對(duì)中國(guó)電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀與發(fā)展的思考

奉燕

摘要：為了迎合觀眾日益增長(zhǎng)與不斷變化的娛樂(lè)需求，電視娛樂(lè)化大潮興起。但要想做出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視綜藝節(jié)目，必須做出相應(yīng)的改變，為節(jié)目注入新鮮的元素與抓人眼球的亮點(diǎn)。中國(guó)電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀總體是在往好的方向發(fā)展，但因?yàn)楣?jié)目數(shù)量龐大，制作水準(zhǔn)不同，所以整體節(jié)目水平還是有些參差不齊的。通過(guò)觀看近幾年的綜藝節(jié)目，其中就綜藝節(jié)目主持人這點(diǎn)來(lái)看，就能發(fā)現(xiàn)許多變化，擔(dān)當(dāng)綜藝節(jié)目主持人的人選不再局限于專(zhuān)業(yè)主持人，取而代之的是演員、歌手等不同身份的藝人。面對(duì)多才多藝、自帶光環(huán)的藝人的沖擊，主持人只有將多種綜藝元素運(yùn)用得當(dāng)才能不被淘汰，贏得觀眾的認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;主持人;表演元素

電視綜藝節(jié)目是一種擁有極強(qiáng)藝術(shù)性的節(jié)目類(lèi)型，它通常包括游戲，歌舞，小品戲曲，歌劇，影視節(jié)目，音樂(lè)等，將各種藝術(shù)與非藝術(shù)形式的節(jié)目進(jìn)行一個(gè)合理的融匯，能夠滿(mǎn)足各種類(lèi)型受眾娛樂(lè)消遣的需求。中國(guó)電視綜藝節(jié)目經(jīng)過(guò)不斷地摸索也逐步走上正軌，擁有不少王牌爆款綜藝節(jié)目。為了能在眾多優(yōu)秀綜藝節(jié)目中脫穎而出并提高節(jié)目的收視率，電視綜藝節(jié)目必須具有高質(zhì)量的創(chuàng)新和高品質(zhì)的內(nèi)容。主持人也是節(jié)目中不可或缺的一環(huán)，節(jié)目的整體走向調(diào)動(dòng)、節(jié)目的氣氛以及節(jié)目的主題傳達(dá)都需要主持人來(lái)把控。在這個(gè)過(guò)程中，主持人運(yùn)用自身的眼神、表情、神態(tài)、肢體動(dòng)作等等來(lái)塑造不同的角色，或是裁判，或是規(guī)定情境中參與者的家人或朋友，又或是通過(guò)模仿他人而形成一個(gè)才藝表演。這需要主持人高超的主持技巧，還要合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用綜藝元素。當(dāng)主持人將多種綜藝節(jié)目元素能夠得心應(yīng)手的運(yùn)用時(shí)，面對(duì)藝人MC的挑戰(zhàn)才能表現(xiàn)出自身的專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，并且從容不迫地站在舞臺(tái)上把控全場(chǎng)。

一、電視綜藝節(jié)目

（一）電視綜藝節(jié)目的概念與分類(lèi)

電視綜藝節(jié)目的概念可以從抽象概念和具體概念兩個(gè)方面來(lái)界定。從抽象概念上講，電視節(jié)目除了新聞報(bào)道、社會(huì)民生、服務(wù)教育節(jié)目和電視連續(xù)劇外，其他類(lèi)型都屬于電視綜藝節(jié)目的范疇。[1]

從具體概念上講，電視綜藝節(jié)目屬于電視節(jié)目的一種表現(xiàn)形式。他們運(yùn)用現(xiàn)代科技創(chuàng)新電視制作表現(xiàn)手法，自如進(jìn)行時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換、打造讓人眼前一亮的視覺(jué)造型、還有無(wú)與倫比的視聽(tīng)音效和燈光效果等，將這些元素進(jìn)行有機(jī)整合，做出一檔吸引不同受眾的綜藝電視節(jié)目。[1]

1、綜藝類(lèi)節(jié)目依照不同的形式和內(nèi)容大體可以分為以下五個(gè)類(lèi)別：

2、演藝競(jìng)技類(lèi)節(jié)目，如《創(chuàng)造101》等等;

3、益智競(jìng)猜類(lèi)節(jié)目，如《最強(qiáng)大腦》等等;

4、時(shí)尚資訊類(lèi)節(jié)目，如《娛樂(lè)星天地》等等;

5、真人秀類(lèi)節(jié)目，如《我家那閨女》等等;

