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    傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代的表現(xiàn)方式

    2020-12-21 03:19:35李東升
    視界觀·下半月 2020年9期
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代表現(xiàn)形式

    摘要:筆墨作為中國畫的代名詞,在數(shù)千年的文化歷史中積淀了濃厚的文化內(nèi)涵,并逐漸形成獨有的審美價值形態(tài),彰顯了中國畫的藝術(shù)特征、表現(xiàn)特征及形式特征。中國傳統(tǒng)筆墨花充分融入畫家的精神與民族藝術(shù)特點,將民族特有的文化體現(xiàn)的淋漓盡致。為更好的傳承與發(fā)揚傳統(tǒng)藝術(shù),對傳統(tǒng)筆墨的研究與創(chuàng)新極為重要,特別是傳統(tǒng)筆墨在現(xiàn)代社會中的應(yīng)用和表現(xiàn)形式。本文首先介紹對傳統(tǒng)筆墨的理解,其次分析傳統(tǒng)筆墨在中國畫中的發(fā)展,再者指出傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代的傳承,最后介紹傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代表象形式上的創(chuàng)新傳承,通過與現(xiàn)代題材優(yōu)秀元素的融合,以符合社會實際情況的表現(xiàn)形式呈現(xiàn),更好的延續(xù)傳統(tǒng)藝術(shù)。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)筆墨;當(dāng)代;表現(xiàn)形式

    筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫的根本,畫家對筆墨的領(lǐng)悟逐漸形成山水創(chuàng)作中的思想認(rèn)知。中國畫的筆墨被不同的畫家運用,其并沒有好壞之分,只是高低境界不同的區(qū)分。對于筆墨的認(rèn)識,直接影響到中國畫的長遠(yuǎn)發(fā)展。每個人在學(xué)習(xí)畫畫之前,將筆墨當(dāng)成工具,重物理和客觀。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)不僅要模仿古人大家,還要去解讀和領(lǐng)悟筆墨的規(guī)律,通過提高自我認(rèn)知力而層層深入。

    一、筆墨的理解

    關(guān)于筆墨,筆在前,是以關(guān)鍵是用筆,其講求方圓、曲直、輕重、剛?cè)?、干練、虛實等形式,追求諸多形式的變化,不僅對客觀世界進行呈現(xiàn),而且用以表達畫家自身的主觀情感。因而要求畫家用筆的準(zhǔn)確與熟練,做到筆隨意念而行。

    從視覺形式來說,筆墨指的是技法、結(jié)構(gòu)、法度、規(guī)范及表現(xiàn)力,經(jīng)過長期的歷史演變,中國傳統(tǒng)筆墨形成獨有的藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)展,要求畫家熟練掌握用筆的規(guī)則。這些法則不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的審美思想,而且也用以區(qū)分畫家的手工操作痕跡之間的差異性。筆墨最終要達到有法則卻不受法則制約的效果,但是每一個用筆又在法則之中符合規(guī)律。自古以來,筆墨用筆都具有規(guī)范性,例如“骨法用筆”才是經(jīng)得住時間拷證的用筆的正途之選,筆墨形成的效果就是畫面的視覺效果。

    中華民族純粹的民族精神就是筆墨精神,從形武到內(nèi)容,從筆墨到境界,從深度、高度到內(nèi)在精神氣象,都運在筆墨中得以體現(xiàn),畫家的思維與觀念、學(xué)識與修養(yǎng),在創(chuàng)作過程中對社會產(chǎn)生深刻的影響。

    二、傳統(tǒng)筆墨在中國畫中的發(fā)展

    傳統(tǒng)筆墨在中國畫中的發(fā)展,我們主要從初期和中期兩個發(fā)展階段介紹:

    1.萌芽期:初期發(fā)展階段

    傳統(tǒng)筆墨在發(fā)展最初,只是一種繪畫手段,是通過描摹日常生中的人、事、物、景色等的描述與記錄。其發(fā)展最初受到繪畫特點的影響,作品表達主要體現(xiàn)了紀(jì)實的特點,并非觀賞意義,因而當(dāng)時的筆墨作品很難帶給觀者愉悅之感。早期筆墨作為一種藝術(shù)語言存在,主要是對當(dāng)時歷史文化生活的記錄。

    中國畫自戰(zhàn)國時期真正開始,從當(dāng)前現(xiàn)有的畫作之中,例如《人物龍鳳圖》中可以了解,畫作運用精細(xì)的線條描繪人物,對細(xì)節(jié)的處理非常的巧妙得體,線條沒有強硬感之分,筆法豪放、筆墨十分順暢,將中國畫的特點體現(xiàn)的淋漓盡致。通過描摹簡單的人物與環(huán)境造型,運筆流暢利落,湖面傾心,給人一種簡單大氣之感。另一部分早期中國畫的代表《鴻門宴》,簡單質(zhì)樸的筆墨特點,主要受當(dāng)時歷史背景影響,繪畫燃料的數(shù)量、種類不多,因此作品整體色彩較少,但是筆墨勾勒、濃淡的表現(xiàn)方式,使得畫作的層次感增加。

