以美感人，以情動人，以韻迷人 觀原創(chuàng)歌劇《小河淌水》

文字_景作人

“月亮出來亮汪汪，小河依偎著月亮流向遠方……小河喊來了天邊的月亮，他們在把悄悄的話兒講。”

這是歌劇《小河淌水》中的優(yōu)美歌詞。它，見證了一對青年男女的生死之戀，映照了世間古樸的真情真愛。隨著這委婉動聽的歌聲，一部充滿民族韻味、民族情趣的浪漫主義抒情歌劇就此拉開了帷幕。

《小河淌水》海報

歌劇《小河淌水》是由云南民族大學傾力打造的藝術(shù)作品。它是根據(jù)著名作家白樺的長篇小說《一首情歌的來歷》改編創(chuàng)作的，寫的是被譽為“東方小夜曲”的情歌《小河淌水》的來歷，以及由這首歌曲流傳出的一段凄美愛情故事。

歌劇《小河淌水》有著一個完整的創(chuàng)演班子，其中不乏才華橫溢的創(chuàng)演人才。編劇顏全毅是中國戲曲學院戲文系主任，馬良華是國家一級編劇，作曲張朝是中央民族大學音樂學院作曲系教授，指揮湯沐海是國際華人中的世界級指揮大師。導演孫晉昆是國家一級編導、云南戲劇家協(xié)會名譽主席，聲樂總監(jiān)鄒文琴是著名歌唱家、中國音樂學院教授，舞美設(shè)計周勇是國家一級舞美設(shè)計，燈光設(shè)計劉傳龍是中國歌劇舞劇院首席燈光設(shè)計，音響設(shè)計張正地是國家一級演奏員。

飾演劇中女主角依湄的是云南民族大學藝術(shù)學院院長、著名女高音歌唱家高淑琴（她同時也是項目負責人），飾演男主角烏里的是國家大劇院演員、青年男高音歌唱家王凱。飾演阿嬤的是旅意青年女中音歌唱家、中央音樂學院聲樂博士李思琦，飾演大老表的是中國歌劇舞劇院青年男中音歌唱家祖志愷，飾演寨老的是云南大學滇池學院藝術(shù)學院副院長、男低音歌唱家管奇明，飾演依朗的是云南民族大學藝術(shù)學院副教授、女中音歌唱家方偉偉。歌劇由昆明聶耳交響樂團伴奏，云南民族大學藝術(shù)學院學生合唱團演唱。

歌劇《小河淌水》是依照一個美麗的傳說而創(chuàng)作的。它講述的是在云南茶馬古道上，趕馬哥烏里與月亮坡姑娘依湄相遇、相識、相愛的經(jīng)歷。它以劇毒戀草花紋身盟誓為線索，歌頌了人間真愛的偉大，展現(xiàn)了兩位青年男女矢志不渝的愛情，以及為了真愛不惜犧牲生命的感人故事。

我觀這部歌劇，對編劇的創(chuàng)作構(gòu)思很有感觸。顏全毅、馬良華兩位編劇，能夠?qū)⑦@樣一個帶有曲折性的感人故事改寫成歌劇劇本，實屬艱難和不易?？戳烁鑴≈?，我首先覺得劇本的結(jié)構(gòu)及層次的安排符合歌劇規(guī)律，其內(nèi)涵展示、戲劇鋪墊、戲劇凝聚、戲劇高潮都富有邏輯性，音樂的脈絡(luò)也呈現(xiàn)得較為清晰。尤其是第三幕，烏里錯把依湄給的戀草花解藥丟棄了，待與依湄重逢時，才知道解藥只有一朵花，丟棄后就沒有了。緊接著，正當他鼓起勇氣，為即將因愛失去生命而慷慨赴死時，依湄卻倒在了他的懷中。原來依湄當初為他紋戀草花時，偷偷將有毒的紫花紋在了自己的手臂上，將永久的生命留給了自己的愛人。一年后二人重逢，烏里以扔掉戀草花解藥，不負對愛人許諾的舉動表現(xiàn)了他的忠誠，然而善良的依湄卻因為失去唯一的解藥而付出了年輕的生命。悲劇誕生了，烏里痛不欲生，眾人惋惜不已。但大家被這對忠貞男女的愛情深深感動，并堅信了人間確實存在著偉大的真愛。