6、大型綜藝類(lèi)節(jié)目，如央視的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》等等;

（二）綜藝節(jié)目的特點(diǎn)

1、內(nèi)容的豐富性

綜藝類(lèi)節(jié)目?jī)?nèi)容的覆蓋面非常地廣泛，它匯集了數(shù)百個(gè)曲藝的長(zhǎng)處，涉及的內(nèi)容幾乎涵蓋了社會(huì)生活的各個(gè)方面。在向廣大受眾輸送了大量的精神食糧的同時(shí)，電視綜藝類(lèi)節(jié)目自身的功能也得到了很大程度上的完善，羽翼日漸豐滿(mǎn)，總的來(lái)說(shuō)是可以做到滿(mǎn)足不同水平層次、不同年齡階段觀眾的需求，因此也就能夠受到觀眾的青睞和好評(píng)。

2、形式的創(chuàng)新性

在新媒體時(shí)代，電視綜藝節(jié)目要想在各方?jīng)_擊下生存下來(lái)并且得以發(fā)展，創(chuàng)新是唯一出路。但是，創(chuàng)新必須要有一個(gè)正確的方向，如果僅僅只是追求片面的創(chuàng)新，迎合觀眾短暫的獵奇心理，那么這樣的創(chuàng)新是不會(huì)引起好的反響的。節(jié)目形式的創(chuàng)新必須要堅(jiān)持回歸現(xiàn)實(shí)、來(lái)源生活、貼近受眾的原則。只有這樣，它才能被視為一種真正的創(chuàng)新，才能真正受到廣大觀眾的認(rèn)可。

3、賓主的互動(dòng)性

與其他所有的節(jié)目類(lèi)型相比，綜藝節(jié)目的觀眾數(shù)量是演播室場(chǎng)地能夠容納的前提下能夠做到最大化的，這體現(xiàn)了綜藝節(jié)目豐富的友好的特點(diǎn)。演員演出時(shí)的激情，節(jié)目制造出的熱烈氣氛，舞臺(tái)內(nèi)外熱情的互動(dòng)，觀眾不斷的掌聲與真誠(chéng)感人的場(chǎng)景，都是“與民同樂(lè)”這一宗旨的最好體現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，不但觀眾的參與度得到了增強(qiáng)，而且身臨其境般高互動(dòng)性的情感體驗(yàn)也讓廣大觀眾愿意為節(jié)目付費(fèi)。

4、強(qiáng)烈的時(shí)代感

綜藝節(jié)目雖然采用了電視的藝術(shù)手段，但它的內(nèi)容選擇還是要能夠真正反映當(dāng)代社會(huì)的文化特征。在當(dāng)今時(shí)代，大眾文化越來(lái)越流行。在這樣的時(shí)代潮流下，觀眾從娛樂(lè)休閑的角度而言來(lái)觀看綜藝節(jié)目是很合乎情理的。要想做出讓人耳目一新、能夠成為觀眾眼中的焦點(diǎn)的節(jié)目，就必須要符合時(shí)代潮流，適應(yīng)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。所以，為了滿(mǎn)足現(xiàn)代人的時(shí)代需求，制作一檔綜藝節(jié)目時(shí)要堅(jiān)持在節(jié)目?jī)?nèi)容的選擇和形式的運(yùn)用上體現(xiàn)取悅于民的原則。[2]

（三）中國(guó)綜藝節(jié)目分析

中國(guó)的綜藝總的來(lái)說(shuō)發(fā)展相對(duì)晚，本土原創(chuàng)的節(jié)目比較少，引進(jìn)海外綜藝模式可能只學(xué)到了國(guó)外綜藝的剪輯和情景設(shè)定這些表面的技術(shù)。其實(shí)細(xì)細(xì)分析韓國(guó)的綜藝做的好是因?yàn)樗麄兙C藝的切入點(diǎn)特別小，節(jié)目形式簡(jiǎn)單到難以察覺(jué)出“看點(diǎn)”是什么?；蛟S這樣的策劃可以叫做將市場(chǎng)精細(xì)劃分，縱向進(jìn)行深度開(kāi)發(fā)，他們能將很多聽(tīng)著在生活中毫不起眼或者說(shuō)是不切實(shí)際的題材都能做成普通民眾都愛(ài)看的節(jié)目。格局小，恰恰說(shuō)明他們夠自信，只需一點(diǎn)，就是中國(guó)的綜藝節(jié)目改變多年都沒(méi)有做到的，即，讓明星，褪光環(huán)為人。不僅僅是讓明星進(jìn)泥潭，身上弄得臟臟的這些表面功夫，而是要真的抖掉身上的偶像包袱，把做節(jié)目當(dāng)做是走路一樣輕松自然。其實(shí)我們國(guó)家能找到的題材絕對(duì)比他們多得多，但就是缺乏好的制作人去開(kāi)挖這些題材，需要制作人擁有能發(fā)現(xiàn)生活魅力之處的眼力，把綜藝節(jié)目打造出“好笑，但不刻意”的效果，把看似很遙遠(yuǎn)的題材做到接地氣?，F(xiàn)在很多節(jié)目是想著觀眾喜歡看什么然后就做什么，其實(shí)完全可以嘗試著去引領(lǐng)觀眾的喜好，還避免在同類(lèi)型節(jié)目里廝殺讓觀眾審美疲勞，高質(zhì)量的創(chuàng)新更能使觀眾眼前一亮。[3]

