二胡在合唱作品中的功能與特征分析

孫志福

摘 要：二胡作為我國(guó)常用的拉弦樂(lè)器，因其構(gòu)造簡(jiǎn)單，樂(lè)音富有感染力，成為戲曲、聲樂(lè)以及說(shuō)唱音樂(lè)的伴奏樂(lè)器。本文對(duì)二胡與合唱作品進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，分析合唱作品中應(yīng)用二胡所體現(xiàn)的功能與特征，希望為合唱藝術(shù)水平的提高提供參考。

關(guān)鍵詞：二胡 合唱作品 功能 特征

合唱作品作為合唱藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式，是由無(wú)伴奏的混聲合唱演變而成。不同作曲家所創(chuàng)造的合唱作品中有著不同的風(fēng)格、技法，促使合唱藝術(shù)更加豐富。我國(guó)的合唱藝術(shù)是在學(xué)堂樂(lè)歌的基礎(chǔ)上形成的，所創(chuàng)作的合唱作品在題材、技法等方面進(jìn)行創(chuàng)新，根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)融入一些新的元素，將二胡樂(lè)器與合唱作品相融合，使音樂(lè)的表現(xiàn)力更加突出，更具感染力，以滿足大眾對(duì)于音樂(lè)文化多樣化的需求。

一、二胡與合唱作品的相關(guān)概述

1.基本定義

二胡屬于弓弦樂(lè)器，由于該樂(lè)器最早出現(xiàn)在我國(guó)北方的少數(shù)民族，所以又稱為“胡琴”。其作為伴奏樂(lè)器被應(yīng)用于戲曲中，隨后根據(jù)不同地區(qū)戲曲劇種的需求，對(duì)該樂(lè)器進(jìn)行了改造。比如豫劇、秦腔中用到的板胡伴奏樂(lè)器，或者京劇中用到的京胡等，都是以二胡為基礎(chǔ)改造而來(lái)的。

合唱作品指的是由多聲部構(gòu)成的能夠進(jìn)行集體演唱的聲樂(lè)作品，在合唱表演中要求所選擇的伴奏、和聲等音響能夠相互配合，將音樂(lè)的情感、思想等共同演繹出來(lái)。合唱團(tuán)藝術(shù)作為聲樂(lè)藝術(shù)表演中技法要求較高的表現(xiàn)形式，可以將作品中復(fù)雜的情感傳達(dá)出來(lái)。

2.二胡與合唱作品的關(guān)系

二胡作為傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，在長(zhǎng)達(dá)一千多年的歷史演變和發(fā)展中，擁有了較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著該樂(lè)器在制造材料、工藝等方面的不斷完善，在不同音樂(lè)作品表演中能夠發(fā)揮出自身的優(yōu)勢(shì)。

合唱藝術(shù)的發(fā)展需要不斷融入新的創(chuàng)作技法，為合唱作品賦予新的表現(xiàn)力。演奏者不僅利用二胡樂(lè)器獨(dú)自完成一部作品的表演，而且在合唱作品表演中，結(jié)合二胡伴奏，為該樂(lè)器的演奏技巧和表現(xiàn)力等提供展示的舞臺(tái)，并且使合唱藝術(shù)的表演形式、特點(diǎn)等充滿新意，間接性地推動(dòng)合唱藝術(shù)向更廣闊的方向

發(fā)展。

二、二胡在合唱作品中的功能

在合唱作品中，為了增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，會(huì)借助一些樂(lè)器的音調(diào)。在合唱藝術(shù)中，運(yùn)用二胡進(jìn)行伴奏，能夠起到烘托氣氛、塑造合唱作品形象等功能。在整個(gè)合唱作品的前奏、結(jié)尾等樂(lè)段中融入二胡的伴奏，能將這部作品以多條旋律線或者復(fù)調(diào)等形式展示出來(lái)，與合唱作品的某段落相互補(bǔ)充。

1.對(duì)合唱中各樂(lè)段起到渲染氣氛的作用

在合唱作品中的前奏、間奏等樂(lè)段，采用二胡伴奏，對(duì)力度、音色等進(jìn)行特殊處理，可以渲染出合唱作品中所描繪的音樂(lè)畫(huà)面。比如聲音由遠(yuǎn)及近傳來(lái)，需要將逐漸透亮、清晰的聲音彈奏出來(lái)。又如，對(duì)合唱作品中較低沉的音樂(lè)意境進(jìn)行渲染時(shí)，需要對(duì)二胡伴奏的音量進(jìn)行有效控制，音色要表現(xiàn)出低沉、朦朧感。

同時(shí)，在對(duì)合唱作品的作者的情緒、情感等表達(dá)的過(guò)程中，也需要對(duì)伴奏的節(jié)奏、韻律等進(jìn)行合理把握，比如在表現(xiàn)作者喜悅或高昂的情緒時(shí)，可以通過(guò)樂(lè)器伴奏創(chuàng)設(shè)比較歡快、節(jié)奏感較強(qiáng)的氛圍，與合唱作品整體節(jié)奏相適應(yīng)。

