電影《寄生蟲》小人物群像解析

李旭瑞 魯小艷

【摘 要】電影《寄生蟲》是由韓國導演奉俊昊執(zhí)導的一部批判現實主義電影，影片上映之后接連斬獲金棕櫚及奧斯卡等多項大獎，備受國人追捧。導演廣泛接觸底層民眾，深入了解社會現實，通過隱喻性的諷刺及細致的人物刻畫把階級社會秩序崩塌的慘狀描繪得淋漓盡致。影片對于小人物性格的捕捉既縝密又具有娛樂性，且值得深度剖析與探討，進而引發(fā)人們對社會現狀的思考與啟示。

【關鍵詞】隱喻性;人物分析;技巧解析

中圖分類號：J805?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0165-02

一、國內外研究現狀

《寄生蟲》有著極大的隱喻性。首先是“蟲”意象的解讀，基宇一家就像蟲子一樣住在半地下室的房間里，那里有著逼仄的空間和昏暗的光線，環(huán)衛(wèi)工人的殺蟲藥味彌漫入室，嗆得人喘不過氣來，動輒還有酒鬼在門窗外撒尿嘔吐。影片以基宇成功“應聘”為起點，奉俊昊開始以極其精妙的設計和剪輯節(jié)奏帶入劇情，完成這一家人“舉家入侵”樸家的過程，賦予他們不甘墮落，始終想觸及天空的欲望。

其次是影片對于空間位置的設定。影片中空間的作用有兩個，一是直接帶動情節(jié)的反轉。豪宅與暗室對比鮮明，豪宅光亮通透，暗室陰暗潮濕，毫不夸張地表現出生而為人，卻實為不等的待遇。二是影片中的地下暗室最初是為了躲避朝鮮轟炸而設計的，這寓意朝鮮半島南北相爭不休所帶來的歷史瘡疤，此處顯露出民眾對現實生活的不滿和對于社會和平的渴望。此外，窮人寄居于地下，富人則居住于地上，不難看出片中透露了階級對立、等級森嚴的社會狀況。再次是暴露他們線索的“味道”。電影通常在處理情感時，多采用視覺和聽覺向觀眾傳達意境，而在《寄生蟲》中，奉俊昊卻將觀眾的嗅覺發(fā)揮得甚為精妙。樸多頌嗅覺靈敏，敏銳地反映出這一家四口身上有著毫無二致的味道。樸社長總結道：“這是窮人的味道，是乘地鐵的人身上所特有的味道?！辈浑y看出，在富人眼中，貧窮意味的就是惡臭之氣，甚至是腐臭之氣。

最后是石頭這個意象，石頭是沖破壁壘的契機，是對貧富平等追求的嘗試。影片一開始敏赫將石頭送到基宇家，并且說這是一塊奇石，代表著他們將會迎來好運。不出所料，轉瞬間全家通通轉運——得以嘗試過上流社會的生活。當前管家雯光的意外發(fā)生后，基宇抱起那塊“轉運石”，打算用暴力終結眼前的一切，但基宇身體綿軟瘦弱，直接被對手擊倒在地，不得動彈。因此可以看出窮人間的爭斗亦是殘酷至極，利益抉擇之間亦是你死我活。影片的結尾處，石頭被基宇重新放回進山澗溪水中，同其他石頭融為一體。奇石重新回歸山水，追求本真，亦是生命的返璞歸真，就像《春夏秋冬又一春》里一句富有哲學意味的話：萬物生命即當平等，無關大小或是強弱，無關貧窮或是富有。當鏡頭從夢境切換回現實時，觀眾則發(fā)現這只是基宇的美麗幻想，幻想攢夠錢財買下豪宅，讓父親得以從樸家暗室中走出，感受久違的暖陽。奉俊昊采用虛實結合的敘述方法，把觀眾的想象力拿捏得恰到好處，這也是其作為導演的巧妙之處。

二、小人物群像解析

在《寄生蟲》中我們不難發(fā)現，基宇一家在逐步欺瞞和實施犯罪的過程中日漸接近那個成為富人的美夢。通過好友引進與家人相互推薦，他們逐漸取代了原本樸社長家中的所有職位，成為樸家不可或缺的一部分?？b密的策劃下，他們實現了各自的價值，都在各自所擅長的領域找到了適合自己的工作。

影片中的人物可以分成兩類群像，一類是以基宇一家和前管家雯光夫婦倆為代表的窮人階層，另一類則是以樸社長一家人為首的富人階層。窮人階層通常處于等級社會的底層，依靠出賣力氣或者消磨時間獲取極少的社會財富。劇中小人物的生存之痛是最讓人無言以對和無可奈何的，他們往往因為無力把握生活現狀和改變命運，而顯得孤獨無助且渺小可憐。美國著名經濟學家凡布倫提出了一個用來描述富人階層的概念——“有閑階層”，這些“有閑階級”掌握著社會上大筆的財富，遠離體力勞動，憑借大量奢侈而無用的物品，虛榮地點綴自己的社會地位和階級。影片中作為小人物的基宇等人，身上有著十分鮮明的且值得深度剖析的特點。第一，這些小人物都是生活在懸崖邊緣求生存的人，向前一步豐衣足食，向后一步則是萬丈深淵。作為小人物，他們所面臨的是一家人能否改變命運的艱辛現狀的選擇。第二，他們都有著一顆急于改變生活現狀焦急的內心。與絕大多數底層民眾不同的是，他們沒有被現實打敗在地至渾渾噩噩，也沒有成為命運的奴隸任憑宰割。他們反而主動出擊，抓住機會，最終找到“一人得道，雞犬升天”的路徑。第三，他們擁有一定的生存技能，亦可稱之為本領或是才干。這一家人有著敏銳且超乎尋常的嗅覺，可以精準地定位自己能力所企及的職位。

