傳統(tǒng)蘇州宋錦紋樣美感淺析

龍微微 徐萌

摘? 要：當(dāng)今社會(huì)，粗制濫造的工業(yè)化產(chǎn)品越來越多，許多人都不知道類似宋錦一般“慢工出細(xì)活”的優(yōu)秀手工藝的存在。分析宋錦紋樣的題材、結(jié)構(gòu)、色彩、形式對(duì)傳承和發(fā)展蘇州宋錦文化有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：紋樣;宋錦;題材選擇;形式美感;色彩特征

一、宋錦紋樣的題材選擇

（一）幾何題材的靈活應(yīng)用

在中國(guó)傳統(tǒng)織物類紋樣設(shè)計(jì)中，幾何形態(tài)圖案樣式不管作為地紋還是主紋，都是最常見的。在宋錦織物中，時(shí)?？梢砸姷较颀敱场d字、達(dá)暈這樣的幾何紋樣。龜背紋，形似龜甲，以正六邊形為骨架進(jìn)行四方連續(xù)重復(fù)排列，表達(dá)了人們追求永生，不死、不滅、不老的愿望。卍字紋，是古代的一種特殊符號(hào)，也可以理解為是一種特殊圖案，它是吉祥的象征，代表著萬事萬物延綿不絕、順順利利。八達(dá)暈紋，它以圓形為中心，用垂直線、水平線、對(duì)角線向上下左右及四個(gè)斜角方向延伸，構(gòu)成“米”字結(jié)構(gòu)，意為四面八方、八路相通。

（二）動(dòng)植物題材的抽象處理

傳統(tǒng)宋錦紋樣里，除幾何題材外，自然界里的動(dòng)植物題材也應(yīng)用廣泛。在手工藝不大發(fā)達(dá)的早期，象征祥瑞的龍、鳳、羊、馬、鶴等動(dòng)物紋樣常常被幾何化，以圖騰的形式出現(xiàn)，形態(tài)也相對(duì)簡(jiǎn)單，通常用二方連續(xù)或四方連續(xù)的方式進(jìn)行排列，給人一種整齊、嚴(yán)謹(jǐn)、有規(guī)律的秩序感。唐宋以后寫實(shí)風(fēng)格開始出現(xiàn)并逐漸成為主流，此時(shí)宋錦上出現(xiàn)了各式各樣的花鳥蝴蝶紋樣，也有吸取各類植物紋樣精華而進(jìn)行再創(chuàng)造的紋樣。就拿最常見的寶相花紋來說，將花頭作變形的藝術(shù)處理，然后由中心向外散射綻開，豐富多變，極具形式美感。值得一提的是，無論是前期高度幾何化的吉祥動(dòng)物紋還是后期逐漸藝術(shù)化的花卉植物紋，宋錦紋樣在題材上雖然會(huì)隨著時(shí)代產(chǎn)生相應(yīng)的改變，但在主旨意圖上，表達(dá)人們對(duì)美好生活的向往之情是永恒不變的。

二、宋錦紋樣的組合形式

在經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募y樣處理和布局安排之后，傳統(tǒng)宋錦能呈現(xiàn)出局部精致而又整體和諧的效果。因此，不同的組合形式能體現(xiàn)出不同的紋樣美感。

（一）抽象題材的加工與再造

宋錦紋樣大都以滿地規(guī)矩的幾何紋為特色，單獨(dú)使用一種幾何形態(tài)進(jìn)行排列的方式較少，通常采用多種組合或針對(duì)一種進(jìn)行加工處理。所謂加工處理，就是將一個(gè)單位的幾何形態(tài)進(jìn)行多次旋轉(zhuǎn)反復(fù)拼接并連續(xù)排列，以此形成新的具有裝飾意味的抽象紋樣。這種排列方式錯(cuò)落有致、結(jié)構(gòu)平衡，具有一定的規(guī)律性，但在內(nèi)容上也不失變化。

多種組合，就是將幾種單元形態(tài)組合起來形成骨架。球路紋、四達(dá)暈、六達(dá)暈、八達(dá)暈、龜背紋等就是宋錦紋樣里最常見的多種組合型幾何骨架。拿球路紋來說，其結(jié)構(gòu)一般由大小不一的圓形構(gòu)成兩個(gè)或三個(gè)單元圖案進(jìn)行交疊錯(cuò)落，使紋樣層次豐富、繁復(fù)規(guī)整。在這些幾何框架形成之后，一般會(huì)填充大的主題花紋和小的纏枝折枝紋對(duì)圖案進(jìn)行補(bǔ)充，使得整個(gè)紋樣嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重。這些幾何形態(tài)反映出了宋錦紋樣雅致沉穩(wěn)且富有理性色彩的風(fēng)格特征，體現(xiàn)了宋錦的幾何美感，讓紋樣的視覺效果更豐富多彩。

