有層次感的色彩，仿佛繪畫作品般活靈活現(xiàn)。民間一直流傳著蘇貓湘虎一說，說明了湘繡作品在繡制獅虎等圖案的水平之高。事實(shí)也是如此，湘繡獅虎圖可以把獅虎的毛紋繡制的剛健直豎，一眼看去，仿佛活了一般。湘繡作品完美體現(xiàn)了湘地人民的審美情趣，尤其是在作品裝裱方式上面，鮮明體現(xiàn)了各時(shí)代人民的審美觀念。

1.湘繡作品裝裱特征分析

裝裱在繡品中十分重要，與繪畫作品相似，富有設(shè)計(jì)感的裝裱方式會(huì)提升作品本身的藝術(shù)價(jià)值，會(huì)給人以和諧的美感。所謂“三分書畫、七分裝裱”，便是說明裝裱方式在對于整體藝術(shù)作品藝術(shù)效果提升上的作用。并且，湘繡裝裱不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，還具有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。湘繡作品一般以縑素為紙，以絲絨為線，但縑素和絲絨等材料質(zhì)地柔軟，如不能妥善保管，很容易受到損壞，因此，為了使得湘繡這一藝術(shù)瑰寶可以長久保存，普遍會(huì)應(yīng)用裝裱的方式對其進(jìn)行保護(hù)和展示。但是，湘繡藝術(shù)作品相比書法繪畫作品來說發(fā)展較晚，受眾群體也較小，對其進(jìn)行裝裱的方式也沒有自成一體，所以湘繡作品的裝裱主要應(yīng)用書法繪畫作品的裝裱方式，這也造成了目前湘繡作品裝裱的形式較為單一，沒有根據(jù)作品表達(dá)內(nèi)容的不同選取最合適的裝裱方式，從而不能完美展現(xiàn)湘繡作品的藝術(shù)效果[1]。

湘繡作品的裝裱與書法繪畫作品的裝裱存在很多共通性，目前大多情況下都會(huì)以書畫作品的裝裱方式為基礎(chǔ)，結(jié)合湘繡作品的特點(diǎn)，進(jìn)行合理的改良。較為常見的湘繡形式有雙面繡、單面繡、雙層繡、三層繡、多層繡，所以針對不同類型的湘繡作品也要選取最為合適的裝裱方式。畢竟書畫作品和湘繡作品在材質(zhì)上有著很大的不同，所以在實(shí)際裝裱湘繡作品的過程中需要考慮到繡面縮水，以及利用紙托裝裱時(shí)考慮繡面與托紙的貼合程度。另外，湘繡作品的材質(zhì)更為柔軟，裝裱過程中稍有不慎就會(huì)出現(xiàn)褶皺的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了作品的藝術(shù)效果。一般來說，雙面繡常選用與國畫裝裱類似的方式，首先將繡品背面多余的線頭剪去，需要注意在修剪時(shí)一定要認(rèn)真仔細(xì)，不能破壞繡面本身的行線結(jié)構(gòu);其次，雙面繡可以采用兩面疊放的裝裱方式，將兩各湘繡作品背對放置，中間用玻璃板隔開，并將繡面外的底料粘貼在玻璃板上，這樣一來，兩面都可以觀賞湘繡作品。單層繡的裝裱方法較為簡單，同樣需要先處理繡品背面的線頭，然后直接裝裱在木制框架中，或者在背面貼合托紙后裝裱起來。

2.湘繡裝裱方式的創(chuàng)新思考

2.1突破傳統(tǒng)書畫裝裱方式

傳統(tǒng)的書法繪畫作品在裝裱時(shí)樂于采用立軸、鏡框的裝裱方式，極具中國的傳統(tǒng)文化特色。湘繡作品以傳統(tǒng)書畫裝裱方式為主，這種裝裱方式雖然能夠很好地體現(xiàn)出湘繡作品的繪畫性，但忽略了湘繡作品作為手工藝制品的工藝性。傳統(tǒng)裝裱方式使人們在觀賞湘繡作品時(shí)更多地關(guān)注作品的畫面效果，而不僅是湘繡制品，其他繡品在藝術(shù)鑒賞時(shí)也應(yīng)該把重心放到繡制手法以及面料、線料甚至是染料的選擇上。因此，對湘繡裝裱方式進(jìn)行創(chuàng)新，首先要脫離傳統(tǒng)書畫裝裱方式的束縛，拓寬思維，利用裝裱來表現(xiàn)湘繡作品的工藝特性，是未來湘繡裝裱方式創(chuàng)新發(fā)展的方向[2]。

2.2新材料在湘繡裝裱中的創(chuàng)新應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的新材料被研發(fā)出來。湘繡作品在裝裱上也應(yīng)該領(lǐng)過應(yīng)用各類新型材料，使湘繡作品煥發(fā)出新的生機(jī)。另外，采用新型裝裱結(jié)構(gòu)或者無框裝裱的形式也是創(chuàng)新裝裱方式的一個(gè)可行思路，但是，在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，要注意保證湘繡作品的表面平整性，以及裝裱方式本身對作品邊緣的損壞程度，要在最大程度保證作品完整性的前提下創(chuàng)新裝裱方法。