    中國畫到魏晉初期,人們對中國畫的關(guān)注已經(jīng)上升到更多理論性認(rèn)知,作品中的山水花鳥的內(nèi)容,不僅用色豐富,而且線條的描摹也較為粗放,使得整體畫作從視覺上呈現(xiàn)出強烈的絢麗之感。

    2.繁榮期:中期發(fā)展階段

    傳統(tǒng)筆墨在唐朝時期備受重視,其中畫作代表,閻立本的《歷代帝王圖》與《步輦圖》,就采用了游絲描的畫法,在創(chuàng)作過程中運用深淺不一的線條進行勾勒,畫中的人物和器具體現(xiàn)的更完整,畫面感清晰,層次遞進性表現(xiàn)的也更好。

    吳道子創(chuàng)作的白描畫法,成為中國傳統(tǒng)畫歷史上的一個創(chuàng)新,運用極簡的著色方式,給人一種清新自然的感覺,在顏色變化上運用很好的過渡,呈現(xiàn)出一種濃墨、重彩適宜的視覺效果。

    在此階段,中國畫創(chuàng)作也開始由原有的色向墨色轉(zhuǎn)變,表現(xiàn)手法也達到一個小高峰時期,創(chuàng)新與發(fā)展為畫家?guī)砀嗟膭?chuàng)作想象空間,同時也為后期筆墨畫的發(fā)展奠定扎實穩(wěn)定的基礎(chǔ)。

    三、傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代的傳承

    傳統(tǒng)筆墨發(fā)展至今有著悠久的歷史,在漫長的發(fā)展過程中,傳統(tǒng)筆墨與時俱進,融合中華民族優(yōu)秀元素,隨著時間的發(fā)展而變化。關(guān)于傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代的傳承我們主要從三個方面介紹:

    1.筆墨獨立存在的審美特征

    傳統(tǒng)筆墨是形式也是內(nèi)容,是兩個概念的相融體現(xiàn)。筆墨作為個體精神的外化表現(xiàn),也是觀念的一種物化體現(xiàn),同時也有一種獨立于作品之外的特殊美,并在中國藝術(shù)審美觀念中逐漸積淀形成一種文化。對筆墨情趣的追求,是我國畫家一直所推崇向往的藝術(shù)。在中國文化藝術(shù)之中,“氣韻”這一元素的存在,使得東方藝術(shù)作品與西方藝術(shù)作品有著迥然之分。筆墨中的氣韻呈現(xiàn)出旺盛的生命力,并貫穿作品創(chuàng)作始末,深刻了體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)、人格、品位等人文內(nèi)涵。

    當(dāng)代人們生活所使用的書寫工具和繪畫工具變化巨大,嚴(yán)重影響了筆墨的社會功能和審美,但是對于筆墨本質(zhì)的傳承并沒有中止,在創(chuàng)作中,筆痕的流動、墨色的深化,都充分融入了東方哲學(xué)觀念,將民族特色和審美取向得以完整的呈現(xiàn)。

    2.難以割斷的筆墨情結(jié)

    上世紀(jì)八十年代,改革開放的引進來與走出去,使得我國藝術(shù)深受經(jīng)濟和西方文化的沖擊影響,對國畫前途與發(fā)展非常重視的藝術(shù)家創(chuàng)新型的推出實驗水墨、新文人畫、新院體畫等新型藝術(shù)形式,不管如何創(chuàng)新形式,對筆墨韻味的追求始終未變。

    水墨韻味中的筆墨情趣是東方藝術(shù)的獨有的表現(xiàn),也是我國美學(xué)精神獨有的品質(zhì)。即便當(dāng)代筆墨形式與傳統(tǒng)國畫形式形式差異較大,但是在藝術(shù)創(chuàng)作中沒有脫離水墨韻味的影響。畫家需要借助傳統(tǒng)筆墨實現(xiàn)作品的藝術(shù)品位。例如,劉子健的“碎片”,就是講極具時代特色的社會元素與破碎宇宙,運用筆墨語言呈現(xiàn)帶給人強烈的視覺沖擊力,讓人從作品中感受到漂浮、孤獨、寂寥。這種運用筆墨形式創(chuàng)作當(dāng)代精神的表現(xiàn)方式,與東方藝術(shù)獨特的審美有著緊密而直接的聯(lián)系。當(dāng)代水墨格外重視和追求表現(xiàn)效果,并以創(chuàng)作教育闡釋和表達人們生活環(huán)境中的空間精神。

