《呼嘯山莊》的敘事特色分析

摘要：19世紀(jì)英國作家勃朗特三姐妹之一的艾米麗·勃朗特出版了她此生唯一的一部長篇小說《呼嘯山莊》，這部小說利用巧妙的敘事手法為讀者講述了一段超越生死的凄美愛情故事，一經(jīng)出版便受到廣大讀者的喜愛。本文從敘事視角、時序及結(jié)構(gòu)等方面詳細(xì)論述《呼嘯山莊》的敘事特色，期望能以此幫助更多讀者充分了解該作品表達(dá)的中心思想與深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 艾米麗·勃朗特 敘事特色

《呼嘯山莊》一書不僅為讀者展現(xiàn)了希斯克利夫與凱瑟琳的愛恨糾葛，更圍繞愛情、復(fù)仇、人性復(fù)蘇等關(guān)鍵詞揭示了當(dāng)時社會的黑暗面，具有重要的文學(xué)價值與社會意義，時至今日，該書以其獨特的藝術(shù)魅力依舊擁有眾多讀者。艾米麗·勃朗特善于利用場景描寫渲染不同氣氛，不拘泥于傳統(tǒng)敘事方法，通過精巧的布局與獨具匠心的藝術(shù)手法使小說敘事更具獨特性與戲劇性，讓讀者仿佛置身于當(dāng)時的社會，切身感受男女主人公的愛情思想和復(fù)雜人性。

一、引言

《呼嘯山莊》出版后得到的評價褒貶不一，有人認(rèn)為此書是“英國文學(xué)史上一部最奇特的小說，是奧秘莫測的怪書”，也有人認(rèn)為該書思想混亂、表達(dá)不清，但更多人認(rèn)為《呼嘯山莊》是維多利亞時代 “唯一不被時間的塵土遮蔽光輝”的作品?！逗魢[山莊》內(nèi)涵豐富，與同時代文學(xué)作品相比差異較大，作者創(chuàng)造強(qiáng)烈的愛恨和無情的報復(fù)展現(xiàn)當(dāng)時畸形社會下的人性變化，隨著時代發(fā)展，此書的文學(xué)價值被更多人認(rèn)可，為文學(xué)創(chuàng)作注入新的生命力。

《呼嘯山莊》主要講述了希斯克利夫與凱瑟琳持續(xù)一生的愛情故事，他們的愛情凄美浪漫，跨越種族與生死，實現(xiàn)精神契合，靈魂一直相伴。希斯克利夫是呼嘯山莊主人恩肖收養(yǎng)的棄兒，而凱瑟琳則是莊園的大小姐，兩個人在朝夕相處中萌發(fā)了愛情。但這份愛情在門第偏見與種種誤會中注定沒有美好的結(jié)局。凱瑟琳為了幫助希斯克利夫擺脫哥哥辛德雷的欺辱選擇嫁給林頓，希斯克利夫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，經(jīng)年之后，衣錦還鄉(xiāng)的希斯克利夫因為誤會展開瘋狂復(fù)仇，霸占呼嘯山莊與畫眉山莊，但最終無法割舍對凱瑟琳的愛，即使凱瑟琳已經(jīng)死去，也依舊深愛著她。最后，希斯克利夫心頭的恨意消除，不忍心再報復(fù)，去另一個世界尋找凱瑟琳?！逗魢[山莊》中描繪的愛情是濃烈的、痛苦的、殘忍的，但同時也是偉大恒久的，不僅故事題材新穎，更采用了獨特的敘事手法，下文對此書的敘事特性展開一一論述。

二、《呼嘯山莊》的敘事特色

（一）敘事視角

敘事視角是文學(xué)及修辭學(xué)中的常用術(shù)語，可簡單理解為作者是通過第幾人稱向讀者描述故事情節(jié)與表述自身觀點的。在小說創(chuàng)作中，敘事視角是尤為重要的一項技巧，直接限制作者的思想情感表達(dá)。目前，文學(xué)作品的敘事視角主要可分為三類，其一是無聚焦或零聚焦敘事，此類視角應(yīng)用最為廣泛;其二是外聚焦敘事，此視角客觀性與真實性較強(qiáng);其三是內(nèi)聚焦敘事，作者將自己代入書中某一人物，只寫出該人物知道的事情。