2.3現(xiàn)代藝術(shù)形式的有機(jī)融合

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，人們的審美情趣也會(huì)發(fā)生改變，湘繡作品的裝裱方式可以有機(jī)融合現(xiàn)代藝術(shù)作品的裝裱形式，使傳統(tǒng)的湘繡作品煥發(fā)時(shí)代的生機(jī)。例如《紫薇》一作就選用亞克力材質(zhì)的透明半球體，配合圓形白框進(jìn)行裝裱的，與作品本身的紫薇花繡面形成了鮮明的對比，并且，該作品的裝裱還通過繡明四線的方法把繡面固定在方形的實(shí)木框架中，整體看來，不僅有顏色的對比，還有方圓的搭配、材料的結(jié)合，不乏給人以畫中畫的獨(dú)特審美韻味。

2.4飛托法在裝裱方式中的創(chuàng)新應(yīng)用

在裝裱工藝中，如果作品本身存在厚度不一的現(xiàn)象，采用傳統(tǒng)的裝裱方式容易使得作品整體不夠協(xié)調(diào)，這時(shí)，便需要采用托裱的方式。而湘繡作品由于其“顏料”是各類絲線，繡面薄厚不均十分常見，與飛托裝裱方式的適配性極高。在使用飛托法進(jìn)行湘繡作品的裝裱時(shí)，首先要將湘繡作品的背面朝上，然后在繡品背面噴上清水，待充分吸水后將水吸干，目的是為了讓繡品背面更加平整;其次，修整背面的線頭，可以用棕刷令線頭緊貼繡面，然后取出托紙，在托紙表面涂滿漿糊備用，等繡品背面修整后，將托紙貼合在繡品背面上，并用毛刷反復(fù)刷動(dòng)，使繡面和托紙牢固貼合;最后，便可以將托紙裝裱起來。飛托法的裝裱方式可以完整保留繡品邊緣部位，有效防止了裝裱過程對作品的破壞。

2.5防氧化水晶裝裱框的應(yīng)用

為防止湘繡制品繡面氧化，可以選用水晶框裝裱繡品。水晶框包括前基板和后基板，所述前基板和后基板相互連接，所述后基板的中部開設(shè)有第一凹槽，所述第一凹槽內(nèi)連接有刺繡體，所述 后基板的前端面位于第一凹槽的四周設(shè)置有凸塊，所述后基板的左側(cè)沿水平方向上連接有進(jìn)氣管，所述進(jìn)氣管靠近后基板的一端穿過后基板與第一凹槽相連通，所述后基板的右側(cè)沿水平方向上連接有出氣管，所述出氣管靠近后基板的一端穿過后基板與第一凹槽相連通，所述前基板靠近后基板的一端面開設(shè)有與凸塊相對應(yīng)的第二凹槽。與現(xiàn)有技術(shù)相比，使用防氧化水晶裝表框的有益效果是：防止湘繡制品繡面氧化的水晶裝裱框，將刺繡體放入第一凹槽內(nèi)，前基板與后基板卡合將刺繡體密封，在第二凹槽與凸塊的連接處設(shè)置密封條，使得密封效果更佳，然后用氮?dú)夤艿肋B接進(jìn)氣管，向第一凹槽內(nèi)吹氮 氣，使得空氣從出氣管內(nèi)排出，保持第一凹槽內(nèi)只有氮?dú)?，氮?dú)鉃槎栊詺怏w，使得刺繡體不易被氧化腐蝕，保證了刺繡體的完整性，延長存放時(shí)間。防氧化水晶裝表框具有結(jié)構(gòu)簡單、延長刺繡體的存放時(shí)間、密封效果好等特點(diǎn)。另外，還可以根據(jù)湘繡作品的實(shí)際情況，不脫離本實(shí)用新型的原理和精神的情況下可以對這些實(shí)施例進(jìn)行多種變化、修改、替換和變型[3]。

總結(jié)：湘繡作為我國四大名繡之一，其藝術(shù)價(jià)值不可估量，是我國傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚(yáng)的重要體現(xiàn)，因此，選用合適的裝裱方式加強(qiáng)其保存十分必要。在選擇裝裱方式時(shí)，不僅要考慮到裝裱方式的實(shí)用性，還需要重視裝裱方式的創(chuàng)新，努力突破傳統(tǒng)裝裱方式的限制，充分結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)以及新材料的優(yōu)勢，使其展現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)效果。另外，為了加強(qiáng)對湘繡作品本身的保護(hù)，在創(chuàng)新裝裱方式時(shí)還可以積極利用飛托法或者防氧化水晶裝裱框，使作品能夠長久傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊文.淺談湘繡裝裱方式的創(chuàng)新[J].戲劇之家，2019（36）：123.

[2]陳阿平.淺析湘繡傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新[J].大眾文藝，2017（19）：30.

[3]吳俊.淺論湘繡創(chuàng)新的方法與途徑[J].藝術(shù)科技，2017，30（10）：146.

作者簡介：吳?。?982.12—），男，漢族，湖南安化人，本科，講師，主要從事湘繡繡稿設(shè)計(jì)研發(fā)、湘繡理論研究。