電影創(chuàng)作對電影管理制度變革的影響

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【摘 要】電影創(chuàng)作與電影管理制度是相輔相成的兩個不同概念，電影創(chuàng)作是原創(chuàng)者對于某一現(xiàn)象的直觀描述和客觀思考，而電影管理制度可以視為電影審查，簡單來說就是對電影內(nèi)容的規(guī)范與控制，讓原創(chuàng)者的思想能符合社會正統(tǒng)觀念，不影響到觀影人員的三觀，當(dāng)然，這是一個很籠統(tǒng)的概念，審查有國情、傳統(tǒng)、人文、觀念方面的要求，電影創(chuàng)作也有藝術(shù)方面的追求，如何讓兩者協(xié)同發(fā)展，才是問題所在。

【關(guān)鍵詞】電影創(chuàng)作;管理制度;影響

中圖分類號：J90?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0145-02

以往中國的電影審查機(jī)制是較為嚴(yán)苛的，而近年有了一定程度的放松，電影局和電影創(chuàng)作人展開溝通，把電影管理看作是推動力，而不是阻礙力，改變過去通管、“一棍子打死”的管理狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)多為創(chuàng)作者提供服務(wù)，并不是要給電影創(chuàng)作者提供一個美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，也不介入創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作，而是更多地將法規(guī)、政策所禁止的內(nèi)容與創(chuàng)作者協(xié)商，促進(jìn)兩者的協(xié)同發(fā)展，就目前來看，有較強(qiáng)的積極作用。

一、創(chuàng)作的重要性與管理的意義

電影是藝術(shù)創(chuàng)作，本質(zhì)上道德不應(yīng)該成為評判的主要標(biāo)準(zhǔn)，出現(xiàn)血腥、暴力、色情的鏡頭可能是藝術(shù)表現(xiàn)的需要，也可能是現(xiàn)實的反映，就電影本身來說，需要豐富的藝術(shù)性來使它充實，這樣電影才會更加出彩。但是電影作為一種影響力深遠(yuǎn)的教育方式，對國民的三觀有較大影響，國家勢必要考慮到電影內(nèi)容對于觀影群體可能引發(fā)的負(fù)面影響，一者追求藝術(shù)效果，一者追求社會秩序，難分對錯。

在之前的電影產(chǎn)業(yè)鏈中，電影的審查較為嚴(yán)格，國家審查有一條“紅線”存在，電影“紅線”堅決不能觸碰，但隨著國民意識的多元化，電影創(chuàng)作內(nèi)容百花齊放，“紅線”的標(biāo)準(zhǔn)是否要更細(xì)致呢？對于一些電影來說，雖然不會觸碰到政治、黃賭毒方面的“紅線”，但其中低俗惡劣的文化和觀念更加可惡，例如為博眼球以丑為美的電影現(xiàn)象，已經(jīng)偏離了三觀，更惡劣的例如抗戰(zhàn)題材中的“手撕鬼子”，一定意義上比觸碰“紅線”更惡劣，這也意味著，電影管理的條例需要更清楚，審查標(biāo)準(zhǔn)需要不斷細(xì)致。上文說到的這些，可以理解為創(chuàng)作的重要性與監(jiān)管的意義，也可以理解為百花齊放的電影創(chuàng)作對電影管理制度的變革已經(jīng)有了深遠(yuǎn)影響[1]。

二、電影創(chuàng)作與電影管理的相互作用

（一）電影創(chuàng)作一味追求市場，已然變質(zhì)，需要更有力的電影管理制度

現(xiàn)階段隨著社會的進(jìn)步，我國電影市場得到了飛速發(fā)展，電影創(chuàng)作者越來越迎合市場口味，以更刺激、更奇葩的電影內(nèi)容來刺激觀眾的觀影感受，例如前幾年大火的《太子妃升職記》，用穿越、男女變身等因素來博取眼球，缺少文化藝術(shù)創(chuàng)作上的追求，在火爆了一段時間之后發(fā)現(xiàn)其已經(jīng)無法觀看，原因就是被通知整改，刪除一些內(nèi)容，重新剪輯后才能再上線。將目光轉(zhuǎn)向之后，劇組原班人馬在《太子妃升職記》的成功前提下繼續(xù)創(chuàng)作了《將軍在上》，用更鮮艷的色彩和更夸張的服裝來博取眼球，劇情內(nèi)容卻不夠充實，這一次并沒有取得成功，口碑暴跌?；叵氘?dāng)時政府部門對《太子妃升職記》提出的整改要求，是否起到了規(guī)勸作用？上述雖然是在說電視劇，但電影和電視劇不分家，依然有較強(qiáng)的借鑒意義，電影管理對電影創(chuàng)作應(yīng)該具有一定的規(guī)勸和促進(jìn)作用。

