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    音樂“結(jié)構(gòu)”觀

    2020-12-14 04:07:12唐大林聶佳
    藝術(shù)研究 2020年5期
    關(guān)鍵詞:外延內(nèi)涵概念

    唐大林 聶佳

    摘 要:“結(jié)構(gòu)”一詞最初源于建筑學(xué),意指建筑物的構(gòu)造方式。17世紀(jì)以來延伸到哲學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)、語言學(xué)、心理學(xué)、生物學(xué)、人類學(xué)等姊妹學(xué)科。本文旨從廣義與狹義兩個(gè)視域入手,通過對(duì)不同學(xué)科中結(jié)構(gòu)概念的認(rèn)知,來梳理音樂結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵與外延,并指出自20世紀(jì)以來,音樂結(jié)構(gòu)已由狹義的單一維度的“曲式”概念演變?yōu)閺V義的多維度的“結(jié)構(gòu)”觀念。

    關(guān)鍵詞:音樂 結(jié)構(gòu) 概念 內(nèi)涵 外延

    在傳統(tǒng)曲式理論中,對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的劃分是以音樂材料在發(fā)展中的變化以及終止式對(duì)調(diào)式調(diào)性的肯定這兩個(gè)條件作為依據(jù)。當(dāng)“自由曲式結(jié)構(gòu)”等被用來解讀20世紀(jì)諸如德彪西等現(xiàn)代作曲家不按規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)原則所建構(gòu)的各種形式化的音樂作品時(shí),筆者對(duì)其涵蓋的范疇以及結(jié)構(gòu)術(shù)語的內(nèi)涵引發(fā)了理論思考。面對(duì)現(xiàn)代音樂作品中普遍追求對(duì)音樂諸要素的探索與創(chuàng)新,音樂的結(jié)構(gòu)自然得以進(jìn)一步拓展。

    一、“結(jié)構(gòu)”概念的廣義與狹義

    “結(jié)構(gòu)”一詞最初只具有建筑學(xué)方面的含義,其意指建筑物的構(gòu)造方式。到17世紀(jì)時(shí),“結(jié)構(gòu)”一詞的意義得以拓寬,如生物學(xué)、動(dòng)物學(xué)、語言學(xué)等方面均用結(jié)構(gòu)來描述其內(nèi)在組織,后又延伸到心理學(xué)、地質(zhì)學(xué)和數(shù)學(xué)以及社會(huì)科學(xué)等諸多學(xué)科領(lǐng)域。

    結(jié)構(gòu)這一概念是否來源于人類還是起源于自然界抑或兩方面因素所使然,這一點(diǎn)則需要從物理現(xiàn)象中去探尋并進(jìn)行解釋。古典物理學(xué)家主要通過測(cè)量物理現(xiàn)象來建立定量定律,現(xiàn)代物理學(xué)家則把結(jié)構(gòu)視為是“一個(gè)由若干可能狀態(tài)和可能轉(zhuǎn)換關(guān)系組成的整體。”{1}

    在數(shù)學(xué)中,歷史上最早被認(rèn)識(shí)與被研究、也是最典型的結(jié)構(gòu)是法國(guó)數(shù)學(xué)家、現(xiàn)代群論創(chuàng)始人埃瓦里斯特·伽羅瓦(1811-1832)所發(fā)現(xiàn)的“群”結(jié)構(gòu)。其認(rèn)為:“數(shù)群是由一種組合運(yùn)算匯合而成的集合。{2}

    在哲學(xué)中,結(jié)構(gòu)一詞的概念與意義主要來自于現(xiàn)代系統(tǒng)論所關(guān)注的西方的結(jié)構(gòu)主義,系統(tǒng)論認(rèn)為結(jié)構(gòu)是“整體內(nèi)部各要素之間的有機(jī)組合”,并認(rèn)為其包含兩個(gè)向度,一者為動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)過程,二者為靜態(tài)的結(jié)構(gòu)樣式。因此,結(jié)構(gòu)不僅屬于哲學(xué)的范疇,亦為一種方法論的概念。結(jié)構(gòu)主義所探尋的不光是認(rèn)識(shí)對(duì)象所顯現(xiàn)出來的表層結(jié)構(gòu)(即物質(zhì)結(jié)構(gòu)),同時(shí)還力求探尋表層背后所隱蘊(yùn)的隱性的深層結(jié)構(gòu)(即精神內(nèi)涵),并且在這兩者之間建立起某種邏輯關(guān)系(即為結(jié)構(gòu)的“轉(zhuǎn)換性”)。{3}

