攝影“老炮”新生活　對(duì)話4位攝影圈資深前輩

很多人到了退休的年齡都會(huì)選擇輕松安逸的生活，而攝影圈的幾位老前輩，卻依然活躍在大眾的視野里，在拍攝、教學(xué)、科研等多種方向不遺余力地屢屢創(chuàng)新。本期我們對(duì)話4位資深前輩，看看他們“退休后”的新生活。

老驥伏櫪，壯心不已

錢(qián)元?jiǎng)P老師是許多攝影人熟悉的攝影器材專(zhuān)家，在傳統(tǒng)攝影年代，他的器材測(cè)評(píng)在攝影圈中頗具影響力。數(shù)碼攝影興起之后，他關(guān)閉了自己的暗房，啟用噴墨打印機(jī)，成為國(guó)內(nèi)第一批全面數(shù)字化的傳統(tǒng)攝影人。2000年，他在北京電影學(xué)院開(kāi)設(shè)了國(guó)內(nèi)第一門(mén)數(shù)碼攝影課。今年適逢錢(qián)老師八十大壽，廉頗老矣，尚能飯否？我們小心地向錢(qián)老師探詢(xún)。

錢(qián)元?jiǎng)P

原北京照相機(jī)廠總工程師、中國(guó)照相機(jī)權(quán)威、數(shù)碼影像專(zhuān)家、高級(jí)工程師、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家照相機(jī)械標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)著名的數(shù)碼影像專(zhuān)家、著名攝影教育家。長(zhǎng)期從事攝影教學(xué)工作，曾被攝影界冠以“問(wèn)不倒的錢(qián)元?jiǎng)P”之美譽(yù)。1994年-2000年，建立國(guó)內(nèi)首套影像合成系統(tǒng)，取得有關(guān)立體影像合成的7項(xiàng)專(zhuān)利。

成功自制三腳架動(dòng)態(tài)測(cè)試儀

得知今年是攝影之友創(chuàng)刊35周年，錢(qián)老師首先向我們表示衷心地祝賀，他是我們的忠實(shí)讀者，多年來(lái)從我們的雜志上獲益良多，并收藏了我們的全部期刊。當(dāng)問(wèn)及最近正在做什么工作，錢(qián)老師首先提到三腳架動(dòng)態(tài)測(cè)試儀。

近十年來(lái)，我國(guó)的攝影三腳架行業(yè)異軍突起，尤其在珠江三角洲，形成先進(jìn)的社會(huì)化大生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)格局，無(wú)論產(chǎn)量、質(zhì)量都直指世界一流水平。我們研發(fā)的新技術(shù)，開(kāi)始成為國(guó)外廠商模仿的對(duì)象，不但在第三世界，而且在發(fā)達(dá)國(guó)家也開(kāi)始逐步占領(lǐng)世界知名品牌的市場(chǎng)。但是，我們的測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)仍然遵循30年前制定的老國(guó)標(biāo)，只檢測(cè)靜態(tài)穩(wěn)定性：加多少載荷，產(chǎn)生多少變形。隨著數(shù)碼相機(jī)輕量化、高分辨率（全畫(huà)幅像素間距普遍小于6微米）、高速連拍的普及，古老的測(cè)試方法已經(jīng)不能滿足新一代產(chǎn)品的需求。由于廠商無(wú)法進(jìn)行動(dòng)態(tài)穩(wěn)定性的測(cè)試，直接限制了新品開(kāi)發(fā)的水平，在進(jìn)入歐美市場(chǎng)時(shí)，也會(huì)受到高端廠商的刁難。

