藝術(shù)歌曲《大江東去》中的鋼琴伴奏特點(diǎn)分析

索曉暢

摘 要：藝術(shù)歌曲《大江東去》是青主以蘇軾創(chuàng)作的一首詩(shī)詞作曲的代表性聲樂作品。本文通過(guò)分析這首歌曲中的鋼琴伴奏幾個(gè)角色、功能特點(diǎn)，分析鋼琴這種西洋樂器與中國(guó)昆曲特征的旋律曲調(diào)相融合的幾個(gè)層面特點(diǎn)，揭示出中外音樂文化的結(jié)合特點(diǎn)，展現(xiàn)出鋼琴多樣性的表現(xiàn)力和富有渲染性的音色，在作品中很好地承擔(dān)了西方歌劇中詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)職能的角色定位，從而很好地闡述了鋼琴伴奏部分對(duì)于這首作品深層次的意境詮釋。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲? ?深層內(nèi)涵? ?鋼琴伴奏? ?《大江東去》

一、藝術(shù)歌曲《大江東去》的基本語(yǔ)境

中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，展現(xiàn)出了悠長(zhǎng)的中國(guó)古代詩(shī)詞雅韻與水彩潑墨般的歷史畫卷。{1}藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中也大多尊重傳統(tǒng)古詩(shī)詞中的意境、情境和音韻特點(diǎn)，在以詩(shī)詞為藍(lán)本的基礎(chǔ)上，發(fā)掘音樂的表現(xiàn)力與二者間的融合力。以古典詩(shī)詞作為歌詞進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，大多注重突出伴奏的作用，注重發(fā)揮其古典的音韻節(jié)奏特點(diǎn)，在宏大的歷史敘事中展現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵特點(diǎn)。近些年來(lái)，隨著為古詩(shī)詞創(chuàng)作歌曲的數(shù)量增多，圍繞著嚴(yán)謹(jǐn)歌詞韻律、典雅的結(jié)構(gòu)形態(tài)、鮮明的形象、生動(dòng)的情境特征所展開的音樂、文學(xué)內(nèi)涵發(fā)掘手段也更為多樣，能夠體現(xiàn)出更為深刻的歷史人文，作品往往耐人尋味，不僅具有很高的藝術(shù)性特點(diǎn)也具有很好的欣賞性、接受性特點(diǎn)。

上世紀(jì)三四十年我國(guó)作曲家青主創(chuàng)作的《大江東去》是一首風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)歌曲，多年以來(lái)深受國(guó)內(nèi)外的音樂愛好者及專業(yè)演唱者喜愛。這首歌曲中的伴奏也以其獨(dú)特的渲染作用和暗示性、象征性的技法效果得到人們的青睞，長(zhǎng)期以來(lái)被作為音樂會(huì)常見的保留曲目之一。在眾多同類詩(shī)詞聲樂曲目中，青主的這首《大江東去》不僅是當(dāng)時(shí)我國(guó)藝術(shù)歌曲較少的環(huán)境下誕生的一首精品，也是在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域比較成功的典范。青主根據(jù)宋代詩(shī)人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中的氣勢(shì)、情感特點(diǎn)將其進(jìn)行旋律與伴奏創(chuàng)作，形成了一首風(fēng)韻獨(dú)到的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲特征。

蘇軾創(chuàng)作的古詩(shī)詞《念奴嬌，赤壁懷古》本身也是一首盡顯其才華的作品，是其所有詩(shī)詞中最負(fù)盛名的一首代表作品。在這首懷古性的詩(shī)詞中，蘇軾通過(guò)了幾個(gè)不同的詩(shī)句創(chuàng)作出了一系列的形象鮮明，個(gè)性完整的人物，歷史形象特征，很好地表現(xiàn)出了詞人在江邊懷想古人之作為，感慨當(dāng)下之遭遇、夢(mèng)想建功之有為的激情內(nèi)心世界。青主的歌曲中不僅揭示出了中國(guó)古典詩(shī)詞中的深刻歷史事件特征與文化內(nèi)涵特點(diǎn)，還為這首作品的鋼琴伴奏創(chuàng)作出了“詩(shī)中有情”的意蘊(yùn)情景，體現(xiàn)出以人為情感載體的主旨思想，與傳統(tǒng)古人詩(shī)詞中的講究以詩(shī)文來(lái)傳情達(dá)意的模式進(jìn)行對(duì)比，尤其是強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)詞中喜怒哀樂皆通過(guò)不同詩(shī)曲對(duì)比來(lái)抒發(fā)的載體功能，從而將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力與技法特點(diǎn)向更開闊的領(lǐng)域推進(jìn)。

