紅色建筑師莫鈞濤和鐘敬之在陜北的重要作品研究

吳 蔚 吳 農(nóng)

(1.南京大學建筑與城市規(guī)劃學院，江蘇 南京 210093; 2.西北工業(yè)大學力學與土木建筑學院，陜西 西安 710000)

1 概述

1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),陜甘寧邊區(qū)在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下迅速壯大，邊區(qū)政府急需修建一些如大禮堂、辦公建筑、銀行大樓、醫(yī)院等新型大型公建，以滿足當時的社會需求。這些新型公建無論在功能要求、平面布局、建筑形式和技術(shù)等方面，都與我國傳統(tǒng)建筑有很大差別，陜北當?shù)氐膫鹘y(tǒng)匠人顯然無法勝任，急需一批有新思想和敢于創(chuàng)新的新型建筑人才。

盡管當時的陜甘寧邊區(qū)吸引了無數(shù)知識分子和有志青年學生踴躍前往，但卻很少有受過正規(guī)建筑學專業(yè)教育的建筑師。在這種特殊的歷史環(huán)境和背景下，這些具有新思想的熱血青年，他們或者是對建筑設(shè)計與營造技術(shù)非常感興趣，或者是受過相關(guān)領(lǐng)域的教育或熏陶，憑著對黨和人民的奉獻精神，推陳出新、因地制宜的設(shè)計出許多杰出的建筑作品，也造就了一代紅色建筑師。本文將著重介紹莫鈞濤和鐘敬之這兩位紅色建筑師，及其代表建筑的重要作品陜甘寧邊區(qū)銀行大樓和楊家?guī)X中央大禮堂。

2 莫鈞濤與陜甘寧邊區(qū)銀行大樓

莫鈞濤(1905年—1968年)，1905年10月19日出生于湖北省漢口市一個窮苦店員家庭，為了生計，12歲就輟學開始做童工，后來上井岡山當了紅軍，戰(zhàn)爭中失去右手，解放后到國家銀行工作。雖然他只有小學文化，沒有學過一天建筑學，但他思維敏捷，善于學習，長征勝利后，他奉命到西安“八路軍駐西安辦事處”工作，在工作期間接觸到幾位具有愛國思想的建筑師，他一邊工作，一邊利用業(yè)余時間向這幾位建筑師求教。在“八路軍駐西安辦事處”的三年多時間里，他從看設(shè)計圖學起，通過刻苦自學，積累了較為豐富的建筑知識，為后來設(shè)計陜甘寧邊區(qū)銀行大樓打下了基礎(chǔ)。

據(jù)李銀芬發(fā)表在《中國城市金融》2014年04期的文章“莫鈞濤：童工出身的銀行家”中提到，中央邊區(qū)政府在1940年決定興建陜甘寧邊區(qū)銀行大樓，莫鈞濤非常高興地接受了這一任務(wù)。他用右殘臂扶著紙，靠左手畫圖紙，通宵達旦地不停工作，并就大樓的草圖和設(shè)計圖與有關(guān)同志進行探討，進行一次次的修改。在設(shè)計圖定稿前，莫鈞濤經(jīng)林伯渠批準，還專門化裝成商人，帶著圖紙秘密去西安找到幾位設(shè)計師，其中還包括一位留學美國的建筑師，咨詢他們的意見。幾位專業(yè)建筑師一致認為該設(shè)計相當完美，只提了少量修改意見。

延安屬于黃土高原溝壑地區(qū)，地勢多為起伏不平的山地，少平地。邊區(qū)銀行大樓現(xiàn)位于延安市寶塔區(qū)南關(guān)市場溝，莫鈞濤巧妙的利用當?shù)氐匦魏蜕絼荩屨麄€建筑緊貼后面山坡，沿山勢前后微微錯開，將一個長直的平板建筑打破成為主體和附體建筑兩部分。這樣布置顯得整個建筑靈活自然，錯落有致，與周圍山勢相互應(yīng)和。山坡前的平坦場地則被留作為樓前廣場，將當?shù)卣湎У钠教褂玫亓艚o城市，以供當?shù)厝罕娺M行公共交往，舉行各種活動。這種為城市創(chuàng)造公共空間的做法，是一種直到今天還被推崇的前沿建筑思想。

銀行主體建筑背靠較高山坡，開創(chuàng)性地采用當?shù)貍鹘y(tǒng)的錮窯技術(shù)，修建成石木結(jié)構(gòu)的兩層銀行建筑。一層建有9孔大窯洞，用于營業(yè)，窯洞與窯洞互相貫通，前面設(shè)穿廊，樓內(nèi)兩側(cè)各設(shè)有一個石階樓梯，通往二樓的辦公用房，這樣設(shè)計既解決了第一層營業(yè)廳人員的集散問題，同時利用山坡的自然高差，使二層平面直接與樓后山坡地坪連接，可直接通到職工生活區(qū)。在立面處理上，是通過壁柱和腰線將立面豎向劃分成上下兩段，橫向分為九段，坡屋頂四周做女兒墻，主入口上方做磚砌的實心階梯狀女兒墻，兩側(cè)為透空的小拱券，虛實對比強烈，窗洞口采用拱券形式，柱頭和腰線的線腳簡潔明快(見圖1,圖2)，建筑造型氣勢雄偉、舒展大方。