    而所謂結(jié)構(gòu)主義,可上溯至20世紀(jì)初由瑞士語言學(xué)家、結(jié)構(gòu)語言學(xué)創(chuàng)始者、現(xiàn)代語言學(xué)理論奠基者——費(fèi)爾迪南·德·索緒爾(Ferdinand de Saussure, 1857-1913)所提出的有關(guān)語言共時(shí)性的有機(jī)系統(tǒng)(即結(jié)構(gòu))的概念(他提出語言自身所具有的“句段關(guān)系”和“聯(lián)想關(guān)系”、系統(tǒng)性以及共時(shí)性等理論)。自此之后,各個(gè)學(xué)科均已開始引入結(jié)構(gòu)主義。

    在生態(tài)學(xué)中所指的時(shí)空結(jié)構(gòu)表述為生態(tài)系統(tǒng)隨時(shí)間的變動(dòng)結(jié)構(gòu)也發(fā)生變化。其認(rèn)為一般分為短時(shí)間度量、中等時(shí)間度量以及長(zhǎng)時(shí)間度量這三個(gè)時(shí)間度量單位。生態(tài)學(xué)中對(duì)時(shí)間結(jié)構(gòu)(temporal structure)的界定表述為由于不同植物種類的生命活動(dòng)在時(shí)間上的差異導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)部分在時(shí)間上的相互配置。通常而言,在時(shí)間中延展的結(jié)構(gòu)為時(shí)間結(jié)構(gòu)或單一結(jié)構(gòu),而具有空間特性的結(jié)構(gòu)在時(shí)間中的延展(或具有時(shí)間特性的結(jié)構(gòu)在空間內(nèi)的延展)為時(shí)空結(jié)構(gòu)或多維結(jié)構(gòu)。

    結(jié)構(gòu)是否具有可變性與自身調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換功能由有機(jī)體來解釋是最為恰當(dāng)不過了。在研究生命現(xiàn)象的生物學(xué)中,第一次提出結(jié)構(gòu)主義是理論生物學(xué)創(chuàng)始人——美籍奧地利生物學(xué)家貝塔朗菲(Ludwig von Bertalanffy,1901-1972),所提出的“有機(jī)論”,其倡導(dǎo)系統(tǒng)、整體以及把生物看作開放系統(tǒng)來進(jìn)行研究。此后美國(guó)生理學(xué)家沃爾特·布拉德福德·坎農(nóng)(Walter Bradford Cannon,1871-1945)提出的“體內(nèi)平衡”理論涉及到有機(jī)體的自身調(diào)節(jié)作用。總之,現(xiàn)代生物學(xué)結(jié)構(gòu)主義最大的成就在于將一個(gè)基因團(tuán)視為一個(gè)系統(tǒng)。

    心理學(xué)中結(jié)構(gòu)概念的出現(xiàn)是20世紀(jì)初由維爾茨堡(Wurzburg)學(xué)派的“思維心理學(xué)”反對(duì)聯(lián)想主義試圖用感覺和印象之間的機(jī)械聯(lián)想來說明一切問題的理論而所提出來的。而心理學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義形式則見于1912年由德國(guó)心理學(xué)家馬克斯·韋特海默(Max Wertheimer,1880-1943)以及克勒等所提出來的“格式塔心理學(xué)”(Gestalt Psychology又名完形心理學(xué)),后由萊溫(K. Lewin)等進(jìn)一步發(fā)展。該理論主要著眼于研究直接經(jīng)驗(yàn)(即意識(shí))與行為,并強(qiáng)調(diào)整體性觀念,其認(rèn)為整體大于部分之和,主張以整體性的動(dòng)力結(jié)構(gòu)觀來進(jìn)行心理學(xué)相關(guān)研究。