2.能夠有效塑造合唱音樂(lè)形象

在合唱藝術(shù)中應(yīng)用二胡伴奏，能夠發(fā)揮二胡聲部的旋律與合唱音樂(lè)旋律保持一致的功能，使合唱音樂(lè)的形象更加突出。這要求在二胡的彈奏中音量適當(dāng)提高，但音樂(lè)中的旋律聲部應(yīng)該低于人聲聲部，這樣才能夠?qū)⒍叩囊繇懶ЧM(jìn)行合理的平衡，要求在對(duì)音樂(lè)形象進(jìn)行處理的過(guò)程中，兼顧到歌詞的形象，從而更好地為作品故事的描述做鋪墊。

同時(shí)，在具體的音樂(lè)片段或者整部音樂(lè)作品中，利用二胡聲部扮演音樂(lè)形象的角色，比如采用不同音色來(lái)表示合唱作品中的不同事物，并使二胡伴奏的旋律與合唱聲部的旋律保持一致。在合唱作品中的高潮部分，對(duì)二胡伴奏的技法、速度等會(huì)有一定要求，要能夠通過(guò)音樂(lè)的流動(dòng)性、律動(dòng)的走向等將作品的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。

三、二胡在合唱作品中的特征

1.二胡前奏為合唱聲部埋下伏筆

在合唱作品的表演中，前奏作為作品開(kāi)始的旋律，能夠起到提醒整部合唱音樂(lè)節(jié)奏、力度及音準(zhǔn)等的功能，讓演奏者做好準(zhǔn)備，以最好的狀態(tài)進(jìn)入合唱作品的演奏中。從藝術(shù)體驗(yàn)的角度來(lái)說(shuō)，前奏能夠?yàn)轶w驗(yàn)者提供良好的情感環(huán)境，以與合唱作品相適應(yīng)的情緒進(jìn)入到音樂(lè)的意境中。前奏作為二胡的獨(dú)奏部分，要求伴奏者能夠?qū)ο业牧Χ?、音色等進(jìn)行準(zhǔn)確把握，比如在彈奏之前，要對(duì)合唱作品的創(chuàng)作背景、作曲家的人生經(jīng)歷等有所了解，這樣才能將合唱作品的情感、意境等真實(shí)地演繹出來(lái)。

2.二胡間奏對(duì)合唱各段落進(jìn)行合理銜接

間奏指的是利用二胡獨(dú)奏的方式將合唱作品中各個(gè)音樂(lè)段落進(jìn)行有效銜接，使合唱作品中各個(gè)音樂(lè)段落成為一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體，發(fā)揮間奏在合唱作品中音樂(lè)情感銜接、對(duì)作品結(jié)構(gòu)補(bǔ)充等作用。這要求演奏者能夠?qū)﹂g奏情緒、速度等進(jìn)行有效處理，將間奏中音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行全面闡釋，比如，在音樂(lè)基調(diào)起伏不大的樂(lè)段之間使用二胡間奏，能夠使前后樂(lè)段的合唱聲部保持一致;在音樂(lè)樂(lè)段明顯的合唱作品中應(yīng)用二胡間奏，能夠起到前后樂(lè)段自然過(guò)渡的作用。

3.二胡尾奏有效襯托合唱作品意境

尾奏指的是音樂(lè)結(jié)束前或者人聲聲部結(jié)束后借助二胡獨(dú)奏的部分，其主要作用是對(duì)合唱作品的結(jié)尾起到主題升華、提醒終止以及形象塑造等。在合唱作品中可以選擇的尾奏音樂(lè)材料較多，比如借助和弦、音階以及震音等來(lái)結(jié)束音樂(lè)。要求演奏者能夠?qū)ξ沧鄻?lè)段的力度、速度以及音色等進(jìn)行有效處理，對(duì)人聲聲部音樂(lè)的表達(dá)進(jìn)行承接，避免比較突兀的人聲聲部結(jié)尾。

同時(shí)，為了有效襯托合唱作品的意境，要求合唱聲部結(jié)束后，二胡尾部演奏中融入新的音樂(lè)素材，對(duì)該音樂(lè)作品的內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充，使其音樂(lè)效果更加飽滿，情緒更加突出。

總之，隨著人們精神文化需求的不斷提升，合唱藝術(shù)形式、風(fēng)格等需要不斷創(chuàng)新，要將具有時(shí)代性的新元素融入其中，使合唱藝術(shù)充滿新的生命力。在合唱作品中應(yīng)用二胡伴奏，一方面為音樂(lè)藝術(shù)提供了形式融合的可能，另外也對(duì)演奏者的技法、樂(lè)理知識(shí)等能力進(jìn)行考驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梁?jiǎn)虡s《談二胡在戲曲伴奏中的作用》，《文化月刊》2017年第Z3期。

[2] 徐琳《舞臺(tái)表演中二胡獨(dú)奏與鋼琴伴奏的配合》，《音樂(lè)大觀》2014年第5期。

[3] 郭玉玲《論戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力》，《黃河之聲》2015年第2期。

[4] 李菲《二胡在戲曲伴奏里的作用淺析》，《戲劇之家》2016年第9期。

[5] 顧曉瑩《談二胡在秦腔戲曲音樂(lè)伴奏中的獨(dú)特性》，《音樂(lè)時(shí)空》2016年第7期。

（校級(jí)科研項(xiàng)目：《論民族器樂(lè)在合唱作品中的應(yīng)用研究》。編號(hào)：ASB18-19）