京劇三弦演奏的若干特點(diǎn)與風(fēng)格分類(lèi)

李鵬飛

【摘 要】新時(shí)期，京劇的影響力在不斷提升，同時(shí)京劇的傳承也出現(xiàn)了新的面貌。京劇在表演過(guò)程中往往會(huì)使用到多種多樣的樂(lè)器，三弦便是其中之一，如何更加高效地處理好京劇三弦的演奏關(guān)系到京劇的表演效果。在進(jìn)行京劇三弦的演奏時(shí)，應(yīng)該進(jìn)行具體的把握，本文主要基于京劇三弦演奏的若干特點(diǎn)與風(fēng)格分類(lèi)進(jìn)行了研究分析。

【關(guān)鍵詞】京劇三弦演奏;若干特點(diǎn);風(fēng)格分類(lèi);研究分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J821?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0023-02

三弦是京劇中有重要作用的一種彈撥樂(lè)器，與二胡、京胡以及月琴統(tǒng)稱(chēng)為京劇文場(chǎng)四大件，是我國(guó)歷史較為悠久的民族樂(lè)器，其中蘊(yùn)含了深厚的民族音樂(lè)文化。在京劇表演過(guò)程中，三弦的演奏和表現(xiàn)效果對(duì)京劇的整體表演效果有重要影響。筆者首先分析了京劇三弦的表演藝術(shù)環(huán)境，然后分析了京劇三弦的演奏技術(shù)特點(diǎn)與美學(xué)特征，希望對(duì)京劇三弦的藝術(shù)研究有所啟發(fā)。

一、京劇三弦的表演藝術(shù)環(huán)境及其藝術(shù)作用

京劇三弦是京劇藝術(shù)的伴奏樂(lè)器，在其表演中與京劇所特有的藝術(shù)環(huán)境有緊密聯(lián)系，在進(jìn)行高亢婉轉(zhuǎn)的京劇演唱的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)要做好輔助烘托，以此來(lái)表現(xiàn)自身的藝術(shù)特點(diǎn)。

（一）多姿多彩、高亢婉轉(zhuǎn)的京劇唱腔樣式

京劇作為我國(guó)戲曲的集大成者，其唱法多樣，更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。京劇有不同的唱腔，不同的京劇流派有不同的處理方式，也有不同的演唱風(fēng)格。京劇唱腔樣式往往多姿多彩、高亢婉轉(zhuǎn)，對(duì)于京劇三弦的伴奏產(chǎn)生了很大影響。

京劇的聲腔以“西皮”和“二黃”兩大聲腔為主，這類(lèi)聲腔往往被稱(chēng)為“皮黃腔”?！拔髌ぁ焙汀岸S”有自身獨(dú)特的唱腔結(jié)構(gòu)和旋律，在演唱過(guò)程中，“西皮”自身的跳進(jìn)音程比較多，有很高的音區(qū)，而且整個(gè)音調(diào)中有較為明顯的“宮”調(diào)式旋律，“西皮”的旋律色澤明亮、華麗，展開(kāi)的節(jié)奏處理往往有較為明顯的抒情作用，能夠?qū)⑷宋锏那榫w表達(dá)出來(lái)，不同的節(jié)奏處理能夠表現(xiàn)出不同的人物情緒。

“二黃”往往以級(jí)進(jìn)音程為主要表現(xiàn)方式，整體的音區(qū)較為低沉，有較為明顯的“商”調(diào)式特征，所展現(xiàn)出的節(jié)奏往往較為凝重，相應(yīng)的節(jié)奏較為緩慢，人物情緒表現(xiàn)較為深沉。

（二）抑揚(yáng)頓挫、富有感染力的念白藝術(shù)

京劇中有多樣化的戲曲表現(xiàn)特征，包括唱、念、做、打多種藝術(shù)表現(xiàn)方式，在其長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中，繼承了各種戲曲多樣化的藝術(shù)特征，并逐漸形成了較為明顯的抑揚(yáng)頓挫、富有情感的念白藝術(shù)。京劇的念白能夠在不同的場(chǎng)合中有多樣化的表現(xiàn)，整個(gè)戲曲的演奏節(jié)奏各有差異，需要結(jié)合不同的場(chǎng)合來(lái)進(jìn)行協(xié)調(diào)調(diào)整，以使京劇三弦的作用得到充分發(fā)揮。

（三）鏗鏘熾熱、節(jié)奏鮮明的打擊樂(lè)

京劇三弦是文場(chǎng)四大件之一，在京劇的藝術(shù)表演中，三弦演奏往往需要結(jié)合打擊樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)氛圍的烘托，鼓師往往要打出各種鑼鼓來(lái)把握整體的節(jié)奏，通過(guò)節(jié)奏、音色、音量和速度方面的調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)戲曲氛圍的渲染，以此凸顯一定的情調(diào)。在實(shí)際的舞臺(tái)表演中，采取不同的鑼鼓表現(xiàn)方式，能夠表現(xiàn)出不同的人物身份、性格和情緒，鑼鼓與京劇三弦的配合，有助于實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲音樂(lè)的整體把握，對(duì)于整個(gè)戲曲表演十分重要。通過(guò)鏗鏘熾熱、節(jié)奏鮮明的打擊樂(lè)，可以營(yíng)造出整個(gè)演奏的氛圍，同時(shí)也能夠有效增強(qiáng)人物動(dòng)作的力量。打擊樂(lè)和三弦的配合能夠確保整個(gè)演奏更加情感鮮明、光彩照人。

