論綜合材料在裝飾畫中的應(yīng)用

摘要：裝飾畫的發(fā)展促進(jìn)了材料的發(fā)展，同時(shí)，材料的發(fā)展也為裝飾畫的發(fā)展提供了極大的便利。綜合材料運(yùn)用得恰到好處，真的可以更充分地詮釋繪畫的意義，表達(dá)出藝術(shù)家鮮明的個(gè)性和內(nèi)心真實(shí)的想法。本文首先闡述了綜合材料的含義及分類，種類包括自然材料、人工材料、廢棄物品再利用等，也進(jìn)一步分析了綜合材料在裝飾畫中的應(yīng)用形式。材料在裝飾畫中的思維應(yīng)用包括抽象思維和具象表達(dá)這兩個(gè)方面，獨(dú)特應(yīng)用，材料語言傳達(dá)裝飾畫的時(shí)代感。

關(guān)鍵詞：裝飾畫;綜合材料;設(shè)計(jì)

1.導(dǎo)言

西方國家的信息化革命催發(fā)了藝術(shù)領(lǐng)域的變革，其對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作思維的影響深遠(yuǎn)，藝術(shù)家為了作品能夠更具有表現(xiàn)力，不斷探索和嘗試新的表現(xiàn)手法。而在西方的繪畫中，創(chuàng)作技法和用料一直是藝術(shù)品的主心骨，所以西方藝術(shù)家對(duì)于技法和用料都會(huì)非常講究。立體派創(chuàng)立之初，創(chuàng)始人喬治·布拉克（GeorgesBraque，1882-1963）嘗試對(duì)物體進(jìn)行巧妙地拆分重組，塑建三維感官效果，試圖在畫面上突破傳統(tǒng)的透視三維空間。在立體派發(fā)展處于低谷階段，創(chuàng)始人又試圖用字母、數(shù)字和其他成品刷新畫布上的“立體”效果，進(jìn)而生成綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.綜合材料的含義分類

2.1材料的含義

什么是材料？材料是用于一切人類生活的器材、物品、造件、等所需要的東西。對(duì)此，在我看來，材料是存在生活中離我們最近的地方，無所不在，隨時(shí)可用，更是有效結(jié)合或分離出我們所需要的材料或者生存必備品的物質(zhì)統(tǒng)稱。

2.2材料的種類

2.2.1自然材料

自然材料：是指存在于大自然中可以為藝術(shù)作品獻(xiàn)身為藝術(shù)家所用于藝術(shù)作品中的材料。更是人們?cè)谒囆g(shù)設(shè)計(jì)這條道路上所用到的最為原始也是時(shí)間最早不需要繁瑣加工的材料，如原始時(shí)期人們利用用樹葉、樹皮、樹枝來遮擋身體擬為服飾，這也是自然材料最原始的表現(xiàn)手法。迄今為止，以自然材料為輔、承載出各式各類精美藝術(shù)品，如陶泥制作雕塑、 樹脂制作的仿人物花鳥等工藝品、橡膠、合成纖維藝術(shù)品等都讓人由衷感嘆。

2.2.2 人工材料

十八世紀(jì)六十年至十九世紀(jì)四十年代隨著工業(yè)革命的始終，生產(chǎn)力翻天覆地變化把人類推向了更高水平發(fā)展更加有品質(zhì)的生存空間。人們開始對(duì)大自然有了更加深入透徹的認(rèn)識(shí)，許多以人類生存需求為因的二次材料紛紛涌現(xiàn)，二次材料也就是進(jìn)行加工改造的各類材料，所謂的二次材料與不經(jīng)過加工改造純天然材料有著懸殊的區(qū)別，這也表現(xiàn)出人類在發(fā)展迅速的生活中驕人的智力和加工改造自然的意愿。?雖然這些物質(zhì)材料都來自大自然，但是人工改造加工過的痕跡是不難被發(fā)現(xiàn)的，如鐵就是從高爐煉制除雜質(zhì)的鐵礦石中提煉而來;而紙張則是木材加工的結(jié)果。經(jīng)過加工后的材料給人獨(dú)一無二視覺體驗(yàn)，都有屬于自己獨(dú)特特性也對(duì)裝飾畫藝術(shù)的發(fā)展起到了向前推動(dòng)的作用，讓每個(gè)作者的作品表達(dá)出不同“美的意義”。

