微電影劇本創(chuàng)作的要素分析

霍戰(zhàn)朝

摘要：微電影的創(chuàng)作分為劇本創(chuàng)作、中期拍攝、后期制作和發(fā)行等幾個(gè)階段。劇本創(chuàng)作作為微電影創(chuàng)作的第一環(huán)節(jié)，對(duì)于成片的品質(zhì)具有舉足輕重的作用。好的劇本有很多衡量標(biāo)準(zhǔn)，如要有富有邏輯的故事情節(jié)、深刻的主題、明晰的故事線。故事線是指文藝作品或文章的主要脈絡(luò)，作品的情節(jié)發(fā)展、人物設(shè)置均以主線為基礎(chǔ)，為主線服務(wù)。文章以微電影《車(chē)四十四》為例，探討微電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)和注意事項(xiàng)。

關(guān)鍵詞：微電影劇本 定義及分類(lèi) 創(chuàng)作要素 《車(chē)四十四》

微電影產(chǎn)生的背景、定義及其分類(lèi)

微電影產(chǎn)生的背景。微電影產(chǎn)生的背景，大致可以分為以下五個(gè)方面。第一，微電影無(wú)須嚴(yán)格的審查，其創(chuàng)作和傳播的環(huán)境比較寬松，只要在法律規(guī)定的范圍內(nèi)都是被允許的，尤其是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為微電影的傳播提供了有利條件。第二，微投入、微時(shí)長(zhǎng)、微制作，為廣大電影愛(ài)好者打開(kāi)了方便之門(mén)。第三，影院播放方式的變化為微電影的發(fā)展創(chuàng)造了條件。第四，國(guó)際電影短片開(kāi)闊了國(guó)人的視野。過(guò)去的主流是國(guó)際電影節(jié)，如今國(guó)內(nèi)外的微電影節(jié)遍地開(kāi)花，國(guó)外的如美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦的奧斯卡最佳短片等，國(guó)內(nèi)的如中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦的中國(guó)金雞百花電影節(jié)全國(guó)微電影大賽等。獲獎(jiǎng)微電影如“第37屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳短片”《調(diào)音師》和“第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)-最佳真人短片”《宵禁》，這些都極大地帶動(dòng)了國(guó)人的創(chuàng)作熱情。第五，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及微博、微信等微平臺(tái)的出現(xiàn)，為微電影提供了平臺(tái)。

微電影的定義。目前學(xué)術(shù)界對(duì)微電影還沒(méi)有進(jìn)行統(tǒng)一的定義，從狹義上說(shuō)，微電影是適合在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)或者其他新媒體傳播的影視作品;從廣義上說(shuō)，“微電影是指‘微團(tuán)隊(duì)（1～10人）進(jìn)行‘微投資（幾千元到十幾萬(wàn)元）在‘微周期（一天至幾周）內(nèi)運(yùn)用電影藝術(shù)手法創(chuàng)作出來(lái)的具有特定主題的‘微時(shí)長(zhǎng)（30秒至60分鐘）影視作品”。微電影內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。它具備電影的所有要素：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、主題和故事情節(jié)。

微電影的分類(lèi)。按照不同的標(biāo)準(zhǔn)可對(duì)微電影進(jìn)行不同的分類(lèi)。按照用途和制作目的，微電影可以分為以下四類(lèi)。第一，廣告微電影，如中國(guó)臺(tái)灣出品的金士頓三部曲《記憶月臺(tái)》《當(dāng)不掉的記憶》《記憶中的紅氣球》。第二，文化傳播微電影，如2020年在中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道熱播的紀(jì)錄微電影《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》系列。2020年因?yàn)橐咔槌蔀樘厥獾囊荒?，《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》的劇本根據(jù)疫情案例創(chuàng)作，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了廣大醫(yī)護(hù)工作者，這對(duì)微電影劇本的創(chuàng)作有很大的啟發(fā)。該系列短片每集5分鐘，包括醫(yī)護(hù)人員、普通市民、外地援助者等不同側(cè)面的武漢疫情親歷者們，采用Vlog（視頻日記）的主觀視角講述武漢在抗擊疫情過(guò)程中的溫暖故事?！段錆h：我的戰(zhàn)“疫”日記》第一季9集創(chuàng)造了系列總話題閱讀量達(dá)5.2億、討論量達(dá)49.7萬(wàn)，總視頻平臺(tái)推薦量達(dá)7.18億、視頻觀看量達(dá)1.57億，總直播觀看量達(dá)1 286.2萬(wàn)、點(diǎn)贊量達(dá)96.24萬(wàn)。第三，形象宣傳微電影，如北京大學(xué)出品的青春日記三部曲《女生日記》《男生日記》《星空日記》。第四，公益微電影，如微電影《滇夢(mèng)》，主要講了上海教委援滇十二年中，無(wú)數(shù)上海教師在云南這片土地上用自己的辛勤與汗水改善少數(shù)民族地區(qū)教育貧瘠的現(xiàn)狀。公益微電影可以涉及的領(lǐng)域很多，如社會(huì)責(zé)任、交通安全、環(huán)境保護(hù)、文明禮貌、道德倫理等。

