瓷中三寶之青花玉壺春瓶

孫華平

（致雍齋，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 前言

我們所了解的梅瓶，人們說(shuō)梅瓶帶著花的芳香：千般嫵媚看梅瓶，還被稱之為女性瓶，因?yàn)槊菲扛咛?，線條流暢，梅瓶是用來(lái)插花還是裝酒呢？除了梅瓶之外，還有一款女性瓶：玉壺春瓶，玉壺春瓶更是給人女性美、東方美的特色。玉壺春瓶與梅瓶、賞瓶并稱“瓶中三寶”，同時(shí)又被稱為器物美學(xué)史中最具代表性的造型，諸多瓶型，都是以她們仨為母本而延伸創(chuàng)作。假如拿這三種瓶型作比較，又要屬玉壺春的造型最陰柔最經(jīng)典，曲線曼妙，身姿清挺，豐滿與纖細(xì)合一，可以說(shuō)，見(jiàn)到者沒(méi)有不心動(dòng)，沒(méi)有不心癢癢呢！下面，我們就從她謎之得名、身材演變以及驚人身價(jià)，來(lái)簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)她之迷人風(fēng)采吧。

1 謎之得名

說(shuō)到她之得名，最初也有一段佳（八）話（卦）呢。那和大文豪蘇東坡有關(guān)。相傳有一次，蘇在景德鎮(zhèn)會(huì)見(jiàn)友人，路上遇到一個(gè)老人在制作瓷器，細(xì)頸，肚子渾圓，造型十分別致。大文豪見(jiàn)之詩(shī)性大發(fā)，現(xiàn)場(chǎng)便忍不住吟詩(shī)一首，其中兩句即為：“玉壺先春，冰心可鑒”，后人稱此便是玉壺春瓶的由來(lái)。但是好事者多年潛心研究發(fā)現(xiàn)，翻遍蘇大文豪所有作品集，并沒(méi)有此詩(shī)之出處，而且完整的詩(shī)稿也不可考，所以呢，經(jīng)證實(shí)，這只是古人撰寫的又一則野史趣聞罷了。

那么，關(guān)于"玉壺春瓶"名字的由來(lái)，到底還有沒(méi)有什么靠譜說(shuō)法呢？嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，倒是與其相關(guān)的四個(gè)字——"玉壺買春"，有明確記載。它之見(jiàn)于唐司空?qǐng)D的《詩(shī)品?典雅》：“玉壺買春，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹”。"玉壺買春"四字在此之意便是用玉壺去買"春"。什么，古人赤果果的拿壺去買春？要不要這么放誕不羈，濤濤污力？不擔(dān)心被舉報(bào)么？當(dāng)然，如果這般作解，就純屬誤解！我們也不妨來(lái)看看“買春”二字今昔何異？說(shuō)“買春”一詞，最早出現(xiàn)在唐代，那時(shí)它之本意純得醉人，只是“買酒”之意。而之所以稱“酒”為“春”，也是文人借用了當(dāng)時(shí)酒窖釀酒名。在大唐，喝酒成風(fēng)尚，所以各地都有各地的名酒品牌爭(zhēng)奇斗艷，類似現(xiàn)在的貴州產(chǎn)茅臺(tái)，衡水出老白干兒，法國(guó)波爾多有拉菲。。在唐代《國(guó)史補(bǔ)》中有這樣的記載：酒有郢之'富水春'，烏程之'若下春'，滎陽(yáng)之'上窟春'，富平之'石東春'，劍南之'燒春'。。顯然，“春”即代表酒之總稱。

再到明代，高啟《客舍雨中聽(tīng)江卿吹蕭》詩(shī)云：“恨無(wú)百斛金陵春，同上鳳凰臺(tái)上醉”，此處"金陵春"也作酒名講。直至現(xiàn)在，許多酒的名字仍然叫某某春，如景陽(yáng)春、五糧春等。這樣，我們可作如下論斷：春，是為酒之代名詞，而且這種酒，大多為上色好酒，知名度也不小。