在青主創(chuàng)作的這首中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲里，運(yùn)用獨(dú)特性的西方和聲序列與功能邏輯對(duì)抒情性的樂句進(jìn)行表達(dá)，采用大小調(diào)基礎(chǔ)上的和弦與中國(guó)詩(shī)詞作品中的傳統(tǒng)音韻、韻律特點(diǎn)進(jìn)行結(jié)合，體現(xiàn)出了藝術(shù)歌曲中較多的中外文化交融信息，突破了傳統(tǒng)的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的純粹中國(guó)民族風(fēng)韻的局限性特點(diǎn)，更具有現(xiàn)代性特點(diǎn)。詩(shī)人蘇軾在創(chuàng)作這首詩(shī)詞作品時(shí)，更為注重強(qiáng)調(diào)自己的歷史懷想與所見所聞之間的內(nèi)心悸動(dòng)，以及歡喜或悲傷的情感交替特點(diǎn)，很形象的抒發(fā)出了他內(nèi)心的獨(dú)特感受。青主也在被當(dāng)局通緝中隱姓埋名在上海國(guó)立音樂學(xué)院教書、做編輯，面對(duì)國(guó)內(nèi)國(guó)際激烈的軍事、政治斗爭(zhēng)無(wú)能為力，也從這首詩(shī)詞的譜曲中寄予了強(qiáng)烈的而又復(fù)雜情感宣泄。青主在進(jìn)行伴奏音樂的創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)其對(duì)氣氛、情感、情緒變化的渲染效果并以該詩(shī)詞中的音韻和音調(diào)為藍(lán)本，所選擇使用的技術(shù)手段范圍也比較廣泛，因此創(chuàng)作出的表現(xiàn)空間也是比較大的，體現(xiàn)出了較強(qiáng)的表現(xiàn)功用。

二、藝術(shù)歌曲《大江東去》的伴奏特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲《大江東去》中的歌詞部分，詩(shī)人蘇軾充分的運(yùn)用了“以賓喻主”的方法，這首詩(shī)詞命名為“懷古”、懷念古人的歷史功績(jī)，事實(shí)上抒發(fā)了自我“抒情”的目的。通過(guò)對(duì)歷史上三國(guó)時(shí)期周瑜、諸葛亮等“賓”客的歷史角色定位，凸顯詞人蘇軾將自己設(shè)為苦悶的“主”角的邏輯特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)在詩(shī)詞中“借古喻今”的創(chuàng)作意圖。蘇軾當(dāng)時(shí)面臨著很困難的局面，詩(shī)詞中的周瑜、諸葛亮等有歷史人物的豐功偉績(jī)，這襯托出了主人公該時(shí)期不能有味和無(wú)所作為的心境，結(jié)尾也折射出一種故作曠達(dá)的特點(diǎn)，體現(xiàn)出蘇軾深沉的感慨與抑郁的內(nèi)心感觸。

在這首藝術(shù)歌曲作品的伴奏中，聲樂旋律體現(xiàn)出一種中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的音調(diào)特點(diǎn)，尤其是展現(xiàn)出了帶有昆曲意味的特點(diǎn)，鋼琴伴奏則較有西方大小調(diào)基礎(chǔ)上的和聲連接特色。這種中西混合的音樂文化特征在中國(guó)古典詩(shī)詞聲樂作品的創(chuàng)作中比較罕見，尤其是在作曲家青主生活的上世紀(jì)三四十年代，專業(yè)作曲中也是較為少見的。在這首作品的鋼琴伴奏中對(duì)于西洋歌劇中常用的伴奏方式，還體現(xiàn)在伴奏本身所具有的詠嘆調(diào)特征方面——鑒于很多樂句曲調(diào)的宣敘調(diào)性特點(diǎn)，鋼琴伴奏部分只能更具有宣敘性特征。

