論《春江花月夜》的“西洲格調(diào)”

李紅凈

《西洲曲》是南朝樂(lè)府民歌中難得一見的長(zhǎng)篇佳作，感情細(xì)膩，曼麗搖曳，極寫思念心上男子的小女兒情態(tài)。作為南朝樂(lè)府名篇，《西洲曲》還對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。清代陳祚明最早指出張若虛的《春江花月夜》與李白的《長(zhǎng)干行》皆受《西洲曲》的影響。清代文人沈德潛也在《古詩(shī)源》中評(píng)價(jià)《西洲曲》：“似絕句數(shù)首，攢簇而成，樂(lè)府中又生一體。初唐張若虛、劉希夷七言古，發(fā)源于此?！贝撕螅迦送蹶]運(yùn)在《論唐詩(shī)諸家源流—答陳完夫問(wèn)》中總結(jié)前人觀點(diǎn)曰：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家?！比欢?，何謂“西洲格調(diào)”，《春江花月夜》的“西洲格調(diào)”究竟體現(xiàn)在何處，前人語(yǔ)焉未詳。比對(duì)《春江花月夜》與《西洲曲》發(fā)現(xiàn)，“西洲格調(diào)”指《西洲曲》結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)上通過(guò)前后內(nèi)容的復(fù)沓與頂針達(dá)到環(huán)環(huán)相扣，段段綰合；內(nèi)容上層層遞進(jìn)，先開篇點(diǎn)題，然后由所遇之物寫相思之情，最后從對(duì)面落筆，由女子思念男子拓展為男女互相思念彼此。《春江花月夜》在繼承“西洲格調(diào)”的同時(shí)在結(jié)構(gòu)與內(nèi)容上也有所突破。

一、何謂“西洲格調(diào)”

（一）結(jié)構(gòu)

《西洲曲》全詩(shī)三十二句，四句一換韻，猶如八首五言四句詩(shī)。八首之間段段綰合，通過(guò)下首詩(shī)首句中的字詞復(fù)沓上首詩(shī)的字詞來(lái)進(jìn)行銜接?，F(xiàn)用表格說(shuō)明其段段綰合的情況。

《西洲曲》的復(fù)沓分為四類。一是《西洲曲》下一首詩(shī)中的首字，首詞或首詞中的某一字復(fù)沓上一首詩(shī)的內(nèi)容，如復(fù)沓字“樹”“鴻”是下一首詩(shī)的首字，復(fù)沓詞“西洲”“欄桿”“海水”“采蓮”是下一首詩(shī)的首詞，復(fù)沓字“蓮”為下一首詩(shī)首詞“置蓮”中的一字?！段髦耷吠ㄟ^(guò)下一首五言四句詩(shī)的首字或首詞與上一首五言四句詩(shī)內(nèi)容復(fù)沓來(lái)進(jìn)行銜接，達(dá)到段段綰合。二是下首詩(shī)前兩句與上首詩(shī)末尾兩句存在復(fù)沓，如“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”和“鴻飛滿西洲，望郎上青樓”這四句的復(fù)沓較為復(fù)雜，“憶郎郎不至”與“望郎上青樓”復(fù)沓“郎”字，“仰首望飛鴻”與“鴻飛滿西洲”復(fù)沓“飛”“鴻”二字。張伯偉在《宮體詩(shī)的“自贖”與七言體的“自振”—文學(xué)史上的〈春江花月夜〉》一文中稱此種復(fù)沓方式為“以‘一四‘二三的照應(yīng)交錯(cuò)成句”。三是全詩(shī)首句“憶梅下西洲”與全詩(shī)尾句“吹夢(mèng)到西洲”復(fù)沓“西洲”二字，首尾呼應(yīng)的同時(shí)又形成了一個(gè)完美的閉環(huán)，全詩(shī)由“西洲”始，又由“西洲”終。四是《西洲曲》在一首五言四句詩(shī)的內(nèi)部也采用復(fù)沓，如第三首“樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮”。句句皆含“門”字，分別為“門前”“門中”“開門”“出門”，連續(xù)四個(gè)“門”字，不僅寫空間的改變，還借此動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)出女子細(xì)膩的情感，將她從期盼心上人到來(lái)的焦急再到希望幻滅后的失落刻畫得細(xì)致入微。第四首“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”，句句皆含“蓮”字，但每次寫“蓮”又有所不同，分別是“采蓮”“弄蓮”“置蓮”，這三個(gè)動(dòng)作極有層次地寫出人物感情的變化，細(xì)致入微，真切感人，渲染出女子纏綿的情思。