影片中作為上層人物代表的樸社長一家的特點同樣耐人尋味。樸社長是父權社會的一個縮影，是富人階級的代表，他扮演著一個年輕有為的成功者形象，在職場上能力出眾，叱咤風云，在家里兒女環(huán)繞，說一不二。但樸社長和樸太太稍有不同，比如樸太太聞不到的，放了很久的蘿卜干的味道、煮抹布的味道、坐地鐵的人特有的味道——窮的味道。尤其基澤說“在越界的邊緣試探”和“能從底層爬上來，樸社長也經歷了無數次驚險的試探吧”的時候，雖然沒有直言樸社長的人生經歷，但是觀眾不難看出樸社長一定不是上流社會出身，他一定也經歷了相當大的苦難，才能取得今日不俗的地位。反觀樸太太她倒像是一個無知而善良的巨嬰，作為一個不知人間險惡，活在象牙塔中的全職太太，不假思索地兩次誤以為是自己用人不當，選擇自我隱瞞不告訴丈夫，甚至明確表示害怕被“碎尸萬段”，可見夫婦之間地位分明。樸多蕙單純癡情，涉世未深;樸多頌則天真可愛且怪誕奇葩。

除了上述特點令人印象深刻外，其不足之處也很明顯?；鶟蓪τ谄拮雨P于無線網問題的提問時，選擇逃避問題。當基宇提出自己的計劃時，他又表現出贊揚和欽佩。因此，可以初步斷定基澤不善于處理棘手問題且缺乏對生活的長遠眼光。樸社長對味道的厭惡沖擊了基澤的自尊，但同時基澤也在意味道，為之面紅耳赤、不堪忍受屈辱。這里所提及的味道像極了日常生活中民眾時常提到的“窮酸味”，一種混合著陰暗腐爛的地下室和劣質煙酒的窮困潦倒的氣息，這成了富人徹底劃分貧富分界線的標準，也成了壓垮精心妝飾后窮人自尊的最后一根稻草。忠淑的體育才能無以施展，只落得一個靠坑蒙拐騙得以謀生的無業(yè)游民身份。更為諷刺的是劇中的樸太太，一個依附于丈夫，單純且無能的太太，卻能擁有優(yōu)渥于常人的精致生活和幸福體驗，更加使兩個階層之間的矛盾不可調和?；顬榱诉_到上位的目的，不惜利用友情和愛情鋪路，基婷才華出眾但未用到正道之上，這都是小人物的命運悲劇。

三、電影技巧解析

導演奉俊昊在影片中，矛頭直指兩極分化越來越嚴重的韓國社會，在那里富人越來越富，而窮人想要生存卻只能苦苦掙扎。很顯然奉俊昊達到了目的，電影毫無疑問是充滿趣味和充滿了憤怒的，甚至隔著熒幕都能強烈感受到其散發(fā)的不公之感。

影片在視覺方面利用大量的運動鏡頭，顯示出豪宅與地下暗室的區(qū)別，豪宅給人寬闊舒暢之感，地下暗室則給人窮盡逼仄之感，從視覺上劃分了貧富兩類人之間的矛盾與沖突。在色彩方面利用明暗對比的關系，顯示出豪宅通透明亮，暗室及地下室蔭蔽幽暗，其昏暗的光線也為影片透露出一種懸疑色彩，豐富了影片的紋理及層次，側面表現富人階層可以徑直接觸明媚的陽光和清新的空氣，等待窮人階層的只有無盡的黑暗和散發(fā)惡臭的陋室。在構圖方面，豪宅外觀霸氣宏偉，而相對暗室來講，只有一條殘破漆黑的樓梯直通而下，仿佛是進入黑暗蟲洞的通道，并且在時暗時明的綠罩燈的映襯下，這條通道顯得極為恐怖陰森。他們一個地上一個地下，兩者之間的地位高低立判，但凡地上富人有所動靜，全景鏡頭下的地下，窮人們就像蟑螂一般四散而逃，彰顯著兩類人永遠不可能具有平等對話的基礎，以及他們之間不可調和的矛盾之巨。

窮人的整個“寄生”過程充滿驚喜與戲謔。劇中“有錢人家的小孩連衣服都沒有褶皺，錢就是熨斗，把一切都燙平了，所有褶皺都被燙得平平的?！薄安皇怯绣X才善良，是有錢所以善良，懂嗎？如果我有這些錢的話，我也會很善良，超級善良?！边@些臺詞不禁令人思考物質的匱乏，已經掩蓋了世間一切美好事物的存在。

在物質文明和精神文明愈來愈發(fā)達的現代社會，影片憑借開放式的結尾、濃厚的隱喻色彩以及細膩的小人物內心刻畫達到堪稱完美的高度，深度剖析了韓國社會的現實，深挖了人性的意義，極大程度增強了導演向觀眾所傳達的精神力量，拉高了韓國電影的精神內核，成為滋養(yǎng)一代又一代年輕人不忘初心、砥礪前行、不負韶華的不竭動力，也成為指引人重拾信仰的指路明燈。

參考文獻：

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[3]楊劍蘭.若不幸被貧窮選中，教你如何自我救贖[N].科技日報，2019-8-27（04）.