□ 胡彥杰

圖1 乾隆 楷書(shū)橫幅

清高宗弘歷（1711 ～1799），號(hào)“長(zhǎng)春居士”“古稀天子”“十全老人”等，在位60 年，年號(hào)“乾隆”，寓意“天道昌隆”。乾隆皇帝自幼得其祖父康熙的喜愛(ài)，入宮讀書(shū)，接受漢文化教育，熟讀詩(shī)書(shū)，對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)尤為癡迷。即便登基后國(guó)事繁冗，閑暇之余，乾隆仍時(shí)常吟詩(shī)作賦，操觚弄翰，他設(shè)“三希堂”，建“淳化軒”，欽點(diǎn)近臣編纂《秘殿珠林》《石渠寶笈》，可謂卷帙浩繁，蔚為壯觀，對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和書(shū)畫(huà)藝術(shù)的繁榮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

康熙曾自曰“政事稍暇，頗好書(shū)射”，書(shū)法推崇董其昌“顏骨趙姿”之美，乾隆一生事事效仿圣祖康熙，其書(shū)法在繼承康熙“崇董”的基礎(chǔ)上，又極力推崇效仿趙孟頫，對(duì)“二王”等先賢的書(shū)跡亦心慕手追，兼以宮廷之氣，形成了“結(jié)字豐滿、圓潤(rùn)流暢、秀雅甜媚”的風(fēng)格（圖1）。就“帝王”的身份而言，乾隆這樣的書(shū)法水準(zhǔn)與成就也頗為難得，體現(xiàn)出帝王雍容自信的氣度和嫻雅華貴的韻致。有學(xué)者認(rèn)為：乾隆通過(guò)書(shū)法籠絡(luò)了漢族士人，改善了滿漢關(guān)系，最大程度地贏得了漢人對(duì)皇帝本人和滿族統(tǒng)治的認(rèn)可。書(shū)法有力地輔助了他的政治活動(dòng)，成為了他貫徹政治意圖的有效工具。

當(dāng)然，如果對(duì)照歷代書(shū)法大家而言，乾隆書(shū)法未免缺少個(gè)性與自家風(fēng)貌，也常見(jiàn)“結(jié)構(gòu)雷同，墨色均勻，大小一致”等瑕疵。同時(shí)由于乾隆一生“遍賜題榜”“遍跋古代法書(shū)名畫(huà)”“鈐印蓋章無(wú)處不在”，更使人不免對(duì)其書(shū)法產(chǎn)生憎惡反感之情。

圖2 乾隆 御制朱筆詩(shī)稿 鏡心 嘉德2017秋拍拍品

圖3 乾隆 上元后題含經(jīng)堂等詩(shī)稿

圖4 乾隆 題玉瀾堂詩(shī)稿

圖5 乾隆 雪·正月初二日詩(shī)稿

近代馬宗霍《霋岳樓筆談》曾論乾隆書(shū)法曰：“高宗席父祖之余烈，天下晏安，因得棲情翰墨，縱意游覽，每至一處，必作詩(shī)紀(jì)勝，御書(shū)刻石。其書(shū)圓潤(rùn)秀發(fā)，蓋仿松雪，惟千字一律，略無(wú)變化，雖饒承平之象，終少雄武之風(fēng)。”

乾隆存世的書(shū)法，就形式而言，主要包括“手卷、冊(cè)頁(yè)、立軸、對(duì)聯(lián)、扇面、屏風(fēng)、匾額、御制碑刻”等，內(nèi)容涵蓋了“御制詩(shī)文、歷代名家法帖臨本、朱批御覽、法書(shū)名畫(huà)題跋、寫(xiě)經(jīng)、敕封題匾、劭農(nóng)紀(jì)典冊(cè)”等諸多方面。

乾隆書(shū)法以行書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)較為常見(jiàn)，就書(shū)法水準(zhǔn)而言，“題匾，對(duì)聯(lián)、立軸”等大字作品，時(shí)有“結(jié)字欠密，用筆圓多方少，布白太勻，墨色缺少干濕濃淡的變化”等弊病，《御制朱筆詩(shī)稿》等小字作品則書(shū)卷氣較足，更為精彩。

據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，故宮博物院收藏了乾隆御制詩(shī)約4 萬(wàn)多首（2014 年新發(fā)現(xiàn)了兩箱乾隆2.8 萬(wàn)首御筆詩(shī)稿）。目前，故宮博物院已啟動(dòng)乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》的整理研究工作。2017 年嘉德拍賣公布了一份乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》，收錄了70 首乾隆御筆詩(shī)（圖2）。這是除了故宮收藏外，較為罕見(jiàn)的乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》珍品。