這樣的劇情處理，為整部歌劇帶來了情感的升華與戲劇性高潮的迭起，使人們感受到了“羅密歐與朱麗葉”式的愛情。此時的歌劇將深情、激情、悲情、哀情融為一體，并由此把“音樂的戲劇，戲劇的音樂”這一歌劇創(chuàng)作原則推向了頂點。

《小河淌水》的音樂是歌劇中的最大亮點。作曲家張朝才華橫溢，屬于頗具歌劇靈性的人物。他祖籍云南，熟悉云南民族音樂，并有著科班專業(yè)的學習經(jīng)歷，故寫作功力扎實，寫作技法嫻熟。此次擔任《小河淌水》的作曲，他在各方面都表現(xiàn)得得心應手。

首先，他能夠合理地掌握歌劇體裁，以音樂作為揭示戲劇情節(jié)的主體并貫穿始終。人們在劇中聽到，《小河淌水》的音樂是有機的，其動態(tài)與靜態(tài)的結(jié)合，平面與立體的轉(zhuǎn)換，段落與層次的銜接等，都被統(tǒng)一鑲嵌在一個完整的音樂框架中，而并非一片一段的“粘貼”式呈現(xiàn)。因此，他的音樂有著明顯的“劇感”，可以說是真正的歌劇音樂。

其次，他能夠以美感強且地域性突出的旋律，為歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)乃至詠敘調(diào)進行充分的浸潤，繼而將消化“反芻”之后的民族音調(diào)融入其中，取得了音樂上的創(chuàng)造性突破。

看過《小河淌水》的人都知道，這部歌劇的音樂寫得很優(yōu)美，其中主要段落旋律性強、個性突出且民族風格濃郁。實際上，它本身就是一部以美感人、以情動人、以韻迷人的浪漫主義抒情歌劇。在這部歌劇中，作曲家首先賦予人們的是秀美、純美和誠美，繼而則是以悲劇為結(jié)局的凄美。在劇中，他以不同色彩、不同情緒、不同韻味的音樂，將唯美性、自然性、抒情性、戲劇性依次表現(xiàn)出來，并以此為手段，把歌劇的核心內(nèi)涵——揭示人間真愛的主題和盤烘托出來。

我聽《小河淌水》的音樂有幾點特殊的感觸。第一，它的旋律風格性強，與人物角色非常吻合。例如依湄的唱段（詠嘆調(diào)、重唱聲部），明顯帶有云南多民族民歌的綜合特征，幾段突出的詠嘆調(diào)（如一幕三場中《戀草花開的那個晚上》，二幕三場中《戀草花，我恨你》，三幕三場中《我相信這世界有真愛》《我的愛人你不要悲哀》）寫得十分凄美，音樂在民歌的基礎(chǔ)上增加了抒情性的柔美與戲劇性的高亢，從而令人對依湄這個純樸、善良而又美麗的姑娘產(chǎn)生了極大的喜愛和感情上的親近。

烏里的音樂既有粗獷的力量，又有溫情的細膩，人物的性格表現(xiàn)很有張力。特別是歌劇尾聲處的兩個唱段《天神啊！你為何不把真相來相告》《阿妹呀！你給了我唯一的解藥》，完全是強烈的戲劇性唱段，將烏里對自己過錯的全部悔恨以及對依湄滿腔深情的愛情“噴泄”而出，使歌劇的深刻內(nèi)涵升華到了情感發(fā)揮的極限。

《小河淌水》中還有一些出奇制勝的音樂手法。例如四只神鳥的音樂，其效果神秘、詼諧、有趣。作為具有串場和情節(jié)提示作用的輔助角色，四只神鳥的出場十分自然且恰到好處，而從角色的設(shè)計安排上看，它們則有著類似《圖蘭朵》中平、龐、怦式的效果（戲劇丑角）。

再有，張朝在《小河淌水》中，對男低音、男中音、女中音聲部給予了很大的音樂分量。其中寨老、阿嬤、大老表、依朗的唱段都給人們留下了深刻印象，且在人物個性上表現(xiàn)得十分充分，如寨老的唱段《月亮坡的女人有真情》，阿嬤的唱段《遠方飛來的這片云彩》，大老表唱的《我的好媳婦》等。

《小河淌水》中也有很多重唱段落，特別是依湄和烏里的幾段愛情二重唱（有快樂深情的，也有哀痛訣別的），寫得非常真摯，旋律及聲部銜接都顯得很和諧。而四只神鳥出現(xiàn)時的四重唱則顯得非常奇特、怪異和神妙。此外，依湄和母親阿嬤的母女二重唱也很深情。