（四）京劇三弦的藝術(shù)作用

京劇三弦在京劇伴奏樂(lè)隊(duì)之中具有十分重要的藝術(shù)作用，屬主要伴奏樂(lè)器。京胡是主奏樂(lè)器，承擔(dān)著主旋律演奏的重要任務(wù)，但必須輔以三弦、月琴等來(lái)襯托，在實(shí)際演奏過(guò)程之中，多方彼此交融，互相作用。此外，三弦偶爾也承擔(dān)著特殊的演奏任務(wù)，譬如經(jīng)典劇目《空城計(jì)》中，諸葛亮于城頭撫琴時(shí)，三弦便要承擔(dān)琴聲的音樂(lè)演奏;而在《謝瑤環(huán)》“花園”一折中，謝瑤環(huán)的唱腔“過(guò)門(mén)”之處，三弦也參與其中。上述種種均是三弦在京劇樂(lè)隊(duì)之中重要作用的體現(xiàn)。除京劇之外，三弦在昆曲、民族音樂(lè)等的演奏之中也發(fā)揮著不可替代的藝術(shù)作用，屬我國(guó)十分經(jīng)典的民族樂(lè)器。

二、演奏技術(shù)特點(diǎn)及其要點(diǎn)

（一）定音

京劇三弦在演奏過(guò)程中，應(yīng)該注意根據(jù)不同的演奏需求把握好不同的演奏方式。這就需要結(jié)合演奏者的嗓音來(lái)做好三弦的定音，三弦定音沒(méi)有固定的音高，要使用空弦和反二黃的方式去定音，往往需要有效結(jié)合京劇唱腔的調(diào)式予以表現(xiàn)，這種定音方式也越來(lái)越多地得到應(yīng)用。但這種定音方式難以進(jìn)行細(xì)致的把握，并沒(méi)有真正地發(fā)揮出三弦的作用，很容易會(huì)產(chǎn)生時(shí)而脆亮清晰、時(shí)而散亂的情況，導(dǎo)致弦的張力難以體現(xiàn)出來(lái)，也會(huì)對(duì)音色的確立和演奏的效果產(chǎn)生不良影響。

結(jié)合三弦的發(fā)音特點(diǎn)，三弦的發(fā)音往往具有顆粒性、爆發(fā)性，音符也是通過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)單獨(dú)的“顆粒音”得以表現(xiàn)的，所以如果在具體的演奏過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了音不準(zhǔn)的問(wèn)題，并不能夠及時(shí)糾正。這種特點(diǎn)是彈撥樂(lè)器的共同特點(diǎn)，但由于三弦無(wú)品位的構(gòu)造，與其他彈撥樂(lè)器又存在很大的區(qū)別，對(duì)于演奏者的演奏技能提出了更高要求。

（二）把位

京劇三弦伴奏時(shí)，不僅要做好定音，同時(shí)還要把握好把位，不同的把位會(huì)產(chǎn)生不同的效果。三弦把位的操作較為簡(jiǎn)單，但由于傳統(tǒng)意義上的把位間距較大，在換把的速度上有很大缺陷，所以基于新時(shí)期的演奏特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)要借助左手食指和無(wú)名指，將其作為保留指，并將小指的功能予以開(kāi)發(fā)，避免出現(xiàn)傳統(tǒng)意義上換把的缺陷，以提高演奏速度。只有動(dòng)作更加簡(jiǎn)練、更加連貫，才能夠表現(xiàn)出更好的演奏效果。在下把上開(kāi)發(fā)中指，以此來(lái)增加一個(gè)底把，從而加快按弦的速度，這種指法更多地運(yùn)用在老生二黃快三眼中，底把可以在一弦二弦上奏出八度音階，所表現(xiàn)的速度與京胡同步。

（三）演奏要點(diǎn)

關(guān)于京劇三弦的演奏要點(diǎn)，其內(nèi)容十分復(fù)雜，但大致可以從以下三點(diǎn)來(lái)談：首先是定弦。京劇三弦有三根弦，上設(shè)三軫，左有兩軫，右有一軫，依照四度、五度的關(guān)系定弦。因此，京劇三弦演奏的第一要點(diǎn)在于定好弦，并找好音準(zhǔn)。其次在于指法。京劇三弦以左手手指按弦，其技巧又可分為顫弦、揉弦等等，上述指法均需熟練掌握，唯有如此才能更好地演奏京劇三弦。最后是撥法。京劇三弦主要以右手手指或是撥子撥弦發(fā)聲，對(duì)于力度、速度、技法均要求較高，其特點(diǎn)與功能也不盡相同，均需熟練掌握。