劇本創(chuàng)作應(yīng)該考慮的五要素

在一次編劇分享會(huì)上，國(guó)家一級(jí)編劇王興東老師對(duì)劇本創(chuàng)作進(jìn)行理解和總結(jié)，并結(jié)合自身創(chuàng)作提出了劇本創(chuàng)作五要素。以下結(jié)合微電影《車(chē)四十四》中出現(xiàn)的權(quán)利、金錢(qián)、惡境、死亡、性等元素來(lái)談一談對(duì)劇本創(chuàng)作要素的理解。

微電影《車(chē)四十四》根據(jù)真人真事改編，短短11分鐘，卻道出了人性的光輝與黑暗。該片講述了這樣一個(gè)故事：這天，很多乘客擠上44路長(zhǎng)途車(chē)，其中有一名乘客（吳超飾）上車(chē)后引起了大巴司機(jī)（龔蓓苾飾）的注意，兩人交談了幾句之后，長(zhǎng)途車(chē)開(kāi)始遠(yuǎn)行。不料，在公路上遇到兩名劫匪，他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機(jī)到路邊荒草地中欲施強(qiáng)暴，車(chē)上所有的乘客都無(wú)動(dòng)于衷，一男青年挺身而出在動(dòng)員無(wú)效后，一個(gè)人沖到車(chē)下要求匪徒放過(guò)女司機(jī)，反被刺中一刀，司機(jī)也未能幸免于難。女司機(jī)被匪徒放回后繼續(xù)開(kāi)車(chē)，卻將挺身而出的男青年趕下車(chē)。后來(lái)，郁悶的男青年終于又搭上另外一輛汽車(chē)，汽車(chē)在行進(jìn)中被后面開(kāi)來(lái)的一輛警車(chē)超過(guò)，男青年在經(jīng)過(guò)警車(chē)停留的地點(diǎn)時(shí)下車(chē)，發(fā)現(xiàn)44路長(zhǎng)途車(chē)被女司機(jī)開(kāi)進(jìn)山溝里，女司機(jī)和車(chē)上乘客全部死亡。

新與奇的基本原則。新與奇是選材的基本原則。新即指盡量寫(xiě)別人未曾寫(xiě)過(guò)的題材或者角度;奇即指所選的題材應(yīng)當(dāng)有為常人始料不及的獨(dú)特性?！盾?chē)四十四》的編劇獨(dú)辟蹊徑選擇了新與奇的角度，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，劫匪對(duì)女司機(jī)身心的踐踏和摧殘。第二，男青年對(duì)欺凌事件做出的主動(dòng)反擊。第三，女司機(jī)看到自己受傷害時(shí)全車(chē)乘客無(wú)動(dòng)于衷后，選擇了與車(chē)上乘客一起同歸于盡。

催化劑與沖突設(shè)置。故事的發(fā)展需要催化劑。《車(chē)四十四》中的催化劑是“金錢(qián)”，金錢(qián)的作用不僅是讓劫匪將票款搶劫一空，在搶劫即將結(jié)束時(shí)，編劇繼續(xù)深化劇情，讓劫匪脅迫女司機(jī)到路邊荒草地中欲施強(qiáng)暴。《車(chē)四十四》中的“金錢(qián)”是催化劑，亦是沖突設(shè)置的一種方式，金錢(qián)作為一個(gè)細(xì)節(jié)被放大以致成為矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，“劇情片劇本沖突可以運(yùn)用環(huán)境蘊(yùn)含沖突;運(yùn)用懸念延遲沖突;運(yùn)用聲音擴(kuò)展沖突等”來(lái)達(dá)到好看的觀賞效果。

人物所處“境地”。在“金錢(qián)”催化后，主角往往進(jìn)入到自主決策的兩難境地，劇本應(yīng)該將主角刻畫(huà)成有血有肉的生動(dòng)人物形象，而不是冷冰刻板的形象。如果故事線有沖擊力，有立場(chǎng)鮮明的主角和壞蛋，有最清晰、最原始的目標(biāo)，那么這個(gè)故事線是成功的。《車(chē)四十四》中的三個(gè)主要角色女司機(jī)、男青年、劫匪，這三個(gè)形象都非常有特點(diǎn)，特別是男青年在片尾的最后的微笑，筆者認(rèn)為有多重含義：也許是在這荒唐無(wú)序的世界里找到一點(diǎn)公平正義快意的笑，也許只是簡(jiǎn)單地包含著自己被趕下車(chē)的心結(jié)打開(kāi)，也許是對(duì)這些當(dāng)初冷漠的旁觀者的嘲笑，再或者是對(duì)自己在世界中無(wú)能為力的自嘲。