（二）資本介入，大范圍模式化制作電影，需要更精細(xì)的電影管理制度

資本大規(guī)模介入之后，越來越多的電影被制作出來，在龐大的市場作用下，即便是口碑不好的爛片、水片，也能取得不錯的收益，各大電影企業(yè)“避重就輕”地選擇相同模式的電影框架，讓電影制作成為流水線工程，兩個表面看起來不搭邊的電影如果扒開職業(yè)、背景等，你會發(fā)現(xiàn)其實故事情節(jié)高度相似，這點在都市電影中最為常見，所以人們才會戲稱“都市劇男女主角必有一人失憶”，照搬、套用電影理念、框架和模式，將內(nèi)容一股腦塞給觀影群體，讓電影的藝術(shù)性嚴(yán)重喪失，這就意味著電影管理制度的變革相當(dāng)迫切[2]。

（三）電影管理制度監(jiān)管太過，也會對藝術(shù)性造成限制

總的來說，我國電影管理內(nèi)容包括不得有危害國家安全和社會穩(wěn)定及過多涉及黃賭毒、社會糾紛、青少年不健康行為、生態(tài)破壞、封建迷信、血腥暴力的場景等，但電影管理制度監(jiān)管太過，以及規(guī)定制度不透明等問題，都會對藝術(shù)性造成限制，導(dǎo)致很多導(dǎo)演付出巨大努力制作的電影過不了審，但也不知道是哪里過不了審，比如2018年很火的《狗十三》花了5年時間才過審，其他諸如同性戀、性器官暴露、青少年犯罪、死亡場景等都有不同程度的嚴(yán)格要求，所以經(jīng)常發(fā)生電影創(chuàng)作者閹割作品的現(xiàn)象，這對藝術(shù)創(chuàng)作有不小的限制。

綜上所述，電影創(chuàng)作和電影管理其實是相輔相成的，電影創(chuàng)作推動電影管理制度的變革，電影局對電影管理制度的把握要更加細(xì)致，監(jiān)察要更加具體，對市場進(jìn)行宏觀調(diào)控，這樣才能讓電影產(chǎn)業(yè)有更好的發(fā)展。同時，廣大電影人需要根據(jù)時代需求和藝術(shù)特點，及時調(diào)整藝術(shù)創(chuàng)作模式，讓電影在科學(xué)規(guī)范的前提下不斷增強(qiáng)藝術(shù)性，在藝術(shù)性上不能摻假，不能盲目跟風(fēng)，要更具鮮明特色[3]。

三、結(jié)合西方國家電影分級制度談電影創(chuàng)作

中國一直在使用電影審查制度，這是由中國的歷史現(xiàn)實情況所決定的，西方大多數(shù)國家則采取的是電影分級制度。近幾年，有不少人呼吁中國使用電影分級制度，但事實上審查制度有利于國家對集體意識行為進(jìn)行引導(dǎo)與控制，樹立道德底線，對涉及黃賭毒以及低俗暴力的電影作品進(jìn)行規(guī)勸，這也是由中國的文化環(huán)境所決定的。西方國家的分級制度就一定好嗎？也不一定，電影分級的本質(zhì)只是為電影貼上標(biāo)簽，要不要看由民眾自己決定，政府處在道德中立點上，底線是不能夠觸犯大眾的社會道德標(biāo)準(zhǔn)，一旦觸犯引起訴訟，政府才會介入調(diào)查，因此動輒出現(xiàn)轟炸白宮、討論人性、諷刺政治等電影內(nèi)容，弊端很明顯，就是社會引導(dǎo)力缺失，社會不安定現(xiàn)象頻繁發(fā)生。要知道，中國大地上人民的安全性可比西方國家高多了，大晚上走在街頭也無需擔(dān)驚受怕。