一般在中國歌劇中，合唱的運用都非常多，為的是渲染氣氛，烘托情節(jié)?！缎『犹仕芬膊焕猓髑以谶@里盡情為合唱的表現(xiàn)提供了機會。人們聽到，從歌劇開始時的山林河水合唱，到后來出現(xiàn)的村民合唱、大眾合唱等，都顯得十分和諧自然，既起到了情緒渲染的作用，又增添了自然色彩的展現(xiàn)。尤其是三幕一場結(jié)尾時的思念合唱《月亮升起了》，其輕柔和諧的和聲給人們帶來了一種宗教般的純情與寄思。

看《小河淌水》，我尤其欣賞張朝運用的和聲手法。在歌劇的音樂中，他能夠?qū)⒚褡寤囊粽{(diào)與西洋傳統(tǒng)及現(xiàn)代和聲技法巧妙地融合起來，給人們帶來了心靈透徹、心緒萬變的感覺。在演出中，每每當我聽到合唱及樂隊唱奏出的精彩和聲時，都會對張朝特有的和聲感覺贊嘆不已。

歌劇《小河淌水》的樂隊部分寫得也很有特點，其風格很像中國水墨國畫的色彩，配器層次鮮明，濃淡相濟，細膩之處如工筆山水，粗獷之處如潑墨狂草，很有四兩撥千斤的輕巧感，聽來別有情趣和韻味。

孫晉昆是國家一級導演，云南省戲劇家協(xié)會名譽主席。曾經(jīng)執(zhí)導過《梭羅寨》《云嶺華燈》《鄭喇叭外傳》等舞臺作品，但執(zhí)導歌劇還是第一次。記得我2019年第一次見孫導時，他跟我談起他的擔心。一是首次執(zhí)導歌劇略有忌憚，二是演員大多是業(yè)余的，學生居多，使用起來不會得心應手。我對他說不要想太多，一切按自己的思路去導，盡量發(fā)揮出民族性與地域的特色，這樣一定能夠取得成功。

實踐證明，孫導的確給我?guī)砹梭@喜。此次觀劇，我看到的是一部絢麗多彩、清新秀美的歌劇。其中演員的安排、整體的調(diào)度、戲劇內(nèi)涵的烘托展現(xiàn)等，都處理得井井有條，整潔有序，特別是群眾演員（合唱）的站位、參與、表演，很有立體的層次。應該說，這部歌劇所需要的場面化效果，孫導基本都導出來了，老導演的功力與經(jīng)驗還是相當令人欽佩的。

歌劇《小河淌水》為了達到首演的高水準，特意聘請了指揮大師湯沐海執(zhí)棒。湯大師的確不凡，一站上指揮臺就顯得鎮(zhèn)定自若。演出中，他的全場把控非常嚴謹，對舞臺上的演員及樂池中的樂團都有著清晰的引導，而對于作曲家的音樂，他則有著胸有成竹的理解和恰如其分的演釋。特別是第三幕的尾聲，當歌劇情節(jié)發(fā)展到戲劇性高潮時，湯大師以極佳的爆發(fā)力，將前面的控制與鋪墊統(tǒng)統(tǒng)釋放出來，借此營造出了扣人心弦的戲劇張力，使歌劇在瞬間達到了情感交融與情感迸發(fā)的頂點。湯大師的指揮的確有一種潛移默化的素質(zhì)和能力，而這種素質(zhì)和能力，就是在演出中所表現(xiàn)出的凝聚一切的超然“霸氣”。

《小河淌水》的演員陣容是既有實力又有特色的，飾演依湄的高淑琴是一位優(yōu)秀的女高音歌唱家。她本人是民族唱法，但其聲音卻有著圓潤高亢的穿透力，且音域較寬、音色純正，能夠適應大幅度變化的戲劇效果。歌劇中，作曲家賦予依湄的唱段很多（幾乎占了一半），且獨唱、重唱、領(lǐng)唱均有涉及，難度非常之大。但高淑琴的演唱卻完成得相當?shù)轿唬粌H在聲音和技術(shù)上做到了恰當把握，而且在音樂表現(xiàn)上亦體現(xiàn)出了獨特的韻味。其中最突出的就是她能夠利用音色的變化和氣息的收控，使人物角色的民族特征與內(nèi)在情感得到極大的加強。