2.2.3廢棄物品再利用

廢棄物品往往是指在我們?nèi)粘Ｉ钪杏锰幉淮蟮奈锲罚莫?dú)特在我看來是因?yàn)樗哂锌苫厥赵倮眯?，還有就是它如空氣一般隨處可見，廢棄的舊報(bào)紙、破爛的酒瓶子以及房屋修建剩下邊角料都可以成為藝術(shù)家們創(chuàng)作裝飾畫的藝術(shù)材料，材料的質(zhì)感不同特性不同帶給人的感受也必然不相同，也許對(duì)于生活中來說它可能沒有多大的用處，但是對(duì)于材料本身來說，廢棄品也是可以變廢為寶的，將廢棄的物品重新調(diào)整和定義，甚至可以借代寓意其他事物來變現(xiàn)藝術(shù)家所要表達(dá)的情感讓它得以“重生”，材料的“美”并不在于材料本身，對(duì)于美的定義，并不在物品的分類，而在于設(shè)計(jì)者的匠心。

3材料在裝飾畫中的獨(dú)特應(yīng)用

3.1與傳統(tǒng)繪畫求同存異

裝飾畫發(fā)展至今，已經(jīng)影響深遠(yuǎn)，隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們審美需求越來越高，美學(xué)已經(jīng)滲透生活每個(gè)角落。綜合材料裝飾畫不同于傳統(tǒng)的裝飾畫，裝飾材料入畫提高了其材料表現(xiàn)力，使裝飾畫表現(xiàn)形式更具多樣性，一定程度上促進(jìn)了裝飾畫跳躍性變革。當(dāng)下學(xué)術(shù)界對(duì)很多學(xué)術(shù)語都不敢妄下定義，排除發(fā)展的變化存在很多不確定因素，要么就是借以傳統(tǒng)的發(fā)展模式模糊地進(jìn)行概括，要么漏洞百出要么出現(xiàn)以偏概全的毛病。

3.1.1材料與裝飾畫相互制約

傳統(tǒng)繪畫和多維裝飾畫，都是藝術(shù)家基于所選的材料，然后通過不同的創(chuàng)作技法來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和思想。一方面藝術(shù)家通過材料進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)合現(xiàn)代人的審美觀念進(jìn)行多層次、多角度表現(xiàn)，賦予材料新的表現(xiàn)內(nèi)涵和表型形式以求達(dá)到更好的視覺效果。藝術(shù)家在考慮創(chuàng)作主題時(shí)，根據(jù)自己的理解和感悟?qū)⒉牧现鸩酵懽優(yōu)榫哂猩羁虄?nèi)涵的藝術(shù)品，材料也因?yàn)樗囆g(shù)家的再加工得以表現(xiàn)自身意義。另一方面，每種材料都具有局限性，都有其適用范圍，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中如果在材料的選取上有誤，則往往不能達(dá)到預(yù)期效果，甚至?xí)硐喾吹谋憩F(xiàn)效果。綜上所述，綜合材料和藝術(shù)家之間是一種相互促進(jìn)相互制約的關(guān)系。這就要求我們慎重選材，既要考慮到實(shí)際創(chuàng)作主題需求，又要考慮到材料的物理屬性和表現(xiàn)語言。

4.結(jié)語

在我看來，藝術(shù)品的基本組成是材料的組合，藝術(shù)文化的發(fā)展脫離不了材料的運(yùn)用，裝飾畫藝術(shù)要想飛躍變化提升避免不了材料獨(dú)特運(yùn)用組合，不同表現(xiàn)形式材料運(yùn)用讓裝飾畫隨之變化多端。不同時(shí)期的物質(zhì)水平、精神追求以及認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)都不相同，人們的審美觀念也往往受其影響存在很大的不同。綜合材料裝飾畫雖然有很大的發(fā)展，但還是具有巨大的發(fā)展?jié)摿蜔o法想象的發(fā)展空間。如果光從物質(zhì)意義上講，材料這種東西是不具備生命和活力的更加沒有精神面目的，更是作者自身心靈的化身，不斷深入對(duì)材料的理解、也使得綜合材料裝飾畫不斷完備和創(chuàng)新，從而能把人類藝術(shù)浪潮推得更高。

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作者簡介：王鑫（1996.3.10）女，侗族，貴州銅仁，在讀研究生，研究方向：油畫.