1941年11月7日，陜甘寧邊區(qū)銀行大樓落成并投入使用，時任邊區(qū)政府主席的林伯渠應(yīng)邀出席落成典禮。此后，陜甘寧邊區(qū)銀行大樓形象被用作陜甘寧邊區(qū)發(fā)行貨幣的票面圖樣，這足以證明此建筑設(shè)計作品的出色。1954年，梁思成和林徽因兩位建筑專家在考察了邊區(qū)銀行大樓之后，對莫鈞濤的設(shè)計給予了高度的評價。

3 鐘敬之與延安中央大禮堂

鐘敬之(1910年—1998年)，1910年5月5日出生于浙江嵊縣甘霖鎮(zhèn)，曾就讀于上海勞動大學，20世紀30年代在上海從事美術(shù)和戲劇舞臺美術(shù)工作，1938年初到延安魯迅藝術(shù)學院戲劇系任舞臺美術(shù)教員，因為舞臺美術(shù)創(chuàng)作的需要，他對建筑產(chǎn)生了興趣，做過一些學習和研究。由于當時延安急缺建筑專業(yè)人才，他有機會參與到當時的一些公共建筑的設(shè)計和建造工作中。如1941年，鐘敬之和楊作材、張協(xié)和等三人一起組成了楊家?guī)X中央大禮堂的設(shè)計小組，鐘敬之主要負責建筑藝術(shù)設(shè)計方面的工作。

在這之前，為了教學的需要，鐘敬之參與翻譯了一部蘇聯(lián)學者介紹西方當代藝術(shù)的著作《爛熟時期的資本主義藝術(shù)》，該書中有相當?shù)钠榻B以德國包豪斯為代表的現(xiàn)代建筑設(shè)計思想，包豪斯注重建筑的工藝性和功能性，主張建筑風格簡潔、實用，這都直接影響了鐘敬之對中央大禮堂的設(shè)計構(gòu)思。包括延安中央大禮堂的平面為一縱一橫的兩個長方體相連，構(gòu)成簡潔的平屋頂建筑主體(后因結(jié)構(gòu)的原因，建筑主體之外增加了一些較矮的輔助功能用房，平屋頂在后來的維修中也改為坡屋頂)，建筑的正立面由橫臥的長方形禮堂主體和較高的直立的長方形門廳組成，窗戶均為豎長方形，僅在門廳入口處上方開一個圓形的窗洞，整個建筑簡潔明快。

根據(jù)張曉珍在《北京電影學報》2012年第五期發(fā)表的文章“鐘敬之與延安中央大禮堂的設(shè)計和建造”中的描述：鐘敬之接受為禮堂進行內(nèi)部裝飾設(shè)計和布置黨的“七大”會場的任務(wù)，他在拱形的舞臺口設(shè)計了一條標語，寫著“在毛澤東的旗幟下勝利前進”，下面正中掛了個自己制作的圓形馬恩列斯浮雕像。舞臺中央是畫家王式廓畫的毛澤東朱德側(cè)面像，兩邊仿照《列寧在1918》電影里的大會主席臺設(shè)計，每側(cè)斜插著三面黨旗。這樣的主席臺設(shè)計思路也成了后來會場設(shè)計的一種模式。特別讓鐘敬之得意的是禮堂側(cè)墻上裝飾的紅旗。他覺得拱形承重墻如果不裝飾會強化向內(nèi)的壓迫感，需要有些裝飾把線條打破。他從當時流行的伸出食指和中指表示勝利的手勢出發(fā)，又借鑒了中國傳統(tǒng)戲劇中強調(diào)武將英姿的“靠旗”，設(shè)計了象征英勇和勝利的V型組旗放在拱形承重墻的內(nèi)側(cè)，成了獨具特色的裝飾(見圖3，圖4)。

4 結(jié)語

從本文可以看出在抗戰(zhàn)時期陜甘寧邊區(qū)，特殊的時代造就一代極為特殊的紅色建筑師群體，其中比較突出的代表人物就有楊作材、莫鈞濤、鐘敬之、張協(xié)和、毛之江等。這些年輕的建筑設(shè)計者，大都沒有接受過專業(yè)建筑設(shè)計學習和訓練，但憑著自身對中國革命事業(yè)的信仰，對建筑工作的熱愛，往往通過自學和摸索研究，掌握相當多的建筑學知識并達到相當高的設(shè)計水平。

抗日戰(zhàn)爭時期的陜甘寧邊區(qū)，往往缺乏資金、建筑材料、施工設(shè)備和必要的建造技術(shù)，黃土高原地區(qū)溝壑起伏，很難找到一塊平整土地。因此實際的建造活動中，這些年輕的設(shè)計人員往往需要通過深入研究和思考、反復(fù)推敲，克服種種困難。通過就地取材，因地制宜，繼承和發(fā)揚當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑技術(shù)，推陳出新，成功地設(shè)計和建造了一個個優(yōu)秀的建筑作品。其中楊作材、張協(xié)和、鐘敬之合作設(shè)計的楊家?guī)X中央大禮堂入選2004年中華百年建筑經(jīng)典，而莫鈞濤設(shè)計的陜甘寧邊區(qū)銀行大樓曾被用作邊幣(陜甘寧邊區(qū)發(fā)行的貨幣)的票面圖形。雖然這些建筑規(guī)模有限，但時代特征極為鮮明，成為我黨革命事業(yè)的最佳歷史見證。