其次，在作品的前兩小節(jié)，體現(xiàn)出藝術(shù)歌曲的開始聲樂旋律中，充分運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)昆曲的唱腔音調(diào)特點(diǎn)和韻白演唱特點(diǎn)。歌曲的旋律走向是與詩(shī)詞音調(diào)的朗誦起伏趨勢(shì)相映襯的，隨著韻律的起伏而改變旋律走向，極具有昆曲中的念白性特點(diǎn)，從而與西方傳統(tǒng)歌劇中的宣敘調(diào)角色具有很強(qiáng)的相似性特征。與之對(duì)應(yīng)的鋼琴伴奏肢體則一方面包含有主旋律部分的骨干音程，這樣能實(shí)現(xiàn)與演唱者曲調(diào)的貼近，同時(shí)骨干音還是結(jié)合著和弦序列進(jìn)行縱向結(jié)合的音響效果，也使得曲調(diào)的主題更具有鮮明的形象與性格特征。因此，鋼琴伴奏中采用的伴奏織體實(shí)際上具有一種戲劇性的力量——采用一系列的柱式和弦與具有宣敘調(diào)性格的曲調(diào)音韻進(jìn)行結(jié)合，類似于西方歌劇中的伴奏思維，既可以體現(xiàn)出中國(guó)古典詩(shī)詞語(yǔ)言中的起承轉(zhuǎn)合特征，也體現(xiàn)出其中的古典韻味特點(diǎn)。

在這首完整的古詩(shī)詞作品中，具有很強(qiáng)的戲劇沖突性特征，而且呈現(xiàn)出一種較強(qiáng)的上升趨勢(shì)，因此鋼琴伴奏在其中承擔(dān)了快速推動(dòng)戲劇性升溫的作用。無(wú)論是鋼琴伴奏中的琶音和弦的運(yùn)用，還是采用比較急促的三連音、十六分音符等節(jié)奏型，或是連續(xù)性的跳進(jìn)進(jìn)行等，都為音樂帶來(lái)了一種焦慮、不安的戲劇沖突感。

在第二段中間的間奏部分由鋼琴伴奏部分獨(dú)立承擔(dān)的，其音樂的力度上也基本以強(qiáng)為主的特點(diǎn)。在此之后的幾個(gè)小節(jié)中，與前面的第一段中所具有的宣敘性特征進(jìn)行對(duì)比，這種強(qiáng)烈性的氣氛特點(diǎn)仍然得以延續(xù)。但此時(shí)的鋼琴伴奏織體與前面相比而言也稍有一些變化——雖然在總體風(fēng)格方面它繼承了第一段中的部分織體特點(diǎn)，但在這一段中卻融入了更多的流動(dòng)性與厚重性。歌詞的減少并不意味著情感厚度的逐漸下降，而是相反。尤其是歌曲的最后一句“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”這一部分時(shí)，需要旋律和鋼琴伴奏在強(qiáng)有力的力度、快速的速度以及強(qiáng)有力的演奏演唱中合力，才可以將此部分的情感、情緒推向一個(gè)更高的高潮，展現(xiàn)出全曲中的戲劇性高潮特點(diǎn)。在第二段抒情部分的旋律中，旋律悠長(zhǎng)、舒緩的韻律節(jié)奏與優(yōu)美、委婉的曲調(diào)風(fēng)格是并行的，伴奏部分則體現(xiàn)出了在舒展而寬廣的旋律之外，對(duì)于戲劇性內(nèi)涵的表現(xiàn)與發(fā)掘，鋼琴伴奏所產(chǎn)生的效果與西方歌劇中的詠嘆調(diào)性格具有很強(qiáng)的相似性特點(diǎn)。

三、藝術(shù)歌曲《大江東去》的伴奏內(nèi)涵解讀

《大江東去》這首藝術(shù)歌曲中的伴奏，具有三個(gè)層面的意義特征，而并不僅僅作為伴奏角色來(lái)運(yùn)用。在演奏這首作品的鋼琴伴奏旋律與和弦時(shí)，首先需要注意體現(xiàn)伴奏與曲調(diào)同等重要、二者兼容、彼此不分的特點(diǎn)，正如西方歌劇中的詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)關(guān)系。所以在進(jìn)行鋼琴伴奏的音樂彈奏時(shí)，除了演奏者需要讓腳下踏板干凈、利落的起落外，還需要讓手指的觸鍵也格外發(fā)力，體現(xiàn)出與昆曲性格的旋律特征相結(jié)合的表現(xiàn)力特點(diǎn)。