    結(jié)構(gòu)人類學(xué)創(chuàng)始人克勞德·列維-斯特勞斯(Claude Levi-Strauss,1908-2009)從研究人類學(xué)的角度指出結(jié)構(gòu)的整體與個(gè)體之間的相互關(guān)聯(lián)與內(nèi)在轉(zhuǎn)換。而瑞士著名心理學(xué)家讓·皮亞杰(Jean Piaget,1896-1980)在其《結(jié)構(gòu)主義》一書中通過對(duì)各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)主義理論與方法的考察與論述,據(jù)此來尋找結(jié)構(gòu)主義的共性特點(diǎn)。皮亞杰指出結(jié)構(gòu)包含的三種特性為整體性、轉(zhuǎn)換性與自身調(diào)整性,其認(rèn)為結(jié)構(gòu)即“具有整體性的若干轉(zhuǎn)換規(guī)律組成的一個(gè)有自身調(diào)整性質(zhì)的圖式體系?!眥4}同時(shí),在結(jié)構(gòu)的“轉(zhuǎn)換性”中還包含著“層級(jí)性”與“整體性”等相關(guān)結(jié)構(gòu)特征。

    二、音樂“結(jié)構(gòu)”的內(nèi)涵與外延

    在傳統(tǒng)邏輯中普遍認(rèn)為,某一詞項(xiàng)的概念或含義即為內(nèi)涵,意指事物的特有屬性的反映。而組成該詞項(xiàng)所指事物的類即為外延。隨著社會(huì)的發(fā)展與研究的深入,音樂中“結(jié)構(gòu)”一詞的內(nèi)涵與外延也隨之不斷演變。

    18世紀(jì)以降,由于歐洲社會(huì)工業(yè)化與機(jī)械化的發(fā)展與影響,自然科學(xué)領(lǐng)域?qū)ξ镔|(zhì)的研究趨于細(xì)微化,常常從觀察某一物體最小結(jié)構(gòu)的細(xì)胞與單位開始,并借用類似顯微鏡等其他媒介手段來開啟一個(gè)微生物世界。同樣,這一科學(xué)研究的觀念與方式對(duì)音樂作品結(jié)構(gòu)中微小細(xì)胞的形態(tài)及其發(fā)展與結(jié)構(gòu)方式等方面的研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)地影響?!?0世紀(jì)音樂》的作者施圖肯什密特亦表明:“包括新音樂作品分析在內(nèi)的現(xiàn)代音樂及相關(guān)研究,都‘是從觀察最小的細(xì)胞和單位開始的。顯微鏡是這種思想方法的象征”。{5}

    在理論界,音樂的“結(jié)構(gòu)”概念,有狹義的“曲式”與廣義的“形式”之分。在傳統(tǒng)曲式理論中,理論家往往認(rèn)為音樂作品中的結(jié)構(gòu)即為“曲式”。賈達(dá)群在其“結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引”一文中對(duì)歐洲音樂的傳統(tǒng)曲式概念與范疇作了如下界定:“以歐洲大小調(diào)時(shí)期的主、復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作實(shí)踐為經(jīng)驗(yàn)……研究主題的進(jìn)程、與主題進(jìn)程相適應(yīng)的、以功能和聲為框架的段落劃分及組合關(guān)系……的若干典型的曲體模式,就形成了傳統(tǒng)曲式。”{6}

