淺析歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的人物形象與戲劇沖突

李昭熠 令狐青

【摘 要】《洪湖赤衛(wèi)隊》這部歌劇主要講述了在湖北省洪湖地區(qū)，以韓英書記和劉闖隊長為代表的洪湖赤衛(wèi)隊一方勇于對抗黑惡勢力彭霸天、白匪軍和叛徒王金標的故事。歌劇中劇情的沖突和不同人物的形象描寫，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，更好地表現(xiàn)了抗爭年代中國革命黨人不屈的精神和高尚的情操。

【關(guān)鍵詞】《洪湖赤衛(wèi)隊》;人物形象描寫;故事情節(jié)發(fā)展;戲劇沖突和矛盾

中圖分類號：J822?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0011-02

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，洪湖地區(qū)的人民群眾勇于同地主和黑惡反動勢力作斗爭，最后取得勝利的故事。1930年夏，彭家墩鄉(xiāng)的黨支部書記韓英和大隊長劉闖為了配合革命戰(zhàn)略的需要，負責率領(lǐng)洪湖赤衛(wèi)隊的隊員撤退，而在這時，他們遭到了以民團組織彭霸天為首的白極會和保安團馮團長的阻撓和打擊，洪湖赤衛(wèi)隊不得不繼續(xù)與黑惡勢力作斗爭。劉隊長在槍擊地方密探時暴露目標，從而使得韓英和王金標落入敵人之手。彭霸天為勸降韓英將其母親抓獲，但母女二人互相鼓勵，韓英寧死不屈。而王金標卻見財忘義背叛了洪湖赤衛(wèi)隊。潛伏在敵人內(nèi)部的張副官與洪湖赤衛(wèi)隊里應(yīng)外合，不惜以犧牲自己的生命為代價解救了韓英。韓英脫險回到赤衛(wèi)隊中拆穿王金標并且將他處決。紅軍主力在洪湖赤衛(wèi)隊的一同作戰(zhàn)配合下，最終消滅了白極會和保安團。①

一、歌劇創(chuàng)作背景

1959年秋，在中華人民共和國成立十周年之際，由湖北省歌劇團創(chuàng)作演出的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》在湖北洪湖縣新堤鎮(zhèn)禮堂首演。這部劇由張敬安、歐陽謙叔作曲，楊會召、梅少山、朱本和等編劇。②一部歌劇的重中之重無疑是音樂，為了使這部歌劇更具地方特色，創(chuàng)作者們在采風(fēng)當中十分注重對于當?shù)匦≌{(diào)、民歌以及戲曲音樂的學(xué)習(xí)和研究，并且對收集到的音樂進行曲式分析，以便在創(chuàng)作中更好地運用這些音樂元素。歐陽謙叔作為歌劇的曲作者之一，在歌劇創(chuàng)作中收集了很多民謠。這些民謠語言栩栩如生，音調(diào)流暢，生活氣息極其濃郁，很多都被融入到了歌劇劇本中。③

二、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中的人物形象塑造

（一）韓英的人物形象塑造

在歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中，女主角韓英是一個深受人民群眾喜愛，且有勇有謀的女性角色。作曲家通過多樣化的音樂手法對韓英進行了多方位、深層次的刻畫。當歌曲《洪湖水，浪打浪》響起時，音樂的旋律線條與其柔美婉轉(zhuǎn)的音調(diào)營造出洪湖的美麗和富饒，與韓英嘹亮的歌聲交相輝映，體現(xiàn)了韓英對于家鄉(xiāng)的熱愛和贊美，展現(xiàn)出了韓英作為女性的柔美動人的一面。在劉闖分不清敵我情勢，要貿(mào)然對彭霸天反動勢力發(fā)起進攻時，韓英則是表現(xiàn)出了一個成熟共產(chǎn)黨員的審時度勢和遠見卓識，對劉隊長動之以情、曉之以理，講述了井岡山擊退白匪的經(jīng)驗，及時地阻止了一次毫無勝算的魯莽行動。這里的韓英則散發(fā)著干練的颯爽之氣，是一個極具戰(zhàn)略素養(yǎng)的革命領(lǐng)導(dǎo)者形象。然而在韓英不幸入獄、生命遭受嚴峻考驗時，歌劇呈現(xiàn)了時空轉(zhuǎn)換的交錯場景，通過獄中的韓英和戰(zhàn)友們在不同空間的音樂表演，展現(xiàn)出了韓英對戰(zhàn)友的深深思念之情和戰(zhàn)友們對于韓英的想念和牽掛。在獄中場景，作曲家以《沒有眼淚，沒有悲傷》和《看天下勞苦人民都解放》這兩首詠嘆調(diào)揭示了韓英對于戰(zhàn)友、對于家鄉(xiāng)的真摯情感和勇于面對死亡、忠于革命事業(yè)、忠于黨的崇高精神境界。兩首歌曲情感層層遞進，這時的韓英則是一個既有女性柔美又有男性陽剛的巾幗英雄形象，展示了她對于家鄉(xiāng)和人民海一般的深情以及對于黨和革命事業(yè)忠貞鋼鐵一般的意志。最后在韓英的領(lǐng)導(dǎo)下，洪湖赤衛(wèi)隊消滅了白匪并且使得洪湖地區(qū)得到了解放，韓英以及洪湖的老百姓們發(fā)出了由衷的歡呼，此時的韓英則是一個經(jīng)過千辛萬苦、經(jīng)歷生死取得最后成功的勝利者的形象。至此，韓英的人物形象描寫也畫上了圓滿的句號。④