（二）具象題材的提取與轉(zhuǎn)化

宋錦織物中所出現(xiàn)的具象圖案一般經(jīng)過了特殊的處理，將其外形經(jīng)過提煉和轉(zhuǎn)化之后，按照一定的排列方式，有節(jié)奏、有韻律地進(jìn)行組合，形成紋樣。一方面，會(huì)將各色花卉紋樣的花頭與葉脈分開，花頭為主，葉脈為輔，常以團(tuán)花、纏枝或折枝的形式出現(xiàn)，使整個(gè)紋樣主次關(guān)系明確且互不干擾，整體疏密有致。另一方面，一塊完整植物類題材織錦上所能出現(xiàn)的花卉只有一種時(shí)，會(huì)提取該花卉題材的多種開放姿態(tài)進(jìn)行組合，從而使紋樣層次更加豐富。如環(huán)藤蓮花宋錦，錦緞上的蓮花有的花瓣全部盛開，有的則只開幾瓣襯托著花心，還有的含苞待放。

（三）抽象與具象題材的組合

宋錦紋樣常常將幾何抽象形態(tài)與動(dòng)植物等具象形態(tài)組合在一起進(jìn)行綜合運(yùn)用。一般來說，幾何抽象形態(tài)為骨架或底紋，動(dòng)植物等具象形態(tài)為填充物或主紋，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。

卍字紋作為幾何形態(tài)，在宋錦中應(yīng)用甚廣，多用做地紋與其他紋樣搭配使用。作為地紋，通常與牡丹紋組合，寓意為萬世富貴;與荷花紋組合，寓意為萬世不滅。傳聞武則天因其圖案形態(tài)可以無限延續(xù)，將它比作“萬德吉祥”，寓意為萬壽無疆。

現(xiàn)藏于蘇州絲綢博物館的靈鷲紋宋錦，是以大小不一的圓形構(gòu)成的復(fù)式小聯(lián)珠環(huán)骨架：大單位圓形主紋里填充著以生命樹為中軸、翻轉(zhuǎn)對(duì)稱的神鳥靈鷲，根部飾以葡萄紋;小單位圓形輔紋填充著各色團(tuán)花——大小單位依次組合，形成的圖案使整個(gè)錦緞看上去華麗典雅，充滿異域風(fēng)情。

三、宋錦紋樣的形式美感

通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，雖然宋錦紋樣的組合形式十分豐富，但其排列方式既有組織又有規(guī)律，大都體現(xiàn)了一定的形式美法則。

（一）變化與統(tǒng)一

平面設(shè)計(jì)上的變化與統(tǒng)一規(guī)律來自哲學(xué)上的對(duì)立統(tǒng)一，在設(shè)計(jì)中，統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)畫面中各個(gè)元素在某個(gè)方面要具有一致性，從而使紋樣產(chǎn)生和諧的美感;變化強(qiáng)調(diào)畫面中各個(gè)元素在某個(gè)方面要具有差異性，從而使紋樣在視覺上有所跳躍，有所不同。變化與統(tǒng)一的形式美原則是在紋樣整體的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一之中包含著微妙的細(xì)節(jié)變化，使一幅紋樣有更鮮活的生命力和更豐富的內(nèi)容，這是宋錦紋樣常用的基本法則之一。比如在紅地方棋朵花四合如意天華錦中，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖方式和生動(dòng)的紋樣圖案互相制約又互相補(bǔ)充，橫平豎直的幾何形態(tài)骨架，給人感覺畫面十分規(guī)整。除此之外的填充紋樣，如菱形方框內(nèi)的主花紋樣只有兩種，但通過色彩的區(qū)分，會(huì)讓人主觀上覺得紋樣更加豐富，遠(yuǎn)不止兩種主花紋，在整體上增添了些許變化，使得紋樣看著不會(huì)過于死板，避免了紋樣頻繁重復(fù)產(chǎn)生的視覺疲勞。