說一千道一萬，最終還是要回歸到電影創(chuàng)作本身上來，電影管理雖然對藝術(shù)有一定的約束，但并不是完全的扼殺，相反，如果能認(rèn)識到并運(yùn)用其中最精髓的價值觀念，電影創(chuàng)作會變得更有韻味與更具鮮明特色。例如，在九十年代的美國，電影中有關(guān)性的內(nèi)容受到很多宗教團(tuán)體的譴責(zé)，如果運(yùn)用更為巧妙的方法，人們在情感上或許就可以接受。再如《達(dá)芬奇密碼》涉及到宗教問題，在很多地區(qū)都無法播出。而《瘋狂動物城》中也含有許多復(fù)雜的種族問題，各種動物都有不同程度的諷刺，如樹懶工作員、綿羊市長等，對政治和種族問題的處理原則應(yīng)該是隱喻而不是諷刺，結(jié)局也應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)動物世界的和平與平等。關(guān)于《瘋狂動物城》有一條非常經(jīng)典的評價為：“成年人看到了政治諷刺和階級偏見，青年人看到了追求夢想，兒童看到了可愛的動物，影迷和電影制作者看到了動畫電影之美”。電影創(chuàng)作離不開電影管理制度，說到底，電影創(chuàng)作還是屬于產(chǎn)品范疇[4]。

四、電影創(chuàng)作和電影管理兩方面都要進(jìn)步

（一）電影管理角度：電影局持續(xù)完善電影管理制度

電影局要對電影市場有良好的認(rèn)知，不能由于當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的日益壯大而失去基本的判斷力，要時刻加強(qiáng)在電影教育領(lǐng)域的建設(shè)，要深刻考慮到電影創(chuàng)作的藝術(shù)性，積極和創(chuàng)作者溝通交流，改變過去一味按照規(guī)章制度辦事，對所有內(nèi)容一個標(biāo)準(zhǔn)，“一棍子打死”的管理狀態(tài)，要多站在創(chuàng)作者的角度思考問題，把法規(guī)與政策所禁止的內(nèi)容清晰地表達(dá)出來，協(xié)商處理。以往電影被剪得支離破碎，人物線條混亂，導(dǎo)致觀眾覺得劇情突兀，這種現(xiàn)象應(yīng)該杜絕，電影創(chuàng)作和電影管理并不是水與火的關(guān)系，可以相互協(xié)調(diào)共存。

就制度而言，適合中國國情的審查制度還會繼續(xù)推行下去，西方國家只分級而不管理的制度并不適合中國電影市場，但西方國家的審查制度也不是說毫無可取之處，對電影進(jìn)行簡單的分級分類，不同級別類別有不同的審查規(guī)范，這也是一種可取之策。

（二）電影創(chuàng)作角度：創(chuàng)作者持續(xù)保持優(yōu)秀的創(chuàng)作，用內(nèi)容說話

雖然電影管理有一定的約束性，但何嘗不是對創(chuàng)作者的督促，創(chuàng)作者在電影創(chuàng)作過程中應(yīng)該理解政策與規(guī)則的目的，了解電影市場對觀眾的影響，懷揣著責(zé)任心，才能讓電影創(chuàng)作更優(yōu)秀，不是說電影創(chuàng)作中社會問題不允許觸及，而是說觸及社會問題的意義在哪里，是否有正面價值，這是需要思考的。例如《少年派的奇幻漂流》，本質(zhì)上是在講述少年與老虎漂浮在海上的艱苦生活，一人一動物，相處從緊張變得和諧，到了最后忽然點出老虎或許是少年心中的“惡”，那么少年之前的行為就變得細(xì)思恐極了，包含吃人行為，但那不也是在無法生存的境地中展現(xiàn)出來的人性嗎？電影用動物的生存本能代替了人性的殘酷，故事講得非常巧妙，結(jié)尾是開放式結(jié)尾，也給了多重含義，以這種角度來充實電影內(nèi)容，更加巧妙，更有內(nèi)涵，這比直接告訴觀眾殘酷的事實要好，當(dāng)然，也更容易應(yīng)對電影審查。

五、結(jié)束語

電影創(chuàng)作和電影管理制度是兩個相輔相成的概念，電影管理對電影創(chuàng)作有規(guī)勸和約束作用，電影創(chuàng)作對電影管理制度變革有極大影響。電影題材越來越多樣化，就要求電影管理制度更細(xì)致化，對現(xiàn)有理念和模式進(jìn)行改革創(chuàng)新，改變過往“一棍子打死”的審查機(jī)制，多與創(chuàng)作者溝通、交流，讓電影管理成為一個互動的過程，讓約束性與藝術(shù)性能協(xié)同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐明.中國電影管理制度影響因素探析[D].中國傳媒大學(xué)，2007.

[2]黃竹一.如何讓電影創(chuàng)作成為電影管理制度變革的推動力[J].電視指南，2018，（2）.

[3]吳冠平，曹保平，鐘大豐.讓電影創(chuàng)作成為電影管理制度變革的推動力[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2016，（2）：5-12.

[4]盛靜.我國電影產(chǎn)業(yè)管理體制改革的對策研究[D].寧波大學(xué)，2015.