嘉德拍賣乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》全部都是乾隆本人的朱筆，并非大臣的墨筆謄寫(xiě)稿。詩(shī)稿每紙都有界格，高度為22.3 厘米，寬度不一，標(biāo)準(zhǔn)的五格為9.3 厘米，間有三格、兩格、一格者。詩(shī)稿的寫(xiě)作時(shí)間應(yīng)是乾隆四十一年(1776)，與故宮博物院收藏的乾隆御稿應(yīng)為同一批。

東坡先生云“我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”，“書(shū)初無(wú)意于佳乃佳爾”，中國(guó)書(shū)法史上經(jīng)典的作品，如《蘭亭集序》《祭侄文稿》等等都是“草稿”之作，絕非刻意為之。試揣摩乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》的書(shū)寫(xiě)心態(tài)，定不是當(dāng)成傳之千古的書(shū)法佳作來(lái)寫(xiě)的，在詩(shī)情、詩(shī)意的爆發(fā)中，文思泉涌，筆走龍蛇，毫不遲疑凝滯，草行相間，筆畫(huà)連綿，牽絲引帶，將平日心慕手追的諸家法帖，融為一體，一寓于書(shū)，頗得天然之趣?！岸坦{小草墨痕斜”，加上“烏絲欄”的點(diǎn)綴襯托，《御制朱筆詩(shī)稿》毫無(wú)刻意做作之姿，鼓努為力之態(tài)，是乾隆書(shū)法作品中的上乘之作。

細(xì)品乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》中《上元后題含經(jīng)堂等》詩(shī)稿，涉及的“含經(jīng)堂、淳化軒、蘊(yùn)真齋”皆在圓明園長(zhǎng)春園中（1860 年“火燒圓明園”時(shí)被焚毀），是乾隆“息肩娛老”之所，是退位后居住的地方。詩(shī)中既有“松竹云廊石版”等場(chǎng)景的描述，也有“摹帖臨池，訂訛考異”志趣的表達(dá)。就書(shū)法來(lái)說(shuō)，全篇書(shū)寫(xiě)輕松自然，結(jié)字率爾靈動(dòng)，上下字距較為緊密，墨色變化豐富，加之圈點(diǎn)涂抹，形成塊面，“后題、霏蕓、以摹、虛齋”等字組的厚重與“引見(jiàn)、石版、即為”的細(xì)挺形成對(duì)比；全篇第一字“上”，重心偏右，緊接著“元”字，長(zhǎng)撇極力向左下伸展，這兩字上下拉拽，饒有趣味；“含、堂、本、豈、是、其”等字結(jié)構(gòu)精巧，遒勁有力；“帝、我”等字酷似趙松雪，“勞、愛(ài)”承襲米元章，古意盎然（圖3）。

《題玉瀾堂》詩(shī)稿用筆圓潤(rùn)凝練，“都、作、綠、波、融、雪、容”等字筆意連貫流動(dòng)，筆勢(shì)奔涌；《夕佳樓》詩(shī)稿共5 行，前2 行占一界格，后3 行共用一界格，前疏后密，布局精巧（圖4）。

《雪·正月初二日》詩(shī)稿有“翼旦逢膏雪，新年第一祥……農(nóng)諺幸征穰，遇順益知慎”句，抒發(fā)了對(duì)瑞雪兆豐年的欣喜。乾隆愛(ài)雪，幾乎每年下雪都會(huì)臨摹王羲之《快雪時(shí)晴帖》，一生也多次寫(xiě)過(guò)關(guān)于下雪的詩(shī)?！堆ふ鲁醵铡纷址ɑ顫娮栽冢澳?、第”兩字形態(tài)似出自顏真卿《祭侄文稿》，“祥、繼、書(shū)”三字效法米元章，旁征博引，信手拈來(lái)（圖5）。

清張照說(shuō)：“書(shū)著意則滯，放意則滑。其神理超妙、渾然天成者，落筆之際誠(chéng)所為不居內(nèi)外及中間也?！鼻　队浦旃P詩(shī)稿》書(shū)寫(xiě)不計(jì)工拙，不求工而自工，心中有筆墨，亦無(wú)筆墨，我手寫(xiě)我心，是乾隆學(xué)識(shí)、才情、書(shū)法修為在筆下的自然流淌，也為后世全面了解乾隆的雄圖大略、文治武功留下了珍貴的墨寶和歷史資料。