錢(qián)老師說(shuō)，他在5年前借助衛(wèi)星產(chǎn)業(yè)的儀器，對(duì)三腳架的動(dòng)態(tài)穩(wěn)定性測(cè)試進(jìn)行預(yù)研，證明了可行性，但是由于當(dāng)時(shí)傳感器太貴，個(gè)人無(wú)法承受而擱置。后來(lái)，隨著傳感器的國(guó)產(chǎn)化，他開(kāi)始組建測(cè)試系統(tǒng)。這期間，他先后解決了測(cè)試精度、頻率響應(yīng)、系統(tǒng)小型化等一系列問(wèn)題，終于在自費(fèi)5000元的情況下，自行設(shè)計(jì)、自己動(dòng)手，制成現(xiàn)在這臺(tái)便攜式三腳架動(dòng)態(tài)穩(wěn)定性測(cè)試儀（圖1、圖2）。這臺(tái)儀器可以測(cè)試相機(jī)快門(mén)釋放時(shí)三腳架的加速度、角度與位移的運(yùn)動(dòng)曲線（圖4），經(jīng)過(guò)幾輪的改進(jìn)與調(diào)整，其精度、穩(wěn)定性可以充分滿足行業(yè)測(cè)試的需求。

在儀器的調(diào)試階段，對(duì)三腳架腳管的彈性、剛性、腳墊的材質(zhì)（摩擦系數(shù)）、中心支管與腳管直徑的最佳比例等腳架設(shè)計(jì)中令人困惑的問(wèn)題，都得到有益的啟發(fā)。本來(lái)打算2020年年初測(cè)試一批不同品牌與型號(hào)的相機(jī)在快門(mén)不同釋放狀態(tài)下的震動(dòng)數(shù)據(jù)，測(cè)試一批不同品牌不同型號(hào)三腳架在相同振動(dòng)源下的震動(dòng)數(shù)據(jù)后，到我國(guó)三腳架的制造中心中山市為眾多三腳架廠辦個(gè)培訓(xùn)l班，將這項(xiàng)技術(shù)無(wú)償?shù)貍魇诮o他們，讓中國(guó)三腳架的設(shè)計(jì)與檢測(cè)技術(shù)再上個(gè)臺(tái)階。可惜由于疫情計(jì)劃被打亂，不過(guò)他希望明年在情況好轉(zhuǎn)后，能順利完成這個(gè)心愿。

疫情背景下體驗(yàn)直播授課

今年，錢(qián)老師還把過(guò)去非常成熟的Camera Raw課程，從PS CC2014-201 8版本升級(jí)到2020版本。根據(jù)近年來(lái)顯示器的市場(chǎng)變化，編寫(xiě)了《攝影人對(duì)顯示器的選擇、使用及調(diào)整》PPT。講授攝影人應(yīng)當(dāng)如何選擇顯示器，并從市場(chǎng)銷(xiāo)售的400余種顯示器中，選擇74個(gè)方案約40種值得考慮的具體型號(hào)，并給出針對(duì)4K顯示器如何調(diào)整字號(hào)、如何實(shí)現(xiàn)10位色深顯示、硬件校色顯示器如何準(zhǔn)確顯示色彩的方法，幫助攝影人解決使用高端顯示器時(shí)遇到的諸多難題。

錢(qián)老師還根據(jù)攝影人從初級(jí)到中級(jí)發(fā)展中的瓶頸，參考了國(guó)內(nèi)外大量相關(guān)的書(shū)籍，編寫(xiě)了培訓(xùn)攝影人眼力的PPT《攝影師的眼力》。這三個(gè)新編的PPT在實(shí)際講授中都受到好評(píng)。根據(jù)高校疫情期間網(wǎng)絡(luò)授課的特點(diǎn)，應(yīng)高校老師（原電影學(xué)院自己的學(xué)生）的要求編寫(xiě)了《如何自學(xué)》PPT。疫情期間在北京攝影函授學(xué)院、臨安農(nóng)大、沃德極致公司、明基公司等單位舉辦8次網(wǎng)絡(luò)直播課，疫情緩解后在北京、福州、杭州、西寧、商丘等地舉辦了7次全天至一周的攝影面授培訓(xùn)課程。

