中國民族聲樂發(fā)聲技巧分析

【摘要】民族聲樂是中國傳統(tǒng)歌舞藝術(shù)的統(tǒng)稱，是一首傳統(tǒng)民族歌，在此基礎(chǔ)上形成并發(fā)展了多種歌唱方法。 民族聲樂表達(dá)了民族生活和民族情感，傳遞著樸實、親切的民族情感。為了學(xué)好民族聲樂藝術(shù)，歌手必須掌握呼吸、頭腔共鳴、咬字、吐字、歌唱風(fēng)格等聲樂方法和技術(shù)。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂;發(fā)聲技巧;發(fā)生訓(xùn)練

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）20-0040-03

【本文著錄格式】雷娜.中國民族聲樂發(fā)聲技巧分析[J].北方音樂，2020，10（20）：40-42.

“中國民間音樂”是傳統(tǒng)民間歌曲，在此基礎(chǔ)上，戲劇演唱方法和各種演唱方法的詞匯反映了民族聲樂藝術(shù)的特點，被確立為長期的藝術(shù)實踐。以文化為背景，以民族聲音為基礎(chǔ)，以科學(xué)發(fā)聲為原則的中國式歌唱藝術(shù)。在演唱中，民族聲樂具有樸素而親切的風(fēng)格，符合民族欣賞和審美習(xí)慣，易于為廣大人民群眾所接受，具有強(qiáng)大的生命力和凝聚力。

一、中國民族聲樂發(fā)聲的相關(guān)概述

（一）中國民族聲樂的發(fā)展

在我國眾多音樂流派中，民族聲樂可謂獨樹一幟，既符合我國的基本國情，又符合民族語言發(fā)展的進(jìn)程，同時也將傳統(tǒng)民歌與西洋美聲唱法巧妙地結(jié)合起來，為現(xiàn)代民族聲樂的不斷發(fā)展與完善奠定了基礎(chǔ)。例如“潤腔”，其實就是“裝飾音”，它把表現(xiàn)性與技巧性結(jié)合起來，在某種程度上彌補(bǔ)了音樂演奏中音樂的不足。獨特的音調(diào)使音腔柔軟順滑，使音腔具有自己的鄉(xiāng)村風(fēng)格。另一個例子是將我們的語言基礎(chǔ)無縫地集成到語音、詞匯訓(xùn)練和線路訓(xùn)練中，并獲得積極的語音圓度的語音效果。情感反映了我國濃郁的民族藝術(shù)氛圍。民族魅力作為民族聲樂的靈魂，不同于其他形式的聲樂，其內(nèi)在傾向反映了民族聲樂的民族特征，具有獨特的中國傳統(tǒng)色彩。同樣，在關(guān)注“個性”的同時，民族聲樂歌曲也應(yīng)注意“共性”，民族聲樂在發(fā)展過程中完全吸收了西方美聲唱法的特點。大部分韓國民族聲樂都有發(fā)展的動力，具有中庸溫和、多向共通的特點。一些少數(shù)民族的聲音聽起來委婉而愉悅。但是，西洋美聲強(qiáng)調(diào)人聲的滲透性和感染性，強(qiáng)調(diào)在唱歌時使用胸部和腹部靈活地控制呼吸。在弘揚民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的同時，民族歌曲和西洋美聲的吸收和學(xué)習(xí)繼續(xù)碰撞和融合，促進(jìn)了世界音樂的不斷創(chuàng)新，并最終形成了獨特的音樂流派。 例如，一些歌唱家的歌曲演唱非常獨特，因為他們完美地融合了中國傳統(tǒng)聲樂的演唱技巧和西方美聲唱法。 另一個例子是吳碧霞的歌曲風(fēng)格，她繼承并創(chuàng)新了傳統(tǒng)聲樂方法的歌曲藝術(shù)特征。遵循人聲藝術(shù)的普遍規(guī)律，我們的民族聲樂使歌曲技術(shù)和歌曲形式更加科學(xué)，并利用西洋美聲的技術(shù)擴(kuò)大藝術(shù)表達(dá)并使其更接近現(xiàn)代人的思想和感情。

（二）中國民族聲樂發(fā)聲技巧的作用

科學(xué)地進(jìn)行民族聲樂發(fā)聲訓(xùn)練，對提高歌唱水平至關(guān)重要。對歌唱者來說，唱歌前呼吸和調(diào)節(jié)氣息是最重要的。 例如，呼吸肌鍛煉有助于良好地調(diào)節(jié)呼吸，并且合理地處理聲音強(qiáng)度，以創(chuàng)建柔和而強(qiáng)烈的聲音。歌手通常會勤奮地進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，因此，只有在呼吸順暢且呼吸控制合理的情況下，他們才能在正式表演中迅速找到合適的發(fā)音位置，這樣演唱歌曲才是最好的。 二是結(jié)合生理原理，選擇科學(xué)的演唱方法，用一半的力氣就能取得雙倍的效果，這種演唱方法需要借助很多器官，單靠連續(xù)訓(xùn)練就可以有效地判斷并避免不必要的生理損害。重要的是，演唱者不僅可以在變化的聲音中發(fā)現(xiàn)自己的長處和共鳴，體驗不同的聲音位置和感覺，而且還有助于有效地提高演唱者的個人聆聽技巧并最終創(chuàng)造出優(yōu)美的聲音。