（二）對(duì)稱與均衡

一幅對(duì)稱與均衡的裝飾圖案，給人的第一視覺感受總是平穩(wěn)、安定且莊重的。“均衡”講究勻稱美，無論是在畫面構(gòu)圖、形象大小、色彩感覺上，都需力度均衡;“對(duì)稱”講究端莊美，是指圖案會(huì)根據(jù)一個(gè)點(diǎn)或者一條線產(chǎn)生對(duì)應(yīng)關(guān)系，使得兩邊圖案完全相同，也可以說成是同樣形狀、同等體積的均衡。如上文所提到的靈鷲紋宋錦，圖案復(fù)雜，細(xì)節(jié)表現(xiàn)豐富，以幾何形態(tài)形成骨架，主要紋樣以縱向中軸線形成對(duì)稱，兩邊的靈鷲相背而立，形象動(dòng)態(tài)完全一致。宋錦里對(duì)稱式構(gòu)圖形式常見于以幾何形態(tài)為骨架的織錦紋樣中，這種構(gòu)圖形式使宋錦更顯沉穩(wěn)。

（三）連續(xù)與重復(fù)

連續(xù)性和重復(fù)性強(qiáng)的紋樣會(huì)讓人產(chǎn)生秩序感從而印象深刻。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化里，通常將這種連續(xù)性重復(fù)性強(qiáng)的紋樣比喻為生生不息的生命力。宋錦紋樣大都是具有一定規(guī)律性的二方連續(xù)或四方連續(xù)。如萬字不斷紋，無論是作為主體花紋，還是填充紋樣或陪襯底紋，都經(jīng)過了重復(fù)的組合、延續(xù)與排列。這是宋錦的秩序與重復(fù)之美。

四、宋錦紋樣的色彩特征

（一）對(duì)比變化

色相對(duì)比、明度對(duì)比和純度對(duì)比是紋樣色彩的三大對(duì)比關(guān)系。在色相對(duì)比上，互相對(duì)立的兩種顏色搭配在一起時(shí)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，色彩非常跳躍，傳統(tǒng)宋錦通常在顏色上會(huì)盡可能少用，即使是某一紋樣大膽使用了紅綠、黑白對(duì)比色，但只要使用面積十分克制，一樣能體現(xiàn)其沉穩(wěn)冷靜的特點(diǎn)。在純度對(duì)比上，一般情況下，宋錦紋樣在使用兩個(gè)及以上不同純度的色彩組合時(shí)會(huì)產(chǎn)生過于明艷的視覺效果，這時(shí)會(huì)選擇調(diào)和色調(diào)進(jìn)行過渡，或用白色進(jìn)行鉤邊以降低純度對(duì)比。在明度對(duì)比上，同類色相不同明度的變化容易產(chǎn)生一種細(xì)膩的暈染效果，而不同色相不同明度的色彩在運(yùn)用時(shí)，會(huì)在該紋樣整體色調(diào)依舊保持和諧穩(wěn)定的情況下，相互交錯(cuò)、相互疊加以產(chǎn)生新的視覺效果。

（二）調(diào)和統(tǒng)一

宋錦不同于其他織錦的特點(diǎn)之一是不過于明艷、富貴，它常常將不同色相、不同明度、不同純度的色彩進(jìn)行調(diào)和。就拿色相調(diào)和來說，它與色相對(duì)比不同，色相調(diào)和常常采用色相相近的顏色相互組合，形成色調(diào)明確的紋樣，這種配色方式使得整個(gè)畫面嚴(yán)謹(jǐn)且具有章法。除了獨(dú)立調(diào)和之外，色相調(diào)和又經(jīng)常與明度調(diào)和、純度調(diào)和聯(lián)系在一起進(jìn)行統(tǒng)一的調(diào)整，使紋樣整體色調(diào)十分和諧，美感十足。

（三）秀麗明艷

在古代，宋錦作為一種深受文人名士和階級(jí)貴族喜愛的絲織錦緞，雖然沒有唐朝織錦的豪華奢靡，但其紋樣的形式和色彩依舊秀麗明艷，這和純度、明度、色相息息相關(guān)。純度和明度越高，色彩越艷麗;純度和明度越低，色彩越溫和。而在色相上，暖色調(diào)給人的感覺熱烈，冷色調(diào)給人的感覺冷淡。宋錦紋樣有時(shí)會(huì)使用金色的材料進(jìn)行點(diǎn)綴或者鉤邊，織金在光線下光彩奪目，給人以明艷華麗的感受。

（四）質(zhì)樸典雅

大部分的宋錦紋樣都呈現(xiàn)出質(zhì)樸典雅的藝術(shù)風(fēng)格，這類紋樣的配色無論在明度還是在純度上都相對(duì)較低，多數(shù)以冷色調(diào)為主，且同類色的色相之間差異較小，整個(gè)紋樣主要是通過同類色的微弱明暗對(duì)比拉開層次，因此色調(diào)清冷質(zhì)樸、沉穩(wěn)典雅。

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作者簡(jiǎn)介：龍微微，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)碩士研究生。研究方向：染織藝術(shù)。

徐萌，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生。研究方向：環(huán)境藝術(shù)。