地理文化的寫意力作

黃治中

陳俊年的散文力作《南邊的岸》（以下簡稱《岸》），首發(fā)于2003年3月《羊城晚報》，同年9月《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載，后入選《廣東九章》等多種文化或文學選本，并被多地教研、考試部門用作中高考語文閱讀測試題選文。

有岸必有水?！栋丁窂膹V東的地名涉水，起筆奇特，開篇就非常精彩。

“一連串地級市，如湛江、陽江、珠海、云浮、江門、清遠、河源、汕尾、汕頭、潮州，無不在水一方，帶水成名。廣州、惠州、梅州，名字里貌似缺水，事實上，珠江、東江、梅江，恰恰濃縮如‘州字中間的三江成‘川，一一穿城而過。肇慶有西江，韶關(guān)有北江，揭陽有榕江，中山有岐江，佛山有汾江，東莞有小運河，茂名有小東江……嶺海之間，如此無水不成市的浩浩‘威水，足令曹雪芹將其傳世名言改寫成：城市是水做的。至于深圳，客家話的原意便是‘水深的小河，那是祖國流向香港的一脈血管。何況深圳灣連著太平洋，踮腳的浪花正從天邊朝她簇擁而至。”

羅列地名難免枯燥，但這段文字讀來意趣橫生。奧妙在于分類和點睛。第一類帶水的十個地名，以“無不在水一方，帶水成名”概括，一語中的。第二類三個地名看似缺水，作者卻出人預(yù)料地拆解“州”字，演繹成“三江成川”，自然貼切。第三類七個地名，本屬無水可沾，作者便將地名和江河并舉，無水之名也風生水起。最后，將“深圳”這個名字的原意和蘊意融合，揭示嶺海之間水的態(tài)勢和魅力。廣東21個地級以上市名稱無一遺漏，全被水岸滋養(yǎng)，這是獨特的發(fā)現(xiàn)、首創(chuàng)的表達。

“有水就有岸，有岸就有史。史作基石，構(gòu)筑成這一條條南邊的岸，漫長而悠久?！弊髡唔槡v史之岸而下，從趙佗、韓愈、蘇東坡、包宰相、文天祥、宋帝昺到林則徐、丘逢甲、康梁及至彭湃、朱德、周恩來、毛澤東、孫中山、蔣介石，史海鉤沉，寫盡“彌漫南天的榮辱悲歡”，全程勾勒岸所承受的人文之重。

如果說《岸》至此采用的是全景式的大寫意手法，那么，轉(zhuǎn)入廣東巨變的抒寫后，則以小寫意為主，大寫意為輔，“大小”行文如江流。

在主體部分，《岸》先再次大寫意勾畫深圳、珠海、南沙、東莞及作者出生地和平縣等地的水岸風貌，然后以小寫意手法為主描繪清遠、梅州和廣州的江岸景致。

清遠是作者曾掛職兩年的地方?！栋丁窂谋苯?，清遠飽受水患寫起，寫抗洪救災(zāi)后，著重描述了今日市民在臨江舞池翩翩夜舞的情景，帶出夜江垂釣和夜泳抱月的愜意，展現(xiàn)“原生態(tài)，現(xiàn)代風，人文野趣，渾然生輝”的北江之岸。

作者祖籍在梅州，自然要濃墨一番。梅江之岸，是歌潮之岸。從革命歌曲到流行歌曲，再到“把山歌唱成主旋律”，“五句板”“尾駁尾”、客家情歌及至長篇敘事山歌的綿綿吟唱，此起彼伏，高潮迭起，讓“梅江之夜升騰著一股子文化韻律，滿天星星都是山歌撥亮的音符”。

“如果說，廣東眾多的水岸構(gòu)成了一首雄渾的交響詩的話，那么，流經(jīng)廣州的珠江河段，便是它最亮麗、最迷人的‘詩眼了?！弊髡哐亟?，目及滿河的流光溢彩，聯(lián)想十里長堤的歷歷史跡，深深領(lǐng)悟了江水予人以思想的滋潤與啟迪，也直抒岸美不足的感嘆與建言。

這里有三個細節(jié)穿插得水乳交融，不能不特別點贊。一是鄧小平“畫了一個圈”和“寫下詩篇”這兩大重要事件以及“三個代表”重要思想公開完整表述，都率先發(fā)生在珠江兩岸，揭示出改革開放潮起珠江的客觀史實。二是將沒有統(tǒng)一的發(fā)源地和有八個入海口的珠江網(wǎng)狀復合水系特征與廣東人開放包容和務(wù)實靈動的情懷睿智相融匯，解悟自然水土孕育文化個性的內(nèi)在機理。三是雨夜路過二沙島，猛見冼星海塑像昂然挺立在風雨之中?！罢媸巧衿嬷觥Ｏ氩坏竭@位寫下不朽的《黃河大合唱》的珠江之子，竟在此時此岸，仍又振奮雙臂，指揮著當前的珠江大合唱！”這一特寫鏡頭，將《岸》的主旨再次掘進至歷史的縱深處。

從清遠北江兩岸的舞到梅州梅江兩岸的歌，再到廣州珠江兩岸交響詩的華麗樂章，作者大筆淋漓的寫意，如同國畫的濃墨重彩，富有感染力，足見作者善于挖掘、發(fā)現(xiàn)、咀嚼和化用，以思想之魂創(chuàng)作美文的功力。

活水伴我在《岸》邊沉思，一種氣象彌漫心中：大氣恢宏，縱橫恣肆，凝練酣暢，一如珠江漫流，這就是《岸》的亮色。

聯(lián)想陳俊年在上個世紀80年代中期發(fā)表的系列散文《喬遷時代》《廣深走筆》（各10篇）和他掛職時寫的《仰望陽山》等力作，我無法不承認，陳俊年是擅于從地理維度切入，敏于捕捉自然與人文的細微，進而深耕宏大敘事的高手。