不僅如此，錢(qián)老師還利用閑暇的時(shí)間根據(jù)國(guó)內(nèi)外雜志與網(wǎng)站的信息編制了進(jìn)口常用可換鏡頭性能質(zhì)量數(shù)據(jù)庫(kù)、國(guó)產(chǎn)鏡頭數(shù)據(jù)庫(kù)、常用可換鏡頭相機(jī)質(zhì)量評(píng)測(cè)數(shù)據(jù)

老“生”新談

提起攝影家梅生，很多人會(huì)想到他的多重身份，他做過(guò)攝影記者、美術(shù)編輯、學(xué)術(shù)專(zhuān)欄主持，又兼故藝術(shù)評(píng)論、音樂(lè)策劃人、藝術(shù)院?？妥淌诘?。從事攝影40余年，他一直在不斷追求，尋求更高更深的層次。近年來(lái)，他以“建立一個(gè)概念，完成一個(gè)體系，尋找一種方法”為學(xué)理基礎(chǔ)，以“文獻(xiàn)性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性”為評(píng)判準(zhǔn)則，在“世界遺產(chǎn)影像學(xué)”方面進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性的工作。與此同時(shí)，他還身兼包括中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)影賽評(píng)委，影響著一代又一代的攝影人。

梅生

世界遺產(chǎn)影像學(xué)專(zhuān)家，學(xué)者型攝影家。擔(dān)任國(guó)際攝影藝術(shù)展覽、全國(guó)攝影藝術(shù)展覽、中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)評(píng)委。出版攝影著作14部，在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人攝影展覽20余次。以在世界遺產(chǎn)影像學(xué)方面開(kāi)創(chuàng)性的業(yè)績(jī)，榮獲中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，國(guó)際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)（FIAP）授予“世界遺產(chǎn)影像大使”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，是中國(guó)攝影界有代表性的攝影家

手頭永遠(yuǎn)是多線任務(wù)同時(shí)進(jìn)行

就在接受我們采訪的時(shí)候，梅生手頭上還同時(shí)忙碌著多份工作。首先是剛剛作為評(píng)委，完成中國(guó)第13屆攝影金像獎(jiǎng)的評(píng)審工作，在評(píng)審當(dāng)中，他以世界遺產(chǎn)影像學(xué)專(zhuān)家的身份，更加關(guān)注文化學(xué)術(shù)方面的題材。同時(shí)，他還在今年秋季對(duì)“黃渤海候鳥(niǎo)棲息地”進(jìn)行深入拍攝，這是去年被聯(lián)合國(guó)世界遺產(chǎn)委員會(huì)列入“世界遺產(chǎn)名錄”的世界自然遺產(chǎn)項(xiàng)目。不僅如此，他在今年還參加了“國(guó)際運(yùn)河城市論壇”的研討，大運(yùn)河是聯(lián)合國(guó)世界遺產(chǎn)項(xiàng)目，他以中國(guó)大運(yùn)河作為出發(fā)點(diǎn)，幅射到古往今來(lái)世界各國(guó)的運(yùn)河工程，以期有系統(tǒng)地思考與拍攝。

即便在疫情制造的重重困難面前，梅生依然沒(méi)有停下自己的腳步。將“紫禁城600年”的個(gè)人攝影專(zhuān)題放在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，最終達(dá)到200多萬(wàn)的閱讀量，影響頗廣。目前，他正在籌備明年的一個(gè)大型個(gè)人攝影展“天地間·人世間”，這是一個(gè)階段性的攝影總結(jié)。

探索永遠(yuǎn)在路上，我們都應(yīng)盡力而為。梅生一如既往地拍攝創(chuàng)作，他仍然對(duì)這個(gè)世界充滿了好奇心，拍攝的沖動(dòng)使他的相機(jī)不得閑暇。如果明年世界范圍之內(nèi)的疫情得到緩解，他會(huì)繼續(xù)進(jìn)行國(guó)際上世界遺產(chǎn)的拍攝，這是他多年的追求?！耙话朐跁?shū)房，一半在路上”是他幾十年的生活狀態(tài)，其實(shí)主要是知和行的關(guān)系，書(shū)房是思想的臥床，路上是攝影家的天堂。