再說(shuō)用來(lái)買酒的玉壺呢，多指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺，至于這種壺的形狀，是否就是現(xiàn)在我們所說(shuō)所見(jiàn)的"玉壺春瓶"，二者是否能夠直接聯(lián)系起來(lái)，二者的器型是相似相近還是如出一撤，到目前均難考。當(dāng)然，關(guān)于玉壺春之得名，除開(kāi)諸如以上蘇東坡杜撰、唐時(shí)酒坊習(xí)俗所說(shuō)，也有人認(rèn)為，玉壺春瓶之稱謂，可能源于唐人詩(shī)句，比如，唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》之千古名句 “一片冰心在玉壺”。但后來(lái)考證，其時(shí)所講“玉壺”，特指新疆一帶盛行、用和田美玉制成的酒壺，和我們現(xiàn)在所提的玉壺春瓶還有一定出入。所以，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，原來(lái)這只“女人瓶”的來(lái)歷，就跟美女們一樣未知神秘呢，我們也暫且把此話題擱這，感興趣的朋友，不妨燒燒腦，一起來(lái)大膽猜測(cè)下這個(gè)謎底呢？

圖1

圖2

圖3

2 青花玉壺春之身材演變

如果說(shuō)玉壺春瓶得名還是迷霧一團(tuán)，那么，其器型本身來(lái)歷和演變，則是一段有跡可循的歷史?？傮w說(shuō)來(lái)，她是中國(guó)瓷器造型中的一種典型器形，流行地區(qū)廣，沿用時(shí)間長(zhǎng)，唐宋以后，歷代各地窯場(chǎng)均有燒制。她之最初是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)，弧線柔和多變，輪廓明顯?；拘沃茷槠部?、細(xì)頸、垂腹、圈足，其造型上的獨(dú)特之處為頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過(guò)渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩，圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。

到了宋代，確切說(shuō)北宋，玉壺春瓶開(kāi)始成熟定型。整體體形瘦勁，頸部更細(xì)，腰線更唯美。在功用上，從一開(kāi)始延用作酒器，后來(lái)，隨著其基本造型逐漸變成左右兩個(gè)對(duì)稱的"S"形，線條上越來(lái)越曲線，視覺(jué)上也越發(fā)撩人時(shí)，她又被升級(jí)為觀賞性的陳設(shè)用器，給人賞心悅目之感。

到了元代，無(wú)論是青花或是其他釉彩，玉壺春瓶也都承襲宋代窈窕造型，圈足外撇，體形瘦長(zhǎng)。造型除圓形外，還有八方形，釉色、紋飾上逐漸走向華麗豐富。青花玉壺春瓶是最具代表的作品之一，青花瓷在元朝也是燒制最多的彩瓷，用玉壺春瓶形創(chuàng)作的青花作品也是占據(jù)很大的部分。

還值得一提的是金代，北方以磁州窯為代表的玉壺春瓶，在承襲宋代形制的基礎(chǔ)上，有所改進(jìn)，一是器型尺寸上有所加大，二是腹部更飽滿，頸部更纖細(xì)，加之特有的窯變、鐵秀花的代表性裝飾，令這一時(shí)期的器型更加俊秀舒朗和玲瓏雅致。

而從明代開(kāi)始，玉壺春瓶器身漸有粗壯之趨勢(shì)，腹部趨于豐碩圓潤(rùn)，瓶頸加長(zhǎng)，重心下移。尤其是明初大花大葉的瀟灑風(fēng)格與釉里紅展現(xiàn)的奔放熱烈更加凸顯瓶之嫵媚，紅彩卷草紋裝飾的喇叭形瓶口猶如帶彩的雙唇，傾吐胸中躁動(dòng)，給人以無(wú)限美之誘惑和享受。故而到今天，明洪武青花釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，還頗受收藏大家垂涎。

發(fā)展到明中期以后，玉壺春瓶的造型又趨于細(xì)膩圓潤(rùn)，優(yōu)美流暢。在釉彩與紋飾上，明代的玉壺春瓶又以青花品種最為常見(jiàn)，主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥(niǎo)、纏枝蓮等為主要圖案。但總體言之，明之玉壺春瓶，不復(fù)有宋元兩朝之韻。