對(duì)于國(guó)綜，也不要是一味的批判。很多流量綜藝確實(shí)入不了專(zhuān)業(yè)、高要求人士的法眼，但也不代表中國(guó)沒(méi)有優(yōu)秀綜藝。一些好的制作人已經(jīng)意識(shí)到，流量至上的時(shí)代已經(jīng)走上了下坡路，口碑綜藝會(huì)越來(lái)越受到歡迎，所以這兩年也浮現(xiàn)了幾檔自制的高品質(zhì)綜藝節(jié)目，例如央視出品的文博探索綜藝節(jié)目《國(guó)家寶藏》，湖南衛(wèi)視推出的大型舞蹈創(chuàng)編競(jìng)技綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》，都是具備很強(qiáng)的觀賞性的節(jié)目，充滿(mǎn)了正能量，受到了廣大受眾的認(rèn)可。中國(guó)電視綜藝節(jié)目今后的發(fā)展方向應(yīng)該更向內(nèi)挖，要有真的干貨，能夠滿(mǎn)足受眾精神需求和產(chǎn)生共鳴感。僅僅單純的搞笑，是沒(méi)有辦法變成觀眾關(guān)注綜藝的長(zhǎng)久動(dòng)力，平凡的生活，或許比刻意跌宕的劇本更有創(chuàng)造意外驚喜的本事。

二、中國(guó)電視綜藝節(jié)目主持人的現(xiàn)狀與發(fā)展

（一）中國(guó)電視綜藝節(jié)目主持人的價(jià)值

一檔好的電視綜藝節(jié)目離不開(kāi)優(yōu)秀的主持人。作為節(jié)目的關(guān)鍵人物，一檔綜藝節(jié)目要在層出不窮的電視綜藝節(jié)目中站穩(wěn)腳跟，甚至獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)主持人的要求十分嚴(yán)格，尤其是在其語(yǔ)言的把控上。當(dāng)今的電視節(jié)目主持領(lǐng)域，主持人群體數(shù)量龐大，專(zhuān)業(yè)主持不勝枚舉，但能夠稱(chēng)之為優(yōu)秀的知名綜藝節(jié)目主持人，卻是寥寥無(wú)幾。綜藝娛樂(lè)節(jié)目的主持人都有著屬于自己的主持風(fēng)格，但優(yōu)秀的主持人都以其語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)特性和深厚的文化素養(yǎng)讓其他主持人望塵莫及。一個(gè)節(jié)目是否成功，其關(guān)鍵之一就在于主持人，而主持人自身的語(yǔ)言風(fēng)格，對(duì)電視節(jié)目的節(jié)目語(yǔ)言也有著舉足輕重的影響。所以，優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目主持人能夠用其鮮明的個(gè)性特征和內(nèi)涵十足的主持風(fēng)格為其所主持的綜藝節(jié)目創(chuàng)造良好的價(jià)值。

（二）綜藝節(jié)目主持人的現(xiàn)狀

綜藝節(jié)目是以其娛樂(lè)價(jià)值高、主題多樣、形式多樣、嘉賓明星等優(yōu)勢(shì)迅速發(fā)展起來(lái)的一種娛樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目形式。隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)，新媒體制作和播出平臺(tái)不斷涌現(xiàn)，各類(lèi)綜藝節(jié)目蓬勃發(fā)展，形成了新興的綜藝形式，各種新型綜藝節(jié)目層出不窮，綜藝節(jié)目主持人也經(jīng)歷了一些新的變化。