    國(guó)外有關(guān)論述曲式結(jié)構(gòu)的著述頗豐。前蘇聯(lián)音樂理論家斯波索賓《曲式學(xué)》開篇即為曲式下了定義:“音樂作品的結(jié)構(gòu)稱為曲式”{7}。美國(guó)現(xiàn)代音樂理論家柏西·該丘斯認(rèn)為“作曲家作曲,在下筆時(shí)必須胸有成竹,先有整個(gè)計(jì)劃。作曲家的這種計(jì)劃,便是‘曲式(Musical Form)”{8},并認(rèn)為音樂分析應(yīng)該先從曲式這一較大成分入手,再往細(xì)部的調(diào)、和弦以及裝飾音等加以分析,其《曲式學(xué)》與《大型曲式學(xué)》均為對(duì)古典與浪漫時(shí)期作品的曲式進(jìn)行研究。奧地利著名作曲家、新維也納樂派代表人阿諾德·勛伯格的《作曲基本原理》認(rèn)為曲式有兩種不同的含義,其一為代表數(shù)量及其關(guān)系的“部分”,其二為代表美學(xué)的“有機(jī)體”。勛伯格的這番論述與前文提及的生物學(xué)中“有機(jī)論”的結(jié)構(gòu)觀念如出一轍。

    而國(guó)內(nèi)有關(guān)“結(jié)構(gòu)的曲式觀”論述多見于曲式方面的著作與教材中,錢仁康、錢亦平《音樂作品分析教程》在“樂思的陳述和音樂的結(jié)構(gòu)功能”一節(jié)中認(rèn)為“一首樂曲常分為若干段落,每一段落在整個(gè)樂曲中所起的作用稱為結(jié)構(gòu)功能”。{9}吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》認(rèn)為“音樂作品的合于一定邏輯的結(jié)構(gòu)便稱為曲式”。{10}

    隨著20世紀(jì)新音樂的發(fā)展,傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)所依附的和聲與調(diào)性體系已不復(fù)存在,面對(duì)調(diào)性的喪失,傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)面臨“解構(gòu)”,而新的音樂形式如何“結(jié)構(gòu)”成了20世紀(jì)諸多作曲家所面臨、亦須亟待解決的問題。在這一新的形勢(shì)下,圍繞“新的結(jié)構(gòu)力”的相關(guān)探索與研究隨之全面展開。

    在現(xiàn)當(dāng)代有關(guān)音樂結(jié)構(gòu)的理論中,專指作品“曲式”的狹義的結(jié)構(gòu)概念已被由音高、音色、節(jié)奏、力度、織體、音區(qū)、曲體等各種音樂元素建構(gòu)而成的具有內(nèi)在聚合力以及某種邏輯關(guān)系的、全面的、廣義上的結(jié)構(gòu)觀念所取代。因?yàn)?0世紀(jì)許多作品(尤其是無調(diào)性作品)本身并不由曲式這一參數(shù)來形成結(jié)構(gòu)力,其往往通過某種或某幾種音樂元素的邏輯化進(jìn)程及其相互關(guān)系而形成的結(jié)構(gòu)形態(tài)及其內(nèi)聚力來體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的意義。國(guó)外諸如申克《自由作曲》、勛伯格《和聲的結(jié)構(gòu)功能》以及庫(kù)伯、梅耶爾《音樂的節(jié)奏結(jié)構(gòu)》等著作均認(rèn)為在音樂中,除曲式之外的諸如和聲、節(jié)奏等各音樂元素均具有結(jié)構(gòu)的功能與意義。

    而在國(guó)內(nèi),楊儒懷在其專門論述曲式結(jié)構(gòu)的《音樂的分析與創(chuàng)作》中發(fā)展了瑪麗·維納斯特羅姆等人關(guān)于“段分、展開、變奏、衍生”的有關(guān)曲式理論,根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)在辯證法質(zhì)量互變的理論基礎(chǔ),從一部到多部、單式到復(fù)式、簡(jiǎn)單組合關(guān)系到復(fù)雜組合關(guān)系以及單章到套曲整個(gè)系統(tǒng)中開創(chuàng)性的以邏輯化、體系化方式提出五種曲式結(jié)構(gòu)原則:“并列組合、再現(xiàn)組合、循環(huán)組合、奏鳴組合以及套曲組合原則”{11}其認(rèn)為結(jié)構(gòu)功能的劃分導(dǎo)致曲式的產(chǎn)生。