（二）劉闖的人物形象塑造

作曲家所塑造的劉闖是一個對于革命事業(yè)富有強烈熱情和忠心但是性格又有些急躁的形象。劉闖的形象塑造與女主角韓英形成了對比，通過劉隊長有勇但是缺少謀略的特點來反襯韓英形象的高大。劉闖這個形象體現(xiàn)了兩個人物角度，其一是作為赤衛(wèi)隊的隊長，對革命事業(yè)忠心耿耿，愿為革命拋頭顱灑熱血;其二則是作為洪湖的人民、洪湖的熱血男兒，為人剛正不阿，豪爽大氣，但是又行事莽撞。因此在歌劇的演唱中，他的音樂形象也是這樣的，他的旋律總是高亢而激昂的，歌唱的節(jié)奏和腔詞所呈現(xiàn)的也是一種果斷、熱情和迫切的特點。但是劉闖的人物形象并不是一成不變的，在韓英被捕入獄后，劉闖的人物性格發(fā)生了變化。韓英的入獄使得劉闖感覺自己肩上的擔子劇增，他雖然痛苦并且焦慮，但更多地獲得了心理上的成長。為此，作曲家為他安排了一首詠嘆調(diào)《大雁南飛》，這首歌曲揭示了他內(nèi)心情感的波瀾和更加堅定的戰(zhàn)斗信念。⑤在叛徒王金標回到赤衛(wèi)隊想引他們進入敵人的埋伏時，劉闖并沒有聽其一面之詞，而是冷靜思考做出了正確的決定。這時劉闖的音樂形象與前面已經(jīng)發(fā)生了變化，在經(jīng)歷了嚴酷的戰(zhàn)斗考驗后，他已經(jīng)從之前那個行事魯莽、做事欠考慮的劉闖快速成長為一個有謀略有擔當?shù)念I(lǐng)導(dǎo)者了。在歌劇中，劉闖的音樂形象是變化并且成長的。

（三）彭霸天的人物形象塑造

《洪湖赤衛(wèi)隊》中的彭霸天是一個重要的反面角色。洪湖赤衛(wèi)隊的一切行動都與彭霸天這個反面角色息息相關(guān)。彭霸天是一個非常典型的反面形象，具有一切反面人物所具有的特質(zhì)：剝削者的冷酷無情、地痞惡霸的蠻橫狠毒、黑惡勢力的陰險毒辣。也正是如此，才激起了洪湖人民的揭竿起義和英勇抗爭。在以彭霸天為首的黑惡勢力出現(xiàn)的場景中，大多用的是樂隊的伴奏，在他們行進時用的音樂大多緊張并且有狡黠的意味，但在老百姓們被綁架時音樂又極其有壓迫感。

（四）赤衛(wèi)隊群眾形象塑造

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》不僅有主要人物的唱段，更有群眾的集體演唱?！褒R唱《赤衛(wèi)隊之歌》是作曲家對赤衛(wèi)隊群像的第一次音樂描摹?！雹薷枨詧远ぐ旱某缓顽H鏘有力的節(jié)奏體現(xiàn)出了洪湖赤衛(wèi)隊隊員們的英勇無畏和樂觀向上的精神狀態(tài)。齊唱《這一仗打得真漂亮》歌詞講述了取得勝利的過程，伴奏與歌詞完美結(jié)合，音樂輕巧活潑，揭示了洪湖赤衛(wèi)隊首戰(zhàn)告捷并且憑借智慧和計謀奪取了地主的槍。合唱《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》描寫了隱蔽在蘆葦蕩中的赤衛(wèi)隊隊員們對于被捕的韓英的思念和牽掛，在第二次《洪湖水，浪打浪》之后出現(xiàn)，曲調(diào)悠揚動人，演唱者演唱由弱漸強，表現(xiàn)了赤衛(wèi)隊隊員對于革命必勝的決心。