二、民族聲樂的發(fā)聲技巧分析

（一）呼吸與氣息

呼吸是唱歌的關(guān)鍵，良好的呼吸支持是民族聲樂演唱的基礎(chǔ)。國歌演唱應(yīng)以肌肉呼吸為基礎(chǔ)，這種呼吸方法稱為胸腹式呼吸法。演唱者唱歌前需要控制呼吸。很少的人聲音方法側(cè)重于呼吸訓(xùn)練，演唱者呼氣與吸氣，必須充分調(diào)節(jié)肌肉以形成受控的反射，并且當(dāng)演唱者想要唱歌時可以立即呼吸，而且呼吸控制良好而穩(wěn)定。氣的使用強(qiáng)調(diào)氣和聲的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，氣和聲之間要保持平衡。對聲音進(jìn)行強(qiáng)力的氣體處理應(yīng)該是合理的，在唱高音時適度降低氣息，在低音時略微提升氣息。弱氣平穩(wěn)流暢，并且柔和。要演唱不同風(fēng)格，情感和節(jié)奏的歌曲，需要使用不同的心情。演唱者應(yīng)調(diào)得恰到好處，調(diào)得輕柔，許多民歌不需要美聲唱法那樣的發(fā)聲，不必吸得很深，也不必吸得太深。呼吸時，后腰肌應(yīng)指向下方并向后延伸，并且心理上希望的呼吸源不應(yīng)太大。 呼吸時，吸一口氣，然后呼出，呼吸口應(yīng)盡可能小，呼吸控制要更集中，聲音要輕，明亮，集中。

（二）發(fā)聲與共鳴

發(fā)音基于人的生理原理，是人在整個聲音范圍內(nèi)最自然、最容易的聲音，而最省力的是人所使用的聲場中的聲音，即人聲音樂，被稱為“自然聲區(qū)”，也稱為“中聲部”。聲音是創(chuàng)造良好人聲環(huán)境的主要手段，并且是有效改善和發(fā)展的聲音并，是提高演唱水平的重要途徑。 那些尋求優(yōu)美聲音的人首先用心理感覺來體驗共鳴器官的活動狀態(tài)，找到共鳴各個部分的各種感覺和聲音特征，然后利用心理感覺共鳴的大小，能力，活力，音調(diào)，運動發(fā)生共鳴。必須確定方向和距離是合理的。頭音區(qū)、中音區(qū)、胸聲區(qū)三個共鳴區(qū)，其變化和移動取決于可歌唱的不同音調(diào)，取決于所用的特定百分比，并且當(dāng)一個人唱歌時，僅單側(cè)使用頭腔共鳴或其他共鳴會違反聲音和共鳴標(biāo)準(zhǔn)。

（三）演唱風(fēng)格

演唱藝術(shù)是聲樂與文學(xué)的結(jié)合，當(dāng)唱一首好歌時，不能只談?wù)撟约旱穆曇?，而不能談?wù)撟约旱那楦?，并且需要全面了解這首歌的思想內(nèi)容、表達(dá)技巧、作曲家和歌曲時間背景，然后對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆治龊吞幚恚员銣?zhǔn)確，完整地再現(xiàn)歌曲的藝術(shù)形象，從而為聲音增添情感。演唱風(fēng)格是演唱藝術(shù)風(fēng)格與演唱藝術(shù)風(fēng)格的高度統(tǒng)一表達(dá)，優(yōu)秀歌曲的演唱風(fēng)格是民族歌曲的主要特征。中國是一個多民族國家，不同民族的習(xí)俗和歌曲，不同的風(fēng)格形成了華麗的歌曲風(fēng)格，有的熱情，有的溫柔，有的活潑有趣，有的甜美動人。

三、中國民族聲樂發(fā)聲技巧訓(xùn)練方式

（一）呼吸與氣息訓(xùn)練

嘆氣訓(xùn)練是一種非常舒適的自然狀態(tài)，這是我們通常理解的一般放松。唱歌呼吸時也是同樣的道理，每次重新吸氣時，首先，以最舒適的狀態(tài)吸氣，然后呼氣，一吸一呼。這樣不會引起氣息不穩(wěn)、氣息較淺、氣息飄。