將世遺影像學(xué)進(jìn)行到底

世界遺產(chǎn)影像學(xué)是一個(gè)逐步形成的過(guò)程，梅生作為一個(gè)攝影師，從一個(gè)攝影專(zhuān)題的深入拍攝，到一門(mén)影像學(xué)科的形成，前前后后一共經(jīng)歷了20多年的深層思考。他曾經(jīng)出版過(guò)14本有關(guān)世界遺產(chǎn)的學(xué)術(shù)專(zhuān)著和畫(huà)冊(cè)，舉辦過(guò)20多次國(guó)內(nèi)外的世界遺產(chǎn)影像展覽，在世界遺產(chǎn)的拍攝上取得了一些舉世公認(rèn)的成果。

同時(shí)，梅生還以世界遺產(chǎn)影像學(xué)的概念完成了一系列國(guó)家的重大文化項(xiàng)目，利用文化部國(guó)家文藝基金與工信部合作項(xiàng)目，完成了《工業(yè)遺產(chǎn)影像志》的拍攝展覽出版工作;在北京國(guó)際攝影周的支持下，以國(guó)家藝術(shù)基金的項(xiàng)目資助，完成了2018年、2019年兩屆“世界遺產(chǎn)影像學(xué)教學(xué)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目”教學(xué)、展覽、出版三方面的內(nèi)容。

除此之外，他還參與了近兩年最重要的攝影展：57屆威尼斯藝術(shù)雙年展“記憶與當(dāng)代”，2018年第5屆世界攝影大會(huì)“世界遺產(chǎn)在中國(guó)”攝影展，2019平遙攝影節(jié)“國(guó)家工業(yè)遺產(chǎn)影像志”攝影展，并獲得“世界遺產(chǎn)影像大使”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

而梅生的腳步依然沒(méi)有停下，他參與學(xué)術(shù)主持和策劃工作的“張家界世界遺產(chǎn)國(guó)際攝影大展”已經(jīng)落地，這是中國(guó)第一個(gè)以世界遺產(chǎn)影像為主題的大型攝影展，項(xiàng)目由張家界市政府和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦，已于11月16日開(kāi)幕。

說(shuō)到未來(lái)的計(jì)劃，梅生向我們談到，在明年一年的拍攝當(dāng)中，他更關(guān)注國(guó)家在世界遺產(chǎn)當(dāng)中的一些古代工程項(xiàng)目，難度比較大，需要更多更深的學(xué)術(shù)儲(chǔ)備和實(shí)地考察拍攝。而對(duì)于世界遺產(chǎn)影像學(xué)的教學(xué)出版，也會(huì)有一些新的項(xiàng)目執(zhí)行。同時(shí)，他還表示，世界遺產(chǎn)影像學(xué)是一個(gè)巨大的項(xiàng)目，不是一個(gè)攝影家在一生當(dāng)中能夠完成的，在未來(lái)的拍攝和探索中，世界遺產(chǎn)仍然是梅生的創(chuàng)作核心主題。他當(dāng)下的計(jì)劃是：團(tuán)結(jié)一批有助于世界攝影影像學(xué)的攝影人，一起來(lái)做這個(gè)工作，傳承有續(xù)，期望在未來(lái)的幾十年之內(nèi)，有一個(gè)理想的結(jié)果。

攝影圈頭號(hào)玩家

提起蔡元老師，人們會(huì)聯(lián)想到大畫(huà)幅相機(jī)收藏家，想到的是他收藏中最引人注目的“法國(guó)國(guó)寶”——盧米埃爾兄弟家的鏡頭Le Francais N°3615 650mm Petzval。而現(xiàn)在，他又有了一個(gè)全新的身份，發(fā)明專(zhuān)利證書(shū)持有者，這是攝影圈的第一人。

