當(dāng)我不快樂的時(shí)候，我離自己最近

不知道別人怎樣，我一直有種奇怪的感受，那就是：當(dāng)我很快樂的時(shí)候，我會(huì)看不清自己；而當(dāng)我不快樂的時(shí)候，我才離自己最近。

可能說來有些矯情吧，但真的，那些改變我人生的決定，那些我奮不顧身的前行，大多是在我不那么快樂的時(shí)候完成的。

不快樂的時(shí)候，我好像從“自我”分離出來了，能看到自己的缺點(diǎn)，也能聽到內(nèi)心的聲音，人變得格外理性，像切換到第三人稱一樣。

所以，當(dāng)我像風(fēng)箏一樣愉悅輕盈的時(shí)候，我總給自己留了一根名叫“不快樂”的線，飛遠(yuǎn)了就扯一扯。我覺得，人得給自己適度留有這種不快樂的時(shí)間，用來心平氣和地與自己相處。

我媽總笑我自家書房不愛待，隔三岔五跑去好遠(yuǎn)的圖書館寫稿，又要等車又要帶晚飯，真是給自己找麻煩。的確，在家寫稿我可以吃到剛出鍋的飯菜，不用起身的時(shí)候把電腦收好，還不用排隊(duì)上廁所。

可是，家里太安逸了，安逸到我想為它配杯咖啡，配盤水果，配點(diǎn)音樂，再配一身家居服，甚至還外賣叫個(gè)小蛋糕……

然而，當(dāng)我待在一個(gè)不屬于我私有的安靜空間里，那種不能為所欲為的環(huán)境壓力，那種不那么快樂的約束感，會(huì)讓我更高效率地工作。

因?yàn)槌鲩T一趟費(fèi)時(shí)費(fèi)力，所以好不容易坐下來，不舍得浪費(fèi)時(shí)間；因?yàn)槠鹕硪针娔X，上廁所要排隊(duì)，所以盡量少起身少進(jìn)食；因?yàn)榕吭谧雷由纤X不舒服，所以困的時(shí)候只會(huì)小憩，不會(huì)像在家里一樣昏睡。我去圖書館工作從來不是因?yàn)楸仍诩依锔鞓?，甚至恰恰相反?/p>

有時(shí)候會(huì)想，那些我喜歡的作家、導(dǎo)演們，為什么后期很難再產(chǎn)出驚艷的作品，是因?yàn)椴湃A縮水、閱歷倒退嗎？未必，他們可能只是，過得太幸福、太快樂了而已。

你可以當(dāng)我在胡言亂語(yǔ)，但如果你要準(zhǔn)備一場(chǎng)重要的考試，或者要完成一份棘手的工作，可以試試不讓自己太舒服，甚至去找讓你不那么快樂的冷板凳坐坐，效果真的不一樣。

最近我在讀作家袁哲生的《寂寞的游戲》，跟書名一樣，它是一本很寂寞的短篇小說。何止是寂寞，簡(jiǎn)直是陰郁，像是一個(gè)黑洞，把我這些天攢下的快樂全都吸走了。

袁哲生在書中講過一個(gè)他內(nèi)心深處的脆弱故事：司馬光和小朋友們玩捉迷藏，所有人都被他找到了，大家認(rèn)為游戲理應(yīng)結(jié)束了，但司馬光堅(jiān)持說還有一個(gè)人沒找到。最后，他砸破了一口缸，在缸里找到了一個(gè)和自己一模一樣的小孩。

這個(gè)故事后來被電影《陽(yáng)光普照》引用，通過“別人家的孩子”阿豪講出。評(píng)論里人們給了這個(gè)故事多種解讀，我想從最淺顯的角度來理解，那就是他們都在找自己，找和自己相處的方式。

真實(shí)的司馬光躲進(jìn)缸里了，真實(shí)的袁哲生躲進(jìn)作品里了，真實(shí)的阿豪躲進(jìn)別人期待的眼光之外了。

有那么多溫暖的治愈的書可以讀，為什么要讀這種孤獨(dú)憂郁的作品呢？

因?yàn)?，如果我只站在?yáng)光里，那我會(huì)以為這個(gè)世界上是沒有黑夜的。而那些像黑夜一樣孤獨(dú)的作品，也在等待著它的讀者，這個(gè)讀者可以是我。

我喜歡陽(yáng)光喜歡快樂，但我不需要每時(shí)每刻都快樂，那會(huì)讓我飄起來的。偶爾的不快樂，是生活的緊箍咒，它會(huì)把人拉回來，讓你知道自己幾斤幾兩，知道幸福不是每個(gè)人的標(biāo)配，知道陽(yáng)光照不到的地方，也有它獨(dú)特的模樣。

人們總說，我們身體里住著兩個(gè)小人，一個(gè)快樂，一個(gè)不快樂，要讓快樂小人變得強(qiáng)大，打敗那個(gè)不快樂的。

為什么要打架呢？它們可以和諧共處?？鞓凡槐啬萌讵?jiǎng)，它可以偶爾不在場(chǎng)，讓不快樂來頂班。不快樂揪著你的耳朵，拎你去小黑屋面壁思過。小黑屋里很安靜，你能在那兒聽到自己內(nèi)心的聲音。

那個(gè)聲音問你，你為什么出發(fā)？你想要到哪里去？你真的清楚自己在做什么嗎？

（張秋偉摘自“巫小詩(shī)”微信公眾號(hào)，蘿卜葉子圖）