    西方文化的融入,也對中國畫產(chǎn)生深刻的影響,傳統(tǒng)筆墨描摹意境用色簡單,西方繪畫色彩應(yīng)用表達強烈,對觀者的吸引較為強烈,對此我國畫家嘗試將筆墨與色彩進行融合,讓中國畫的古樸之中增添一縷清麗之美,在保留古典墨色古韻的同時彰顯時代感,帶給人耳目一新的觀感。

    3.畫家精神的外化

    我國傳統(tǒng)筆墨畫追求精神內(nèi)在與文化內(nèi)涵,作品表現(xiàn)中為觀者保留著大量的空間想象,并在情感已經(jīng)上追求氣韻生動。西方繪畫精神的融入,從視覺、形象到寫真手法對中國繪畫產(chǎn)生深刻影響,不僅彌補了我國筆墨畫視覺感弱的問題,而且傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與品位,也得以傳承與延續(xù)。

    這種繪畫藝術(shù)的精神內(nèi)涵,是我國繪畫技藝長久傳承的根本原因。當(dāng)前,繪畫品種多樣性,只有在精神與內(nèi)涵上始終保有民族特色的作品才依然擁有文明的精神氣質(zhì),保有民族多由的內(nèi)涵與精神走向世界。

    當(dāng)代筆墨發(fā)展創(chuàng)新中,繼承傳統(tǒng)中國畫的特質(zhì),也融入鮮明的時代特點,摒棄傳統(tǒng)的“匠氣”,重新定位筆墨畫中的“骨氣”,在創(chuàng)作中更重視作品的沖擊力。

    四、傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新傳承

    1.傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融入時代精神

    我國傳統(tǒng)筆墨畫注重精神文化的表達,其中寫意畫占據(jù)了較大的比例。筆墨的運用變化無窮,通過畫作本身傳達意蘊,傳統(tǒng)老子道家文化和孔孟文化中的精髓理念都在作品中呈現(xiàn),成為貫穿文化傳承的核心,體現(xiàn)了畫家自身的文化修養(yǎng)與精神魅力。我國畫家在吸收和借鑒西方優(yōu)秀繪畫作品時,做到取長補短,用顏色搭配彌補傳統(tǒng)筆墨視覺不足的缺陷,保留精髓內(nèi)容,促使作品色彩明亮而不失韻味。

    2.深入生活尋找合適的繪畫語言和敘述方式

    首先,中國筆墨畫不僅需要畫家積極探索新的技法,拓展表現(xiàn)空間,還離不開身后的生活積淀與練習(xí),對此畫家要深入生活,尋找適合表現(xiàn)現(xiàn)代題材的繪畫語言與敘述方式,將傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素相融合,帶給觀者內(nèi)涵豐富又別具一格的作品。

    其次,不斷提高自身文化內(nèi)涵與藝術(shù)修養(yǎng),在繪畫中充分融入本民族和外來民族的優(yōu)秀元素,以筆墨為本,強化主觀與意向色彩的運用,大膽的應(yīng)用更多的色彩語言來塑造形象,更符合現(xiàn)代人的審美需求。

    最后,正確處理寫生與寫意、形似與神似、造型與意境之間的關(guān)系,注重繪畫功力、書法功力及文學(xué)功力三者融會貫通,既具有筆墨情趣,又富有線條張力,通過詩書的滲透影響,達到以畫傳情的藝術(shù)效果。

    3.以傳統(tǒng)技術(shù)為核心自由發(fā)揮與創(chuàng)作

    傳統(tǒng)筆墨的精神內(nèi)容更值得畫家們的傳承與延續(xù),其中水墨畫的韻味,簡單幾筆就可以將景物的意蘊勾勒出來,這一點就值得我們傳承和借鑒。筆墨的濃淡形式也是西方繪畫難以企及的高度,對此我國畫家在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上也要進行延續(xù)。

    五、結(jié)論

    傳統(tǒng)筆墨作為中國藝術(shù)的獨有形式,是對我國民族文化與內(nèi)涵的有效傳承。筆墨隨著時間變化而變化,當(dāng)前傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代題材元素既互相影響,又可以相互融合。本文基于傳統(tǒng)筆墨的理解,介紹傳統(tǒng)筆墨在中國畫中的發(fā)展,探索傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代表現(xiàn)方式的傳承,促使傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,使中國筆墨得到傳承與發(fā)揚。

    參考文獻:

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    [8]彭艷.《傳統(tǒng)筆墨在中國畫中現(xiàn)代的表現(xiàn)方式[J]》.《美術(shù)大觀》.2015(11):46

    作者簡介:李東升(1972-),男,漢族,黑龍江哈爾濱人,副教授,本科,研究方向:國畫花鳥。

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