蔡元

北京攝影收藏協(xié)會(huì)主席（法人）、首都企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)器材與技術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)專(zhuān)家委員。但他不是一名攝影師，只是個(gè)癡迷大畫(huà)幅相機(jī)的器材發(fā)燒友，一名真正的世界級(jí)經(jīng)典大畫(huà)幅相機(jī)收藏家。

只有精品才值得收藏

收藏是一件看起來(lái)很簡(jiǎn)單的事，似乎只要是有錢(qián)有閑，自然就可以買(mǎi)到一些自己喜好的東西。但成為真正的收藏家，甚至是一個(gè)領(lǐng)域收藏的頭號(hào)玩家，卻不是一件簡(jiǎn)單的事。蔡元老師是攝影圈有名的收藏家，借著采訪他的機(jī)會(huì)，我們有幸一睹他的收藏。在一個(gè)面積不小的開(kāi)間內(nèi)，擺滿了他這些年收藏的寶貝，雖然數(shù)量眾多，擺放卻井井有條。蔡元滔滔不絕地介紹著他的這些寶貝以及收藏經(jīng)歷，他購(gòu)買(mǎi)的第一臺(tái)大畫(huà)幅相機(jī)是安塞爾·亞當(dāng)斯鐘愛(ài)的大畫(huà)幅品牌迪爾多夫8×10，是他從網(wǎng)上拍賣(mài)購(gòu)得的，從此便開(kāi)啟了他的收藏之路。日本寫(xiě)真鼻祖之一、世界上僅存兩臺(tái)的上野彥馬復(fù)刻版相機(jī);歐洲頂級(jí)大畫(huà)幅相機(jī)品牌蓮花全線機(jī)型;德國(guó)著名鏡頭品牌施耐德在閉場(chǎng)前為少數(shù)內(nèi)部愛(ài)好者特別制作的鏡頭，蔡元先生就擁有一支，鏡頭上還刻有蔡元姓名的全拼。除了器材之外，一張周恩來(lái)總理的照片也是他心中的無(wú)價(jià)之寶。周總理這張照片當(dāng)年國(guó)內(nèi)印刷了9000萬(wàn)張，蔡老師這張照片是攝影師焦?fàn)柭宓舷壬H手簽名的原作，在意大利米蘭歐洲攝影節(jié)上與洛迪先生交換作品得來(lái)的。對(duì)于蔡元來(lái)說(shuō)，凡是精品，他都會(huì)納入囊中，有時(shí)候會(huì)出到五年甚至十年以后的價(jià)格來(lái)購(gòu)買(mǎi)，但也正因?yàn)檫@樣，他往往能收到別人得不到的“寶貝”。

在他琳瑯滿目的工作室里，最引人注目的是當(dāng)屬“法國(guó)國(guó)寶”——盧米埃爾兄弟家的Le Frannais N°3615 650mm Petzval鏡頭。這支鏡頭的珍貴之處不僅是因?yàn)樗南∪?，還因?yàn)樗?jiàn)證了那一段歷史。當(dāng)蔡元給我們講述了這些收藏背后的故事以及他收藏過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們才明白，收藏品的價(jià)值不僅僅體現(xiàn)在物品本身，更飽含了它背后的故事以及收藏者的心血。