1主持人角色功能簡(jiǎn)化，逐漸邊緣化

在前幾年，一檔綜藝節(jié)目中大多是靠主持人來(lái)串聯(lián)節(jié)目，主持人是節(jié)目中絕對(duì)不能缺少的一個(gè)重要部分。然而，近年來(lái)，隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，專(zhuān)業(yè)的主持人在節(jié)目中出現(xiàn)的時(shí)間越來(lái)越少，其所能負(fù)責(zé)的部分在不斷精簡(jiǎn)，專(zhuān)業(yè)主持人在節(jié)目中逐漸邊緣化已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。[7][4]

2主持人身份多元化、明星化

近幾年來(lái)，主持人以嘉賓的身份參加真人秀并不少見(jiàn)。他們不僅僅是單一的控場(chǎng)主持，已經(jīng)擺脫了自己原有的身份，在屏幕上展現(xiàn)出更加多樣化的形象。除了作為明星參與節(jié)目之外，還需要運(yùn)用自身專(zhuān)業(yè)主持人素養(yǎng)，把控節(jié)目隨時(shí)可能出現(xiàn)的意外情況，將“危機(jī)”巧妙化解，推動(dòng)節(jié)目流程進(jìn)行。[6][9]

3跨界明星主持人大量出現(xiàn)

現(xiàn)在是“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境相對(duì)來(lái)說(shuō)比較寬松自由。每個(gè)視頻網(wǎng)站都做起了自制綜藝節(jié)目，給了很多不同身份的明星嘗試綜藝節(jié)目主持的機(jī)會(huì)，帶火了不少極具表現(xiàn)力的“綜藝人”。他們仿佛有天生自帶的笑點(diǎn)使得現(xiàn)場(chǎng)氣氛非?；钴S，給節(jié)目效果增光添彩。[7]

（三）電視綜藝節(jié)目主持人的“生存法則”

1.做好準(zhǔn)備功課，與節(jié)目融為一體

2.心理素質(zhì)要強(qiáng)大，懂得協(xié)調(diào)

3.具備更加多元和全面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技能

4.個(gè)人風(fēng)格要獨(dú)特吸睛

（四）綜藝節(jié)目主持人應(yīng)具備的能力

1主持人的副語(yǔ)言運(yùn)用

在節(jié)目中，受眾可以通過(guò)對(duì)主持人面部表情，行為動(dòng)作和儀表舉止的解讀來(lái)獲取更多的語(yǔ)言之外的信息。主持人也可以利用有自己特色的副語(yǔ)言來(lái)形成個(gè)人風(fēng)格，加深觀眾記憶。主持人的副語(yǔ)言運(yùn)用得好是對(duì)主持魅力的加分，例如《金星秀》中主持人金星的“完美”這一標(biāo)志性肢體動(dòng)作就為節(jié)目添光增彩。

2主持人的應(yīng)變能力運(yùn)用

主持人需要具備較強(qiáng)的心理承受能力和應(yīng)變能力，它可以保證主持人在各種場(chǎng)合以及各種突發(fā)狀況下都能集中精神、瀟灑自如的完成既定的安排。說(shuō)起應(yīng)變能力，在主持界有太多高光的完美化解突發(fā)情況的時(shí)刻，但印象最為深刻的還是董卿那讓人嘆為觀止的“金色三分鐘”。她用其極強(qiáng)的心理素質(zhì)與過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)能力，自然地即興制造了幾句像是提前準(zhǔn)備好的華麗的排比句，準(zhǔn)確控制住了節(jié)奏，進(jìn)行了完美的收尾。如此超神的臨場(chǎng)應(yīng)變能力不是那么輕而易舉的，是日常生活中博覽群書(shū)，用心積累，多思考，勤練習(xí)才能慢慢具備的。一個(gè)專(zhuān)業(yè)的主持人必須擁有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)和較強(qiáng)的應(yīng)變能力，如果準(zhǔn)備不充分，在面對(duì)突發(fā)意外、空?qǐng)龅茸児蕰r(shí)，只會(huì)陷入尷尬的局面。