《小河淌水》第三幕劇照

在這部歌劇中，依湄的幾段詠嘆調(diào)情緒十分激揚，音樂的幅度（音色、力度轉(zhuǎn)換）也非常大，如三幕三場中《我相信這世界有真愛》《我的愛人你不要悲哀》等。高淑琴在演唱時，能夠?qū)⒚褡宄ǖ捻嵨短厣c美聲唱法的技術(shù)優(yōu)勢結(jié)合起來，表現(xiàn)出具有戲劇性的難能可貴的強烈效果。

高淑琴的演唱打動人心，表演亦入木三分。在歌劇中，她把一個善良美麗而又純情的少數(shù)民族姑娘，飾演得惟妙惟肖，貼切自然，特別是一些涉及愛情的場面，先是傾情、純情，后是熱情、激情，其變化完全與劇情的發(fā)展相吻合，給人們帶來了可敬可愛、可信可惜的良好印象。

飾演烏里的王凱是國家大劇院的青年男高音歌唱家，他有著良好的形象條件（身高一米九以上）和聲音條件，飾演烏里有著先天的優(yōu)勢。王凱的聲音雖然音量不大，但很抒情，很純正，演唱烏里這個角色正好合適。在劇中，王凱的表現(xiàn)給人們的印象很深，他在演唱《天神啊！你為何不把真相來相告》《阿妹呀！你給了我唯一的解藥》時，其感情的投入和戲劇性的表現(xiàn)非常突出，現(xiàn)場感人肺腑的情景十分震撼，令觀劇者不禁潸然淚下。

飾演阿嬤的李思琦是中央音樂學院的聲樂博士。她是一位很有實力的女中音歌唱家，其音色厚重、溫和、濃郁，很有歐美女中音的特點。前兩年我曾看過她在歌劇《塵埃落定》中飾演的土司夫人，當時就給我留下了不錯的印象。此次在《小河淌水》中飾演阿嬤，她繼續(xù)了在《塵埃落定》中的優(yōu)秀表現(xiàn)，在演唱與表演方面更有了新的進步。

《小河淌水》媒體見面會

其他人物角色中，飾演寨老的管奇明，飾演大老表的祖志愷，飾演依朗的方偉偉，在劇中都有著不錯的表現(xiàn)。其中管奇明作為男低音，其聲音的厚度與亮度都很突出，而祖志愷作為一位年輕的男中音，這次能夠如此勝任角色，實為一種不凡不易的表現(xiàn)。

特別值得一提的是，四位飾演神鳥的演員——董嫻、高翎雁、楊麗霞、高峰，他們的演唱與表現(xiàn)非常吸引人。從演唱方面看，作曲家寫給他們的四重唱很有難度，經(jīng)常有不協(xié)和的音程出現(xiàn)，然而他們卻基本完成了。從表演上看，四個人夸張的“寫意”式表演（從觀眾席到舞臺），既有神去神來的飄逸感，又有戲曲丑角般的詼諧性，很是“風趣”和“滑稽”。而其在內(nèi)容上所起到的串場作用，則在一種潛移默化中得到了盡數(shù)的傳達。

此次歌劇演出，我認為最值得表揚的是合唱隊，因為參演者全部都是云南民族大學藝術(shù)學院的學生，且所有人均為首次登臺演歌劇。盡管如此，這些青年學子卻向人們展現(xiàn)了他們不畏艱難的精神。為了演好歌劇，同學們在長達數(shù)月的排練中克服了極大的困難，犧牲了平日的休息及假日的時間，沒日沒夜地反復練唱及摸爬滾打，整個夏天幾乎都是在揮汗如雨的狀態(tài)中度過的。在首演時，他們的表現(xiàn)令我刮目相看，因為我聽到的是類似宗教合唱般的和諧演唱（嚴格的音準、節(jié)奏），看到的是盡情投入的舞臺表演。

此外，《小河淌水》還有著突出的舞蹈特色，在這部歌劇中，人們可以看到編排精美的雙人舞和群舞場面，其動作的編排絕不是簡單的晚會式伴舞，而是真正具有舞蹈思想的“舞劇式”動作（如第一幕中的“雙人舞”和第三幕中的“火炬舞”）。據(jù)說這些舞蹈都是由該校藝術(shù)學院舞蹈系的老師們編排的，而在舞臺上表演的，則是由部分老師帶領(lǐng)部分學生完成的。