困難重重的申請(qǐng)專(zhuān)利之旅

數(shù)碼時(shí)代的來(lái)臨，讓海量影像留在電子設(shè)備中，能夠觸摸的、保存的實(shí)體越來(lái)越少。數(shù)字影像抹掉了“真實(shí)記錄的痕跡”，這是曾經(jīng)屬于攝影的專(zhuān)利。蔡元醉心于古典影相工藝，追求物理性的原始反應(yīng)，追逐內(nèi)心對(duì)影像本質(zhì)的渴求。他像一位傳統(tǒng)工藝的守護(hù)者，希望傳統(tǒng)工藝被更多年輕人看到并傳承。大部分國(guó)內(nèi)外的攝影師都在糾結(jié)于要用什么器材，怎樣構(gòu)圖，拍哪些內(nèi)容，而蔡元試圖從這個(gè)圈子中跳出來(lái)，開(kāi)始了由古典到創(chuàng)新的“逆流而上”。然而無(wú)論是“跳出圈子”還是“逆流而上”都不是容易的事情，經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，歷經(jīng)5年有余，他在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的“古典影相中‘霧狀印相方法”終于獲得了國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局授予的發(fā)明專(zhuān)利證書(shū)。

蔡元回憶，在過(guò)去這五年里，申請(qǐng)專(zhuān)利的過(guò)程充滿了波折，經(jīng)歷了三審駁回。他只好提出口審的申請(qǐng)，2019年1月12日，他把所有工具、藥水整理打包帶到國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局，面對(duì)面和所有參審員們解釋什么是古典工藝，什么是現(xiàn)代工藝，創(chuàng)新之處在于哪里，“下午3個(gè)多小時(shí)，我1人對(duì)13人‘舌戰(zhàn)群儒，才讓這項(xiàng)專(zhuān)利有了希望”。

鉑金印相的制作及其原料和方法，多元且復(fù)雜。它更像一門(mén)手工藝術(shù)，所涉及的紙張、溫度、水質(zhì)、空氣濕度以及時(shí)間控制等，都存在著相互間的可變關(guān)系，需要豐富的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)才能駕馭。他希望透過(guò)手工的唯一性，保留下攝影藝術(shù)原有的文化精髓與特質(zhì)。

探索未來(lái)的無(wú)限種可能

采訪接近尾聲的時(shí)候，蔡元也向我們透露了未來(lái)的一些規(guī)劃。首先，對(duì)于這些他收藏多年并珍貴至極的影像藏品，每一件都是帶有不同時(shí)期下的文化和歷史，他一直希望將這些藏品做成一個(gè)博物館，讓更多的人能看到這些藏品，通過(guò)這些相機(jī)和鏡頭，讓更多人了解攝影的發(fā)展歷史，愛(ài)上攝影。這些年他也沒(méi)少為這件事操心，希望在不遠(yuǎn)的未來(lái)，博物館可以順利落地，而蔡元的這些“寶貝”可以讓更多人看到。

而第二件事則是與影像作品相關(guān)。蔡元作為攝影師創(chuàng)作的作品，被收錄到“中國(guó)百人百幅攝影名家影像收藏計(jì)劃”之中。在影像文化越來(lái)越熱的大背景下，蔡元老師也在不斷推動(dòng)著影像作品收藏這方面的商業(yè)運(yùn)作，希望借助更多資本的力量，結(jié)合線上線下優(yōu)勢(shì)，將影像文化事業(yè)推陳出新，探索更多商業(yè)合作的可能。

Tips一什么是“潑”“留自”和“霧”

留白：根據(jù)創(chuàng)作意圖，將調(diào)配好的藥液手工刷在相紙紙基上，被刷上藥液的部分可以成像并凸顯主題，讓觀者從畫(huà)面內(nèi)容缺失中獲得更大的想象空間。潑：是一種古典手工印相方法，創(chuàng)作者將想要突出的部分，通過(guò)潑灑顯影藥液的方式進(jìn)行成像，成像部分呈現(xiàn)出自然水流狀。

霧：用特制的板子壓在涂滿藥液的相紙上，形成起霧般的效果，在濕度為70%的環(huán)境下陰干，然后在想要清晰成像的地方再次刷上藥液去感光，令畫(huà)面整體形成如車(chē)窗起霧般的感覺(jué)，又能突出主體，弱化其他信息。