3主持人的分寸感運(yùn)用

正所謂“做主持人，先做人”。綜藝節(jié)目主持人應(yīng)該懂得把握自己，明確自己的身份，有較強(qiáng)的自控性，能夠做到不僅以一個(gè)普通人，還應(yīng)記住自己“黨和人民的喉舌”的身份，來(lái)引導(dǎo)受眾擁有正確的三觀。幾年前吳京參加《天天向上》表演了一段太極，一下能把人推得很遠(yuǎn)，汪涵開(kāi)玩笑說(shuō)吳京的太極能直接把人從大街上推回家。當(dāng)時(shí)歐弟接話(huà)說(shuō)：“我臺(tái)灣的，把我也推回去吧?！蓖艉ⅠR接了一句：“臺(tái)灣我們不推，我們往回拉?！币蚤_(kāi)玩笑的方式，樹(shù)立了正確的價(jià)值觀，可以看出汪涵有著極高的政治素質(zhì)，這次救場(chǎng)也可以稱(chēng)為是主持界教科書(shū)般的圓話(huà)，是主持人從業(yè)以來(lái)應(yīng)該一直學(xué)習(xí)的目標(biāo)。用心吐字，用愛(ài)歸音要懂得合理運(yùn)用分寸感給廣大受眾以正確的輿論引導(dǎo)。

4綜藝節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì)之表演能力[5]

表演能力是根據(jù)綜藝類(lèi)節(jié)目的特點(diǎn)對(duì)主持人有針對(duì)性地提出的一個(gè)較為特殊的要求。綜藝類(lèi)節(jié)目主持人有時(shí)就像演員一樣，要使用一些藝術(shù)化的口頭語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言，要在廣大受眾面前全面地展示自身的特點(diǎn)。誠(chéng)然，主持人不是職業(yè)演員，職業(yè)演員也不一定就能做好主持人的工作，但是作為一個(gè)主持人，在綜藝類(lèi)節(jié)目中還是需要懂得一些表演技巧，這樣相比較而言是有優(yōu)勢(shì)的。我國(guó)不少優(yōu)秀的綜藝類(lèi)節(jié)目主持人也都有過(guò)不盡相同的表演經(jīng)歷。要想當(dāng)好綜藝節(jié)目主持人，一些基本的表演能力還是需要掌握的，其中包括：較好的臨場(chǎng)狀態(tài)，善于把握自己的情緒，善于運(yùn)動(dòng)富有藝術(shù)感的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作等。[3][8]

三、結(jié)論

中國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展是一個(gè)需要按一定的順序逐漸進(jìn)步的過(guò)程，我們不拒絕創(chuàng)新，但絕不讓庸俗、媚俗的風(fēng)氣充斥我們的視線(xiàn)，我們需要具有屬于自己風(fēng)格的綜藝節(jié)目，這需要綜藝人在實(shí)踐中不斷努力地去完善和創(chuàng)新，憑借節(jié)目?jī)?nèi)容本身來(lái)抓住受眾的眼球，給觀眾帶來(lái)不間斷的愉悅與暢快感，做出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的綜藝節(jié)目。其次節(jié)目的主持人在運(yùn)用綜藝元素的時(shí)候要真實(shí)、真誠(chéng)、恰當(dāng)切確，既要放松又要控制，既真實(shí)又有所夸張，既自然又有所修飾，既親切具有生活化又給人以藝術(shù)享受，進(jìn)而由內(nèi)而外的提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。正如古話(huà)說(shuō)“學(xué)無(wú)止境”，主持也不例外。要想成為一名優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人，須留心觀察身邊事，鍛煉自己的觀察能力;須在平時(shí)的工作學(xué)習(xí)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，避免不必要的失誤;須多讀書(shū)，豐富自己的知識(shí)儲(chǔ)備;須跟上時(shí)代的步伐，不斷提高創(chuàng)新意識(shí)。只有這樣才能讓自己在節(jié)目主持中得心應(yīng)手。

參考文獻(xiàn)

[1][2][3]劉洋/林海著、《綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持概論》、中國(guó)傳媒大學(xué)出版社、2007年6月第1版：1、10～13、45.

[4]《綜藝節(jié)目主持人發(fā)展新趨勢(shì)——邊緣化、明星化、跨界化》

[5]韓穎潔著、《電視娛樂(lè)節(jié)目主持人的角色塑造》、《山西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2014.

[6]鄭向榮著、《綜藝節(jié)目主持人角色定位》、《南方電視學(xué)刊》 年份：2013

[7]乜莎著、《綜藝娛樂(lè)節(jié)目中去主持化現(xiàn)象研究》、《西北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2016.

[8]趙莉著、《電視綜藝節(jié)目主持中的表演元素應(yīng)用研究》、《河南大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2010.

[9]張凌云著、《我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目主持人品牌化塑造探析》、《曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》 年份：2014.

指導(dǎo)老師：李哲皓?樂(lè)山師范學(xué)院