    高為杰、陳丹布《曲式分析基礎(chǔ)教程》的緒論開篇即點(diǎn)明音樂作品的結(jié)構(gòu)涉及旋律音調(diào)、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)與和聲以及音色音響等諸多結(jié)構(gòu)要素的內(nèi)容。其認(rèn)為:“由各音樂要素所構(gòu)成的音樂事件在實(shí)踐過程中加以邏輯地分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系,即為音樂作品的曲式?!眥12}

    李吉提指出音樂作品中結(jié)構(gòu)力的形成主要由下列四個(gè)方面來構(gòu)成:“調(diào)式調(diào)性及和聲功能框架、主題及旋律音調(diào)編排、結(jié)構(gòu)時(shí)值比例關(guān)系以及音色、音響的布局?!眥13}

    賈達(dá)群在《結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引》的開篇即指出:“結(jié)構(gòu),乃萬物存在的方式和載體,是自律并具有形式化的各結(jié)構(gòu)元素相互關(guān)系的總和?!眥14}此外,在《結(jié)構(gòu)詩(shī)學(xué)——關(guān)于音樂結(jié)構(gòu)若干問題的討論》一書中論述關(guān)于“結(jié)構(gòu)力探討”章節(jié)時(shí)對(duì)“結(jié)構(gòu)力”一詞如此定義:“結(jié)構(gòu)力,即對(duì)作品結(jié)構(gòu)的形成具有決定性作用的結(jié)構(gòu)元素及其組合形態(tài)的邏輯方式及其相互關(guān)系。”{15}

    綜上所述,筆者認(rèn)為“結(jié)構(gòu)”是一個(gè)在時(shí)空中延展的、存在于各元素內(nèi)部或相互之間的具有邏輯化的排列方式或組合關(guān)系。而音樂結(jié)構(gòu)則是一個(gè)由音高、節(jié)奏、音色、速度、力度、曲體等諸多元素按照一定的邏輯法則建構(gòu)起來的具有多維度的系統(tǒng),其各結(jié)構(gòu)元素之間相互作用、相輔相成。{16}

    此外,在音樂發(fā)展史上,“結(jié)構(gòu)現(xiàn)象”與“結(jié)構(gòu)規(guī)律”歷來是作曲家所研究與創(chuàng)新的重要方面,尤其是近年來較多學(xué)者將研究的目光投向音樂作品的結(jié)構(gòu)比例關(guān)系問題之上,典型而常見的諸如“黃金比例”“對(duì)稱結(jié)構(gòu)”“斐波那契數(shù)列”等。早期學(xué)者如托維(Donald Francis Tovey , 1875-1940)曾對(duì)海頓F大調(diào)弦樂四重奏(Op.50,No.5)第一樂章段落的結(jié)構(gòu)比例關(guān)系研究得出,該樂章每一處結(jié)構(gòu)位置均符合黃金分割的比例關(guān)系。而20世紀(jì)后半葉以來的先鋒派作曲家對(duì)待音樂作品的結(jié)構(gòu)也日漸激進(jìn),他們將音樂結(jié)構(gòu)概念僅僅視為音樂在某種特定時(shí)間上的展開,其打破了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的條條框框,按照各種嶄新的思維方式或借鑒其他學(xué)科中諸如文學(xué)中意識(shí)流結(jié)構(gòu)等現(xiàn)象與結(jié)構(gòu)手法,甚至不在既定的時(shí)空范圍內(nèi)按照建筑法則來結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生的諸如開放性曲式等不完全由作曲家控制(演奏家或聽眾參與的自由或即興)的結(jié)構(gòu)形式。施托克豪森的“瞬間曲式”(Moment form)給20世紀(jì)音樂的結(jié)構(gòu)方式帶來了全新的觀念,它著眼于瞬間所在。而奧地利音樂學(xué)家威爾海姆·菲舍爾(Wilhelm Fischer)為研究巴洛克時(shí)期維瓦爾第、巴赫等作曲家的協(xié)奏曲利都奈羅段落的結(jié)構(gòu),提出了一套專有的結(jié)構(gòu)名詞——曲首部位調(diào)性明確、表示主題旋律的“Vordersatz”(前句)、中間部位具有展開性質(zhì)的“Fortspinnung”(發(fā)展句)以及結(jié)束部分具有終止意味的“Epilog”(結(jié)束句)。利都奈羅段多表現(xiàn)為上述三個(gè)部分的結(jié)合。而克列門斯·庫(kù)恩的《音樂分析法》則將之稱為“‘蛛網(wǎng)形式(Fortspinnung stypus)——往往由短小精悍的主題、蜘蛛網(wǎng)狀的全面模進(jìn)以及結(jié)束段三個(gè)部分組成?!眥17}