此外，《西洲曲》還多用頂針，如“風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前……仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲”。徐增的《而庵說(shuō)唐詩(shī)》評(píng)其曰：“此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷……詩(shī)真艷詩(shī)，才真艷才也?！薄段髦耷窂?fù)沓與頂針的手法不僅使得句子靈活生動(dòng)，朗朗上口，還讓全詩(shī)環(huán)環(huán)相扣，形成了一個(gè)嚴(yán)密的整體。

（二）內(nèi)容

《西洲曲》的內(nèi)容大致可分為三部分：先開篇點(diǎn)題，首句“憶梅下西洲”便點(diǎn)出“西洲”二字；其次，由女子目光所及之物來(lái)寫思夫之情，“開門郎不至”“憶郎郎不至”將相思與愁苦書寫得淋漓盡致；最后，再?gòu)膶?duì)面落筆，將原本的女子思夫擴(kuò)大到男女相思，“海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁”，“君”與“我”皆在蕩漾的海水中牽掛著彼此。蕭滌非的《漢魏六朝樂(lè)府文學(xué)史》詳錄陳祚明的評(píng)語(yǔ)，其中論及李白的《長(zhǎng)干行》受《西洲曲》的影響?！堕L(zhǎng)干行》的內(nèi)容同樣可以分成開篇點(diǎn)題、女子思夫與男女相思三部分。首句“同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜”即開篇點(diǎn)題，從“十六君遠(yuǎn)行”至“坐愁紅顏老”寫女子對(duì)遠(yuǎn)行丈夫的思念。“早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家”通過(guò)丈夫的家書暗寫丈夫?qū)胰说牡肽?，由女子思夫?qū)懙侥信嗨肌?/p>

二、《春江花月夜》的“西洲格調(diào)”

（一）結(jié)構(gòu)

《春江花月夜》與《西洲曲》相同，也是四句一換韻，全詩(shī)三十六句，猶如九首七言四句詩(shī)，通過(guò)下一首首字或首詞與上一首復(fù)沓來(lái)進(jìn)行銜接?，F(xiàn)用表格說(shuō)明《春江花月夜》的復(fù)沓情況：

《春江花月夜》的復(fù)沓與《西洲曲》相較，同中有異?！段髦耷啡?shī)下一首的首字或首詞必然復(fù)沓上一首的內(nèi)容，然而《春江花月夜》僅前四首遵從這一規(guī)律，從寫思夫內(nèi)容，即“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”開始便不再?gòu)?fù)沓。但《春江花月夜》前四首中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”皆復(fù)沓“江”“月”二字。這樣使得前四首聯(lián)系緊密?！洞航ㄔ乱埂防^承了《西洲曲》一首七言四句詩(shī)內(nèi)部的復(fù)沓，如“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？”中“春江”“海”“月”皆出現(xiàn)兩次；“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？”中“江”“月”分別出現(xiàn)三次；“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”中“人”與“江月”分別出現(xiàn)兩次。這種復(fù)沓方式與《西洲曲》如出一轍。

此外，《春江花月夜》中也運(yùn)用頂針，如“江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已……江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧”。

（二）內(nèi)容

《春江花月夜》繼承了《西洲曲》的內(nèi)容特點(diǎn)，同樣是先開篇點(diǎn)題，“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，將題目中“春江”“花”“月”都點(diǎn)了出來(lái)，唯有“夜”字未出現(xiàn)，然而既有“明月”，“夜”便不言自明了。開篇點(diǎn)題之后《春江花月夜》便也似《西洲曲》寫了女子思夫，從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”到“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”，通過(guò)“青楓浦”“鴻雁”“魚”等傳統(tǒng)意象極寫思念之情。結(jié)尾同樣通過(guò)從對(duì)面落筆，由女子思念丈夫?qū)懙侥信嗨迹白蛞归e潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”，在遠(yuǎn)方的游子也做起了思念家鄉(xiāng)的夢(mèng)。

《春江花月夜》對(duì)《西洲曲》的繼承還體現(xiàn)在兩者寫相思的部分極其相似。現(xiàn)將兩首詩(shī)相似之處加以對(duì)比。

《春江花月夜》在寫女子思夫時(shí)用到了《西洲曲》中的“鴻雁”“高樓”“卷簾”意象，這三個(gè)意象并不罕見，在寫女子思夫時(shí)更是常常出現(xiàn)，尤其是“鴻雁”，早在《詩(shī)經(jīng)》中便有“鴻雁于飛，肅肅其羽。之子于征，劬勞與野”，用“鴻雁”來(lái)比興，寫女子對(duì)征夫的思念之情。后世李清照的“雁字回時(shí)，月滿西樓”也是用“鴻雁”意象表達(dá)對(duì)丈夫的思念?！案邩恰币庀髮懰寄畹淖髌吠瑯硬簧?，如“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”等，這些作品都是用“高樓”意象襯托主人公的孤獨(dú)，抒發(fā)思念之情?！熬砗煛币庀笠渤３霈F(xiàn)在詩(shī)中以表達(dá)思念，如《長(zhǎng)相思》其一“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆”。雖然“鴻雁”“高樓”“卷簾”這三個(gè)意象常出現(xiàn)在詩(shī)歌中表達(dá)女子對(duì)丈夫的思念之情，但《西洲曲》與《春江花月夜》將這三個(gè)意象同時(shí)寫入詩(shī)歌，實(shí)屬罕見，兩者之間的淵源顯而易見。