聞花式吸氣是最簡單的呼吸方法。對于初學(xué)者來說，這是最簡單的方法。想象一下，當(dāng)吸氣時，聞到了心愛的花朵的氣味，鼻孔略微張開，臉部興奮，這應(yīng)該增強(qiáng)小腹的感覺。一次吸氣，一次呼氣。它可以使的呼吸狀態(tài)更深，更穩(wěn)定，并極大地避免了不規(guī)則的呼吸問題和不穩(wěn)定性。歌曲靈魂的基礎(chǔ)是呼吸，但不管采用哪種呼吸方式，最重要的是要使身體處于自然狀態(tài)，吸入運動應(yīng)較小，呼吸應(yīng)較深。 注意唱所有句子。 最終，它越來越熟練和習(xí)慣地表現(xiàn)出每首歌曲的最佳音質(zhì)，并以最生動的方式表現(xiàn)出每種音樂。歌手應(yīng)繼續(xù)加強(qiáng)呼吸基礎(chǔ)訓(xùn)練，每天進(jìn)行10分鐘的呼吸運動。

（二）發(fā)聲與共鳴訓(xùn)練

使用鼻腔共鳴，這是中高聲區(qū)的共鳴訓(xùn)練。當(dāng)鼻咽腔的振動引起鼻咽腔共振時，鼻梁上部會產(chǎn)生相當(dāng)大的振動。要體驗鼻咽共鳴，請注意不要通過張開鼻翼和打開鼻腔來阻塞鼻咽和咽腔。

口咽共振的應(yīng)用：口咽腔區(qū)主要用在中音區(qū)域，在口咽腔的空間中振動，并且在共振過程中，演唱者可以感覺到聲音的飽滿度和圓度。

喉咽腔共振：喉咽腔共振主要用于中低音區(qū)，喉咽腔共振是在上呼吸道的支撐下通過喉咽腔和下腔深呼吸而產(chǎn)生的振動。喉咽腔共鳴時，演唱者可以清楚地感覺到喉咽腔流暢的感覺。

胸部共振的應(yīng)用：較低音素使用胸腔共振。胸腔共振是自然的胸腔共振。胸腔共鳴時，仔細(xì)聆聽時，演唱者會感覺到胸孔嗡嗡作響在振動。

（三）咬字與吐字訓(xùn)練

與唱歌的咬字、吐字的發(fā)音密不可分，咬字是由構(gòu)成該輔音的器官決定的：脖子、舌頭、牙齒、牙齒和嘴唇。聲音是通過臍帶供血不足的特定部位發(fā)出的，一個單字的聲母被咬成另一個單字。指咬合形成的聲母。咬字后，需要吐出一個單字的結(jié)尾，重點是“四呼”的各種嘴唇樣式：“開、齊、撮、合”等。為了清晰，準(zhǔn)確地演唱單字，演唱者必須學(xué)習(xí)并掌握語言規(guī)律，根據(jù)民族聲樂的特征敲打方法和追求聲音共鳴的特征，民族性聲樂形成橫咬、寬咬、前咬、后咬共振功能的特征是高頻泛音，并且大聲的噪聲是基于正面的，進(jìn)行練習(xí)的時候，每個單字的閱讀方式會導(dǎo)致押韻，先閱讀幾次，然后與聲音練習(xí)、聲音、圓潤度、情感和努力相結(jié)合。元音在歌曲區(qū)域中的焦點應(yīng)盡可能靠近聲音區(qū)域的中心，以便三個聲音區(qū)域的共鳴可以相互連接并靈活調(diào)整。

（四）演唱風(fēng)格的培養(yǎng)

要掌握作品的民族聲樂，必須首先了解和理解構(gòu)成歌唱技巧的要素，例如寫歌曲和歌詞的生活環(huán)境，包括作品的年齡、特征、審美觀念、審美趣味、主題的表達(dá)和處理。其次，如何理解和熟悉作品的風(fēng)格特征，在作品中進(jìn)行探索和思考，通過自己的歌曲表達(dá)作品的風(fēng)格特征，如何正確運用歌曲技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手法，如何正確表達(dá)風(fēng)格，清楚地反映作品的風(fēng)格和民族特色，并融合了作品和歌曲。民族聲樂是一種基于中文的歌曲藝術(shù)，具有線條重音和節(jié)奏，字正腔圓的特征，民族聲樂的語言準(zhǔn)確，言語可以自由生動地表達(dá)作品的風(fēng)格和情感。

四、結(jié)語

演唱者必須認(rèn)真分析和研究所有民族聲樂才能唱好歌，更深入地了解創(chuàng)作背景，體驗時代生活，運用想象力并運用科學(xué)。作為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要組成部分，中國現(xiàn)代民族聲樂在中國音樂界有著舉足輕重的地位。當(dāng)代民族聲樂有其獨特的藝術(shù)特色和演唱風(fēng)格，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。通過對聲樂演唱中情感表達(dá)方式及在聲樂演唱過程中運用的唱法技巧的探討，分析論證了聲樂演唱中情感表達(dá)與唱法技巧的關(guān)系，以期為中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供堅實的理論支撐。處理作品情感的人聲方法和演唱技巧。演唱者必須融入作品并感染聽眾，吸引觀眾進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，以達(dá)到理想的共鳴效果。

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作者簡介：雷娜（1993—），女，湖南衡陽，研究生在讀，研究方向：音樂表演。