三、演奏的美學(xué)特征

（一）音色寬厚豐富

三弦是京劇文場(chǎng)四大件中音色較為豐富、寬厚的樂(lè)器，其發(fā)出的音色清脆而堅(jiān)實(shí)，能夠?qū)㈥?yáng)剛與陰柔恰到好處地融合在一起，不僅能夠彈奏出強(qiáng)勁的氣勢(shì)，還能夠?qū)⑽窦?xì)膩的意境表達(dá)出來(lái)。在旋律節(jié)奏方面，三弦有著不可或缺的支撐功能。三弦的彈奏就像是在旋律中摻雜著一段“鼓點(diǎn)兒”，并通過(guò)“鼓點(diǎn)兒”（右手彈奏出“點(diǎn)兒”、“撮兒”）的各種變化來(lái)表達(dá)音樂(lè)的情感，這是別的樂(lè)器沒(méi)有辦法代替的。這幫助樂(lè)隊(duì)杜絕了虛軟無(wú)力，使演奏更加剛勁瓷實(shí)，優(yōu)秀的三弦演奏者還能將“精、氣、神”注入到樂(lè)隊(duì)中，然后通過(guò)三弦所特有的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的魅力。三弦在腔調(diào)的內(nèi)容以及感情方面有著較強(qiáng)的渲染作用，比如對(duì)“掃弦”的使用，能夠讓旋律變得更加氣勢(shì)磅礴，使用“垛指”能夠讓旋律變得勢(shì)如破竹。為了讓唱腔比較有生氣，則可以使用“彈挑”和正反點(diǎn)，而“撮兒”的圓潤(rùn)均勻能夠讓旋律猶如珠落玉盤(pán)。小三弦的音色清脆堅(jiān)實(shí)，能夠讓唱腔變得干凈利索、張弛有力;大三弦的音色渾厚深沉，能夠讓唱腔變得婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、動(dòng)人心魄。三弦所特有的個(gè)性和彈奏方法，能夠?yàn)榫﹦?lè)隊(duì)錦上添花，使其更加富有感染力。

（二）鮮明的民族與地域特色

三弦演奏的手法有地域的差異，其展現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)特征異彩紛呈。例如，就三弦的定弦來(lái)說(shuō)就包含了各種各樣的方法。以前的民間樂(lè)師基本上都是按照樂(lè)曲與樂(lè)種的風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)調(diào)整定弦的方法，這不僅能夠?qū)?lè)曲、樂(lè)種的調(diào)性與風(fēng)格特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)，還能對(duì)三弦的藝術(shù)表現(xiàn)和彈奏指法進(jìn)行完善。在說(shuō)唱音樂(lè)中，大三弦通常為伴奏樂(lè)器，在戲曲中進(jìn)行伴奏的時(shí)候，則為中音樂(lè)器，演奏的特點(diǎn)為古樸、渾厚。在民族樂(lè)器合奏的過(guò)程中，小三弦可當(dāng)作高音樂(lè)器，演奏的特點(diǎn)為清脆、空靈。

（三）古樸的氣息

三弦演奏所表現(xiàn)出的古樸氣息，同京胡、二胡所展露的古樸氣息是如出一轍的。從演奏方式來(lái)看，三弦與古箏、琵琶、月琴相似。作為一種民族樂(lè)器，無(wú)論是演奏氣息還是演奏方式，三弦最為突出的特點(diǎn)就是古樸，能夠在演奏過(guò)程中完美地將中國(guó)民族音樂(lè)的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來(lái)，帶給觀(guān)眾良好的觀(guān)賞體驗(yàn)。

根據(jù)上述分析可知，不管應(yīng)用于哪種場(chǎng)合，三弦樂(lè)器都有它獨(dú)特的作用，特別是在說(shuō)唱與伴奏方面，其發(fā)揮的作用更大，如果沒(méi)有三弦伴奏，那么說(shuō)唱音樂(lè)就無(wú)法取得理想的效果。除此之外，三弦還能獨(dú)自演奏，其特點(diǎn)為音域?qū)拸V、節(jié)奏鮮明、聲音洪亮，還能奏出簡(jiǎn)單的和弦，它特有的彈奏方法和音色獨(dú)具一格。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，京劇三弦的表演藝術(shù)環(huán)境是基于京劇的表演藝術(shù)環(huán)境而確立的，因而多姿多彩、高亢婉轉(zhuǎn)的京劇唱腔樣式，抑揚(yáng)頓挫、富有感染力的念白藝術(shù)以及鏗鏘熾熱、節(jié)奏鮮明的打擊樂(lè)等不同的因素對(duì)其影響深遠(yuǎn)。在三弦演奏上，應(yīng)該要把握好三弦的定音和把位，發(fā)揮出三弦的重要作用，同時(shí)要與其他樂(lè)器密切配合，彼此協(xié)作，共同演奏出優(yōu)美的音樂(lè)，給予觀(guān)眾良好的觀(guān)賞體驗(yàn)。

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