擔任歌劇《小河淌水》樂隊演奏的是昆明聶耳交響樂團。這是一支老牌的交響樂團，在我國西南地區(qū)頗有名氣，也是全國職業(yè)交響樂團中的佼佼者之一。他們的音樂季演出我經(jīng)常光顧，然而看他們演出歌劇還是頭一回。我對此次樂隊的演奏是打高分的，其原因不僅是由于湯沐海大師的執(zhí)棒，而是真正感覺到了他們在演奏歌劇音樂時的優(yōu)勢。在當晚的首演中，“昆交”整體的演出效果是流動和富有層次的，它并非“伴奏式”“貼畫式”“狂奏式”的演奏，而是像水彩畫中的顏料一樣，隨著歌劇這幅巨畫的延伸而滲透其中，在自然的狀態(tài)中達到浸潤的效果。我在現(xiàn)場感覺到，“昆交”的弦樂是干凈的（可惜因場地原因數(shù)量太少），木管是明亮的，銅管是雄壯的，所有聲部的銜接都是有機的。當然，這一切的效果都與湯沐海大師的指揮密不可分。

歌劇《小河淌水》在舞美、服裝、燈光，特別是音響方面（張正地做音響總監(jiān)）都有著明顯的特色與成功之處，很多方面可以說已經(jīng)走在了全國的前列。它并非以奢華的舞美為特點，而是以體現(xiàn)民族特色、取得藝術(shù)效果為目的，因此它的簡潔與流暢就顯得自然而然了。

當然，在觀看了兩遍演出后，我也發(fā)現(xiàn)了劇中的一些缺點與不足。

首先，劇本前后有失衡現(xiàn)象，前半場過散、過亂（下半場非常精彩），情節(jié)敘述得不夠清楚徹底，戲劇的進行略顯匆忙。具體來說，依湄與烏里的相遇、相識、相戀過程交代得不夠透徹，給人們留下的印象不夠深刻。特別是在唱段上，缺乏自敘式的深情優(yōu)美的詠嘆調(diào)（如《藝術(shù)家的生涯》中魯?shù)婪蚺c咪咪相識時的詠嘆調(diào)）。

其次，依湄與烏里的相愛情景沒有得到具體的表現(xiàn)，劇中沒有依湄為烏里療傷、養(yǎng)傷等促成相愛的情節(jié)，致使觀眾的情緒難以一下子進入到下半場兩人生離死別的情節(jié)中。

第三，音樂的某些段落寫得過難了（特別是一些追求民族音律的唱段），很多音程和變化音不太適合演員的音域（特別是女中音的唱段）。還有就是詠敘調(diào)和宣敘調(diào)的寫作仍有不自然之處，其實寫得簡單點，盡量往語音語調(diào)上靠一些也許會更好。

第四，雖然樂隊的配器很有層次，也加強了整體交響性，但假若演員不帶“麥”唱，就肯定會出現(xiàn)壓唱的現(xiàn)象。如果這部歌劇今后要想走面向國際的道路，丟掉“麥”演唱是必須做到的，因此我建議作曲家在配器上考慮兩相兼顧，盡量在力度上“削”薄一些。

第五，演員的表演似有不夠盡美的地方，很多地方還有顧唱不顧演或顧演不顧唱的現(xiàn)象存在。群眾演員更是如此，雖然整體上不錯，但仍有站在臺上不入戲的個別現(xiàn)象。這一點，我想隨著大家演出經(jīng)驗的積累，今后一定會逐步完善的。

最后，舞美設(shè)計略顯簡陋，舞臺立體透視效果還應再加強一些，色彩上也應再豐富一些。當然，這一切都應在資金允許的情況下才能夠完成。

總之，《小河淌水》是我近期看到的一部難得的好戲。它的好，貴在有風格，有特點，有民族性，有創(chuàng)意感。在當下全國各地強調(diào)民族歌劇大發(fā)展的形勢下，這部歌劇給了人們以創(chuàng)作上的啟示和創(chuàng)意上的經(jīng)驗，同時也給了全體歌劇工作者在歌劇事業(yè)上的充分信心。

秀美、純美、誠美、凄美，這是歌劇《小河淌水》賦予人們的心靈之美。我由衷地希望，這部凝聚著全體創(chuàng)演者智慧與血汗的歌劇，能夠在繼續(xù)修改打磨之后，真正成為中國浪漫主義抒情歌劇中的典范之作。