三、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中的戲劇沖突

筆者對于整部歌劇細節(jié)處的沖突進行簡單的分析。第一處體現(xiàn)戲劇矛盾的地方在于歌劇開始時，韓英書記和劉隊長意見不合，在進攻和撤退之間游移不定，韓英書記根據(jù)井岡山擊退白匪的經(jīng)驗說服了劉隊長撤退。這里的矛盾是第一次體現(xiàn)韓英的有勇有謀，也刻畫了劉闖性格直率但是缺乏戰(zhàn)斗經(jīng)驗的特點，為后面劉隊長的改變埋下伏筆。第二處的沖突表現(xiàn)在歌劇中小女孩小紅給白匪和保安團演唱的歌詞之中。小紅演唱的歌詞體現(xiàn)了老百姓們生活的艱苦和艱難，展現(xiàn)了與聽曲之人生活的極大反差。這里的唱段并不是歌劇中閃光的地方，但是卻表現(xiàn)出了人們在反動勢力的壓迫之下生活的不易，更反映出人民對于白匪和保安團的厭惡和憤恨之情。第三處戲劇的沖突則體現(xiàn)在歌曲《洪湖水，浪打浪》的兩次出現(xiàn)中，第一次歌曲出現(xiàn)時畫面切換到了荷花池中，韓英和洪湖人民搖著小船在荷塘里，有人打漁、有人采蓮，音樂婉轉(zhuǎn)悠揚，景、人與歌完美結(jié)合，展現(xiàn)洪湖人民的愜意和對于家鄉(xiāng)的熱愛;第二次出現(xiàn)歌曲時與第一次形成了強烈的對比，與前面交相呼應(yīng)，更多的是為了體現(xiàn)赤衛(wèi)隊隊員對于韓英的想念和引出后面對于彭霸天的仇恨，起到了承前啟后的作用，更加深了赤衛(wèi)隊隊員對彭霸天和黑暗勢力的厭惡。第四處戲劇沖突則出現(xiàn)在韓英入獄后與母親相見時的場面。韓英娘探望韓英時，歌詞和曲調(diào)都展現(xiàn)出了娘對女兒的心疼和憂心，緊湊的節(jié)拍和加快的速度反襯出娘內(nèi)心的焦灼和糾結(jié)。韓英隨后的唱段曲調(diào)綿長，唱詞凄涼，通過對于曾經(jīng)苦難的描述，更好地突出了她愿為黨和人民拋頭顱灑熱血的精神。韓英同一曲調(diào)演唱了三次，揭示了她對于革命的熱情和寧死不屈。韓英娘為韓英梳頭時柔美的音樂與后面娘支持韓英堅決不向惡勢力低頭的音樂形成鮮明的對比。

歌劇中的沖突在歌劇的發(fā)展中起到了重要的作用，推動了整部歌劇的前進，塑造了鮮明的人物形象，有助于人物情感的真實表達。

四、對于歌劇的評價

評價歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》主要從主觀和客觀兩個方面入手。從主觀角度上看，歌曲《洪湖水，浪打浪》無疑是聲樂作品中的一部佳作，不僅被無數(shù)的歌唱家傳唱，其優(yōu)美的曲調(diào)和朗朗上口的歌詞也深受廣大人民的喜愛。在筆者看來，這部歌劇不僅注重對主要人物的音樂形象刻畫，而且十分注重群眾人物的描寫。最后令筆者印象深刻之處，便是對于張副官的四次鏡頭切換，張副官意味深長的眼神以及鏡頭的切換都為后續(xù)的故事發(fā)展埋下了伏筆。歌劇中細節(jié)之處的刻畫潤色了整部歌劇，起到了畫龍點睛的作用。雖說用現(xiàn)在的眼光看，這部歌劇中的演員缺少靈動性，歌唱處理也并不是十分細膩和完美，但是在當時的社會環(huán)境下，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》卻激發(fā)了人們的斗志并且極具正面力量，鼓舞了人們的士氣。從客觀的角度看，“據(jù)不完全統(tǒng)計，《洪湖赤衛(wèi)隊》從首演直到‘文革之前，已創(chuàng)下連演八百場且場場爆滿的記錄;時至今日，此劇的舞臺演出業(yè)已超過一千場。這個記錄，在我國歌劇史上極為罕見。1993年，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》入選‘20世紀華人音樂經(jīng)典”。⑦這部歌劇是中國歌劇第二次高潮中的一次高峰，以其思想性、藝術(shù)性、觀賞性在我國的歌劇發(fā)展史中享有崇高的地位，是我國歌劇史上濃墨重彩的一筆。

注釋：

①王小偉、楊明剛：《中外歌劇史與作品賞析》，2013年版，第19頁。

②居其宏：《中國歌劇音樂劇創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀研究》，2014年版，第104頁。

③王小偉、楊明剛：《中外歌劇史與作品賞析》，2013年版，第19-20頁。

④居其宏：《中國歌劇音樂劇創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀研究》，2014年版，第111頁。

⑤居其宏：《中國歌劇音樂劇創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀研究》，2014年版，第111-112頁。

⑥居其宏：《中國歌劇音樂劇創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀研究》，2014年版，第112頁。

⑦居其宏：《中國歌劇音樂劇創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀研究》，2014年版，第117頁。