清代初期則是玉壺春瓶的全盛時(shí)期，在康熙、雍正、乾隆三朝，玉壺春瓶被大量燒造，工藝上卻比前代更成熟。這時(shí)，玉壺春瓶的造型轉(zhuǎn)變并不大，多數(shù)是仿明代時(shí)期的作品，當(dāng)然，仿制最多的，則要數(shù)明初永樂(lè)宣德時(shí)期的青花。

縱觀玉壺春瓶器型之演變，也可看出，從宋元到明清，從皇家貴族到中產(chǎn)黎民，都把她視作陳設(shè)美器擺于居室當(dāng)中，遠(yuǎn)觀近賞，養(yǎng)性怡情。今天，玉壺春瓶中的精品也業(yè)已成為市場(chǎng)爭(zhēng)相追逐的熱門。那么，她之身價(jià)又到幾許呢？

3 瓶之驚人身價(jià)

我們?cè)陂_(kāi)頭說(shuō)，玉壺春瓶本就是女人瓶化身，不僅身材婀娜，再加上經(jīng)由畫家雕工們精細(xì)描摹，所以，身價(jià)自當(dāng)不低，當(dāng)然，這也再次驗(yàn)證，顏值即正義，在藝術(shù)品行業(yè)，更是顛撲不破的真理。直接看數(shù)據(jù)——2001 年，貞佑文化秋拍，一件青花釉里紅穿花龍玉壺春瓶以880 萬(wàn)成交；2006 年，香港佳士得春季大拍，賭場(chǎng)大亨史提芬永利（SteveWynn）投得一件明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，其造型、紋飾及尺寸與景德鎮(zhèn)出土的一件經(jīng)典之作雷同，當(dāng)時(shí)上拍便創(chuàng)下成交價(jià)最高明初瓷器世界記錄；2011 年，香港蘇富比2011春拍，一件元青花游龍圖玉壺春瓶，以810 萬(wàn)高價(jià)成交；2016 年，香港蘇富比春拍，明永樂(lè)甜白釉暗刻石榴花果紋玉壺春瓶一只，在現(xiàn)場(chǎng)多人競(jìng)價(jià)后，最終拍出1617.5 萬(wàn)。

4 當(dāng)代青花玉壺春瓶的創(chuàng)作

圖1 作品青花玉壺春瓶，畫面是歲寒三友之松梅。首先不得不說(shuō)青花藍(lán)與潔白胎的結(jié)合是渾然天成，十分漂亮，這也是延續(xù)了我國(guó)元朝時(shí)期尚白尊藍(lán)的愛(ài)好。其次就是這件作品構(gòu)圖爆滿而不繁瑣，松樹(shù)樹(shù)干用枯筆皴擦而成，松針用細(xì)膩勁道的線條描繪，把松樹(shù)的蒼勁挺拔的特點(diǎn)完美的呈現(xiàn)在瓷面中。幾支臘梅穿插在松樹(shù)之間，簡(jiǎn)筆間朵朵梅花長(zhǎng)在梅枝頭，起到很好的點(diǎn)綴作用。梅與松兩兩相融，畫面和諧，可見(jiàn)創(chuàng)作者技藝和構(gòu)圖布局之高超。再看圖2 作品，也是一件青花玉壺春瓶，畫面是松鷹圖。淡料畫出曲如龍的松樹(shù)主桿 濃墨勾出松樹(shù)外輪廓，枯墨皴出樹(shù)皮，蒼勁有力的松樹(shù)枝桿上長(zhǎng)出茂密的松針，松針飽滿而濃密。一高瞻遠(yuǎn)矚、展翅欲飛的雄鷹站在枝頭。雄鷹尖利的嘴，敏銳的眼睛，鋒利的鷹爪刻畫的生動(dòng)入微，一只健壯的雄鷹被刻畫出來(lái)。

5 總結(jié)

玉壺春瓶堪稱我大國(guó)陶瓷藝術(shù)里的一朵奇葩，她之造型古樸端莊，她之神韻大氣溫婉，尤其是完美的弧線造型，散發(fā)出中國(guó)特有的陶瓷藝術(shù)精華，以及無(wú)盡的視覺(jué)美感。而且從收藏把玩角度來(lái)講，其尺寸多矮小，“S”形的設(shè)計(jì)又迎合人們抓取物品時(shí)盈盈在握的手感，所以，藏一件玉壺春，何嘗不也是藏嬌在身？