“光癡”和他攝影圈的朋友們

胡黎明，一生和“光”有緣，秉著“萬(wàn)物歸一”的哲學(xué)理念，他用了40年的時(shí)間，摸到了用光的精髓，并以此為原理發(fā)明了“光影訓(xùn)練器”。2020年，71歲高齡的他，又開(kāi)始拍起了好萊塢式人像。

胡黎明

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)廣告攝影師專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事、廣東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州市廣告攝影師專(zhuān)業(yè)委員會(huì)顧問(wèn)。中國(guó)攝影最高榮譽(yù)攝影金像獎(jiǎng)獲得者，被稱(chēng)為中國(guó)汽車(chē)攝影第一人。

1秒鐘就能找到想要的光

經(jīng)過(guò)近40年的鉆研實(shí)踐，秉著“萬(wàn)物歸一”的哲學(xué)理念，胡黎明摸到了用光的精髓。在他看來(lái)，拍攝時(shí)要講求心、物、人、景合一，他概括為三大軸心：影像軸、心軸、景物軸。影像軸就是基本的調(diào)整相機(jī);心軸就是用心感應(yīng)物體，將物體拍“活”;景物軸是將人——相機(jī)——景物，三點(diǎn)連成一條線，對(duì)接起來(lái)。只有三軸合一，才能拍出好作品。他的“用光原理”有別于傳統(tǒng)的“光位圖”教學(xué)法，其根本在于通過(guò)控制受光面上光的入射角和反射角，進(jìn)而控制和量化被拍攝主體上的明暗，并以此為原理發(fā)明了“光影訓(xùn)練器”。拿最難的拍車(chē)布光來(lái)說(shuō)，一般的團(tuán)隊(duì)，布光最少要折騰大半天，而他的團(tuán)隊(duì)拍一輛車(chē)3個(gè)小時(shí)就可以完工。

嘗試用靜物布光拍人像

疫情期間，已經(jīng)71歲高齡的胡黎明開(kāi)始嘗試拍攝人像，在他看來(lái)，拍人像與拍廣告、靜物沒(méi)有什么區(qū)別，不管物體或人，都有受光面和反光面，只要把這個(gè)規(guī)律弄清楚，就什么題材都可以拍。“攝影圈的朋友”布光比較講究，雖然用的燈是很古老的，基本上已經(jīng)淘汰了，但這種燈打出來(lái)卻非常細(xì)膩。布光方法和法國(guó)雅顧照相館、優(yōu)素福卡什的那種好萊塢式的布光相似，用微妙的照明方式將被拍者的臉和身體從黑暗中雕刻出來(lái)。將每位被拍者變成了“演員”，在他們臉上照射出一種不尋常的光芒。在他的鏡頭下，這些占據(jù)攝影圈半壁江山的攝影大咖，越發(fā)鮮活、生動(dòng)，個(gè)性十足。

掌握平衡就能四兩撥千斤

目前一直致力于攝影教育的胡黎明，在談到初學(xué)者最困惑的不知道什么樣的光線才是正確的這個(gè)問(wèn)題時(shí)，他表示，這里面涉及到一個(gè)美學(xué)的概念，讓人感覺(jué)這個(gè)物體是美的，一個(gè)很重要的點(diǎn)就是平衡。西方的平衡最具代表的就是天平，兩邊放的物體要一致，才能平衡。但東方的平衡和西方不一樣，中國(guó)有個(gè)說(shuō)法叫四兩撥千斤，它跨越了地理和空間。我們拍攝時(shí)布光也一樣，它的美也在于平衡。

《攝影之友》雜志35周年到來(lái)之際，我們特別邀請(qǐng)胡黎明開(kāi)設(shè)專(zhuān)欄，分四期獨(dú)家刊登胡老師的用光理論。毫不夸張地說(shuō)，學(xué)會(huì)這些用光原理，可以助你在商業(yè)攝影中少走三五年的彎路。