其次，在這首歌曲的鋼琴伴奏中，還需要體現(xiàn)出和弦的序列性、功能性以及飽滿有氣勢(shì)的渲染性特點(diǎn)。演奏鋼琴伴奏方面，一方面需要強(qiáng)調(diào)右手重復(fù)旋律聲部的清晰性特點(diǎn)，另一方面也需要注重左手的演奏——尤其是采用三連音式的分解和弦部分，需要演奏者在彈奏時(shí)，體現(xiàn)出左手非常連貫、一氣呵成的特點(diǎn)。這首藝術(shù)歌曲的尾聲部分的伴奏部分也需要極為關(guān)注，因?yàn)檫@涉及到鋼琴伴奏的第三個(gè)層面特征——對(duì)于戲劇性、情景性氣氛的塑造以及對(duì)于深層音樂內(nèi)涵的強(qiáng)調(diào)作用。雖然音樂的材料還是來(lái)自于第一段，但是已經(jīng)開始在簡(jiǎn)單的念白為主過(guò)程中融入了很多新的伴奏帶來(lái)的韻律特征——無(wú)論是鋼琴伴奏部分的右手演奏，尤其是在每小節(jié)的結(jié)尾所采用的具有象征性、暗示意義的十六分音符的三連音，還是在最后一句采用的具有沖擊性力量、強(qiáng)度的 ff 力度，都體現(xiàn)出了伴奏對(duì)于特殊情景、氣氛的強(qiáng)調(diào)作用。而且在這一層次中還產(chǎn)生了深刻的想像效應(yīng)——將人從過(guò)去歷史畫面所產(chǎn)生的夢(mèng)境中將鏡頭拉回到現(xiàn)實(shí)中的作用，而且很多的伴奏音型也形象性的體現(xiàn)出把酒人生的豪情形象性場(chǎng)面內(nèi)涵。古詩(shī)詞中蘊(yùn)含的多種場(chǎng)面內(nèi)涵與現(xiàn)實(shí)中的大江東流、在與作者個(gè)人的所處環(huán)境都在和諧的伴奏中靜謐隱含其中，從而將全曲的戲劇性、情感特征都一起推向作品的最高潮。

此外，在鋼琴的伴奏中，琶音和和弦肢體的運(yùn)用也最大程度的模仿了古琴和古箏的音響效果，來(lái)呼應(yīng)古典詩(shī)詞中獨(dú)特的中國(guó)韻味和文化習(xí)俗，不僅使得藝術(shù)歌曲的民族韻味十足，還使得鋼琴伴奏在彈奏時(shí)也常常體現(xiàn)出這種民族音樂演奏的音響特點(diǎn)，“尊重了古典詩(shī)詞的內(nèi)涵、氣質(zhì)， 也尊重民族音樂文化的特點(diǎn)，又具有開闊的視角與現(xiàn)代技法經(jīng)驗(yàn)， 并將其融入這些不同的片段中的創(chuàng)意性特點(diǎn)?！眥2}尤其產(chǎn)生的各種變化較大的和聲色彩與歌詞相互輝映，充分顯示出了對(duì)歌詞的襯托作用。

結(jié)語(yǔ)

古典藝術(shù)歌曲音樂始于詞盡之處，同時(shí)也是音樂給詩(shī)詞帶來(lái)了前所未有的多種聯(lián)覺反映?！洞蠼瓥|去》這首作品既能給人帶來(lái)心靈的震撼，勃發(fā)出澎湃的內(nèi)在激情，也能讓人們?cè)跉v史的河流中回歸內(nèi)心的寧?kù)o，“體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水平， 也充分表現(xiàn)出了宋代蘇軾原詞中的藝術(shù)水準(zhǔn)和情境特點(diǎn)，”{3}把中國(guó)古典詩(shī)詞的塑造的民族韻味表現(xiàn)得酣暢淋漓、盡顯古詩(shī)詞表達(dá)的風(fēng)格特性，也將沉淀了千余年的蘇軾詩(shī)詞，賦予了鋼琴這種西方樂器以神秘的東方古韻，詞曲與伴奏之間的巧妙結(jié)合，讓作品中滲透著濃郁的詩(shī)詞魅力。

注釋：

{1}李斐蘭.鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫[M].北京人民音樂出版社，1996.

{2}{3}崔瑩瑩.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的半音技法分析——以《大江東去》《卜算子》為例[J].當(dāng)代音樂，2018（11）：89-90.