結(jié)局的處理。結(jié)尾是劇本結(jié)束的地方，是人物形象定型的地方，是舊世界顛覆和新世界誕生的地方?！盾?chē)四十四》的死亡主要體現(xiàn)在女司機(jī)和車(chē)上乘客同歸于盡，結(jié)局令人痛心，觸動(dòng)觀眾，這也是該片編劇在劇本創(chuàng)作時(shí)用心良苦開(kāi)出的藥方。

“看點(diǎn)”的巧妙運(yùn)用。時(shí)下很多微電影為了博得觀眾眼球，常以暴力、性等元素來(lái)作為劇作“看點(diǎn)”?！盾?chē)四十四》中同樣有關(guān)于性的鏡頭，但并不是低俗的體現(xiàn)，相反卻是推動(dòng)主題的一個(gè)重要因素。關(guān)于性的描寫(xiě)，《車(chē)四十四》只是出現(xiàn)了一個(gè)大遠(yuǎn)景，沒(méi)有做更多的描寫(xiě)。但是女司機(jī)被拖下車(chē)再返回車(chē)上后，她看一車(chē)無(wú)動(dòng)于衷的乘客時(shí)的眼神，直擊每一個(gè)觀眾的內(nèi)心，反襯出了劫匪的丑惡嘴臉和卑鄙行徑，觀眾為此也深深捏著一把汗，擔(dān)心女司機(jī)的命運(yùn)走向。劇本創(chuàng)作中涉及性的話題，往往是美好的象征，該片對(duì)性的描寫(xiě)卻極其痛心，女司機(jī)就此殞命。

劇本創(chuàng)作的其他技巧

根據(jù)真人真事改編。根據(jù)真人真事改編的電影包括1997年的美國(guó)電影《泰坦尼克號(hào)》，2009年的美國(guó)電影《忠犬八公的故事》，2016年的中國(guó)電影《湄公河行動(dòng)》，2018年的中國(guó)電影《我不是藥神》，2019年的中國(guó)電影《六欲天》等。根據(jù)真人真事改編的微電影包括2013年的英國(guó)微電影《自殺熱線》，2013年的中國(guó)臺(tái)灣微電影《記憶月臺(tái)》，2017年的中國(guó)微電影《老張的團(tuán)圓年》，2020年的中國(guó)微電影《女兒》等。由此可見(jiàn)，無(wú)論長(zhǎng)片短片、國(guó)內(nèi)國(guó)外，根據(jù)真人真事改編劇本是劇本創(chuàng)作的技巧之一。

考慮地域元素。在創(chuàng)作劇本時(shí)，還要考慮拍攝環(huán)節(jié)的場(chǎng)景等一系列細(xì)節(jié)。例如，在四川這個(gè)特殊的地域，編劇在劇本創(chuàng)作之初，可以考慮地域元素，如川景、川菜、川茶、川酒、川話、川人，地域元素能夠?yàn)橛捌闹黝}服務(wù)。例如，趙雷主演的同名微電影《成都》，主場(chǎng)景選擇了成都的小酒館、玉林路、東郊記憶等具有四川地域特色的場(chǎng)景，屬于“川景”元素的運(yùn)用;蘋(píng)果手機(jī)三部曲《三分鐘》《一個(gè)桶》《女兒》，選擇在重慶取景，是對(duì)地域元素的充分考慮。

考慮節(jié)日元素。微電影在制成成品之后，就要考慮發(fā)行的問(wèn)題。根據(jù)節(jié)日選擇上映時(shí)間是微電影通常會(huì)選擇的發(fā)行時(shí)機(jī)。例如，張大鵬導(dǎo)演的鏈家三部曲《爸爸的黑暗料理》《家的遷徙》和《老張的團(tuán)圓年》，上映日期分別為父親節(jié)、中秋節(jié)、春節(jié)。值得一提的是，《老張的團(tuán)圓年》榮獲“2017中國(guó)廣告影片金獅獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)”和“2017中國(guó)廣告影片金獅獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，劇本創(chuàng)作是有規(guī)律可循的。作為編劇，除了應(yīng)遵循劇本創(chuàng)作的規(guī)律外，還應(yīng)在立足直接生活體驗(yàn)的同時(shí)開(kāi)拓間接的創(chuàng)作素材源泉;不僅要關(guān)注微電影發(fā)展的動(dòng)向，還要衡量自己對(duì)該題材所要表現(xiàn)生活范疇的熟悉程度，更要保持對(duì)某個(gè)題材的創(chuàng)作激情。（作者單位：四川傳媒學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]孫茜蕓，康玉東.微電影創(chuàng)作教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2016：4-5+129.