    結(jié)語

    正如美國(guó)著名音樂理論家瑪麗·維納斯特羅姆在其《20世紀(jì)音樂中的曲式》一書中所述:“任何音樂參數(shù)中的任何事件均可在音樂中具有曲式結(jié)構(gòu)功能,并作用于樂曲的最終形成?!眥18}由此可知,音樂結(jié)構(gòu)是一個(gè)由音高、節(jié)奏、音色、速度、力度、曲體等諸多元素建構(gòu)起來的多維度系統(tǒng)。而這些元素在構(gòu)建結(jié)構(gòu)及形成結(jié)構(gòu)力之時(shí),便不可避免的相互影響、互為依賴。為了對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的、深入的認(rèn)知,分析研究者們必須將其分別予以觀察,以此來探尋作品的結(jié)構(gòu)原則與結(jié)構(gòu)手法以及由各結(jié)構(gòu)元素所組合而成的結(jié)構(gòu)功能。

    注釋:

    {1}{2}{4}皮亞杰.結(jié)構(gòu)主義(倪連生、王琳譯)[M].北京:商務(wù)印書館,1984:31.

    {3}王次炤.“音樂的結(jié)構(gòu)和功能”(上)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1988(2):15.

    {5}彭志敏.新音樂作品分析教程(上)[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2004,緒論p.23.

    {6}賈達(dá)群.“結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引”[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2004(1):34.

    {7}[蘇]斯波索賓.曲式學(xué)(張洪模譯,朱世民校訂)[M].上海:上海文藝出版社,1959:1.

    {8}{14}[美]柏西·該丘斯.音樂的構(gòu)成(繆天瑞編譯)[M].北京:人民音樂出版社,1964:157.

    {9}錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海:上海音樂出版社,2003:25.

    {10}吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,1962:1.

    {11}楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作(上)[M].北京:人民音樂出版社,2003,序言,p.2.

    {12}高為杰,陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京:高等教育出版社,1991:1.

    {13}李吉提.“曲式教學(xué)之我見——結(jié)構(gòu)力問題專論”[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1989(3).

    {15}賈達(dá)群.結(jié)構(gòu)詩(shī)學(xué)——關(guān)于音樂結(jié)構(gòu)若干問題的討論[M].上海音樂學(xué)院出版社,2009:106-107.

    {16}唐大林.“德彪西《游戲》的音高結(jié)構(gòu)邏輯初探”[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2015(4).

    {17}[德]克列門斯·庫(kù)恩.音樂分析法(錢泥譯)[M].上海音樂出版社,36.

    {18}Richard Delone,Vernon Kliewer,Horace Reisberg,Mary Wennerstrom,Allen Winold,“Aspects of Twentieth-Century Music”, PRENTICE-HALL,INC.1975, p.2. 轉(zhuǎn)引自[美]瑪麗·維納斯特羅姆,“二十世紀(jì)音樂中的曲式(一)”(楊儒懷譯)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1988(1):15.

    注:本文系2017年度文化部文化藝術(shù)研究項(xiàng)目《音樂類“非遺”的音樂本體研究及傳承與發(fā)展的體系化探索——以“嵊州吹打”為例》(項(xiàng)目編號(hào):2017FD01367))研究成果之一。

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