三、《春江花月夜》對(duì)“西洲格調(diào)”的突破

《春江花月夜》對(duì)“西洲格調(diào)”的突破主要體現(xiàn)在內(nèi)容上，由于《春江花月夜》為七言詩(shī)，《西洲曲》為五言詩(shī)，故而《春江花月夜》的容量更大，也正因如此，《春江花月夜》內(nèi)容更加豐富?！段髦耷钒г钩钔?，內(nèi)容不脫兒女情長(zhǎng)，而《春江花月夜》內(nèi)涵豐富，除寫“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”的思婦，詩(shī)中還流露出生命意識(shí)與宇宙意識(shí)，其中名句“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”便是最好的例證。望著天邊那一輪皎潔的月光，詩(shī)人不禁神思飛躍，思索人生的哲理和宇宙的奧秘。早在張若虛之前，便有詩(shī)人將天地宇宙與人生聯(lián)系起來(lái)思考，其中最突出的便是建安詩(shī)人。建安時(shí)，由于瘟疫盛行，戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，常年饑荒等諸多因素導(dǎo)致人口銳減，因此面對(duì)永恒的天地，詩(shī)人不免發(fā)出人生短暫的哀嘆，如曹植的《送應(yīng)氏》“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍的《詠懷》“人生若塵露，天道邈悠悠”等。但張若虛別開生面，他的思想沒有落入前人窠臼，而是翻出新意。個(gè)體的生命雖說(shuō)是短暫易逝，但人類的存在是綿延久長(zhǎng)，個(gè)體生命短暫易逝的悲傷便在人類的永存之中消解了，“代代無(wú)窮已”的個(gè)體便可與“年年望相似”的明月共存，詩(shī)人的傷感在宇宙意識(shí)中得到解脫與寬慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，這是緣于張若虛對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)哀而不傷，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響?！洞航ㄔ乱埂冯m然寫了對(duì)宇宙、人生的思考，也寫了女子思夫，但這兩者的銜接并不突兀，通過(guò)“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”來(lái)巧妙轉(zhuǎn)折。在詩(shī)人的筆下，人生代代相繼，江月年年如此，一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖像，引出下半篇男女相思的離愁別恨。聞一多先生對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)極高，他曾在《宮體詩(shī)的自贖》中稱其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，先生之所以對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)如此之高，在于這首詩(shī)不同于以往的宮體詩(shī)，僅局限于書寫男女情愛或是女子的容貌體態(tài)，而是將詩(shī)歌的意境擴(kuò)大，在詩(shī)中融入了詩(shī)人對(duì)人生的思考。值得指出的是，《春江花月夜》沿用樂(lè)府舊題，南北朝的王錫、隋煬帝楊廣等人都曾寫過(guò)《春江花月夜》，但他們的詩(shī)歌并未超出傳統(tǒng)宮體詩(shī)的范圍。由此可見，張若虛的《春江花月夜》是一首具有突破性的作品。它沖破了以往《春江花月夜》的寫法，賦予這一樂(lè)府舊題新的生命。正如聞一多先生所言：“梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩(shī)，不也就洗凈了嗎？”

此外，由于《春江花月夜》作為七言詩(shī)，體量比《西洲曲》更大，故《春江花月夜》在繼承《西洲曲》結(jié)構(gòu)的同時(shí)也有所變通，如在復(fù)沓方面，《西洲曲》全詩(shī)復(fù)沓，環(huán)環(huán)相扣，而《春江花月夜》從寫女子思夫時(shí)便不再?gòu)?fù)沓，看似不如《西洲曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，但《春江花月夜》通過(guò)擺脫全詩(shī)復(fù)沓從而使詩(shī)歌的內(nèi)涵更加豐富。

《春江花月夜》對(duì)《西洲曲》格調(diào)的繼承與突破是文學(xué)傳承與發(fā)展的體現(xiàn)。處在新舊詩(shī)風(fēng)的交匯點(diǎn)上的張若虛，具有強(qiáng)烈的革新意識(shí)，他對(duì)《西洲曲》的繼承是靈活多變的，而不是亦步亦趨的。《春江花月夜》繼承“西洲格調(diào)”的同時(shí)又有所突破，這便使得它的思想性和藝術(shù)性皆超出了《西洲曲》。