《呼嘯山莊》一書主要采用外聚焦敘事，但不局限于單一視角敘事，而是融合了多種敘事視角，根據(jù)故事情節(jié)需求自如切換，使情節(jié)更加多元豐富。該書的第一敘事者是山莊的一位租客洛克烏德，前三章作者借助他的視角描繪了山莊的安靜神秘，山莊的靜謐古怪吸引了洛克烏德的探索興趣，誘導(dǎo)山莊女管家丁耐莎講述這座山莊的傳奇故事。第四章到三十章是丁耐莎的講述過程，故第一敘事者切換為丁耐莎，作為山莊的女管家，見證了山莊的沉浮與人物命運(yùn)。作者讓丁耐莎講述故事時加入了自己的議論，避免敘事刻板生硬。小說最后五章由丁耐莎講述，洛克烏德收尾，為書中曲折離奇的故事與傳奇悲慘的人物命運(yùn)畫上句號。全書共三十五章節(jié)，利用獨特的敘事視角將山莊兩家人三十多年的恩怨情仇娓娓道來。值得注意的是，該書除了這兩位主要敘事者，其中還穿插具體情節(jié)中關(guān)鍵人物的自述，例如書中主角希斯克利夫與凱瑟琳的內(nèi)心獨白，不僅豐富了故事內(nèi)容，更有助于展示人物當(dāng)時的心境。

（二）敘事結(jié)構(gòu)

19世紀(jì)中期出版的《呼嘯山莊》與當(dāng)時的文學(xué)作品大有不同，讀者閱讀后反饋有內(nèi)容混亂之感，甚至不少文學(xué)評論家指責(zé)該書東拼西湊、不合體統(tǒng)。原因是其獨特的敘事結(jié)構(gòu)打破了當(dāng)時小說創(chuàng)作的敘事方式，標(biāo)新立異。該書以傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，同時嵌套多層結(jié)構(gòu)，為讀者搭建了多重敘事關(guān)系，初讀會有混亂之感，但隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，故事脈絡(luò)逐漸清晰，作者的巧思躍然紙上。作者突破傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的束縛，使用套層結(jié)構(gòu)加強(qiáng)小說結(jié)構(gòu)的緊湊性與內(nèi)容的可信度，省略不必要的贅述?？v觀全書，《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)主要有如下特點。

（1）搭建三重敘事關(guān)系。該書雖視角獨特，但未摒棄傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，而是取其精華，在此基礎(chǔ)上設(shè)置多個敘述主體，對推動故事情節(jié)發(fā)展有著舉足輕重的影響。在小說開篇，作者通過洛克烏德的見聞渲染了山莊幽深神秘的氛圍，設(shè)置懸念吸引讀者注意力，同時又以此引出女管家丁耐莎，也就是第二重敘述主體，作者利用丁耐莎的轉(zhuǎn)述交代了希斯克利夫與凱瑟琳的愛情線，其中希斯克利夫、凱瑟琳及其他重要人物的敘述又構(gòu)成第三重敘事主體。最終，作者通過巧妙安排在小說敘述中搭建了三種敘事關(guān)系，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)山莊，了解主角與配角的命運(yùn)發(fā)展，小說銜接自然流暢，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，逐漸揭開所有疑點與懸念。（2）應(yīng)用書信體敘事方式。艾米麗·勃朗特除在書中搭建三種敘事關(guān)系外，還有機(jī)融合書信體敘述方式，從不同角度講述同一故事，利用多種敘事主體的優(yōu)勢使小說情節(jié)更加完整，人物性格更加飽滿。書信體敘事方式的應(yīng)用有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)帶來的局限性，大幅度提升了該書的藝術(shù)魅力。

（三）敘事時序

一般來說，前后時間差距的事件構(gòu)成了小說的整體架構(gòu)，也是讀者理解的書中故事情節(jié)次序。讀者最容易接受的敘事時序為順序，即所有故事情節(jié)都按照時間先后排列，但在文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，作者為了故事情節(jié)需要或為了突出人物性格特點，會設(shè)置不同的敘事時間順序?？蓪⑹聲r序分為事件性時間與敘述性時間兩類，《呼嘯山莊》書中的世界橫跨30余年，敘事時間冗長繁雜，但作者通過精巧的時空布局，利用多種表現(xiàn)手法使得作品扣人心弦、引人入勝。

《呼嘯山莊》主要包括兩條敘事線索，其中主要線索是時間。故事從19世紀(jì)初期洛克烏德到訪山莊為開端，隨后在第四章到第十三章由女管家丁耐莎展開回憶，讓時間回到上世紀(jì)，寫出了那個年代山莊中兩戶人家的恩怨糾葛。最后洛克烏德在此拜訪山莊，從丁耐莎口中得知前后兩次拜訪之間所發(fā)生的故事。艾米麗·勃朗特通過這樣的敘事時序為讀者講述一個清晰完整的故事，有助于讀者快速了解劇情。除此之外，作者還設(shè)計了一種更為精妙的敘事時間布局，分兩個層次講述故事。第一層次時間范圍是1771年春至1802年秋，在女管家丁耐莎的回憶中采用倒敘手法轉(zhuǎn)述書中人物命運(yùn)。第二層次時間較為混亂，作者特意采用混合倒序方式實現(xiàn)過去與未來的無縫銜接，這種交叉敘事時序稱為倒錯跨越。例如，在《呼嘯山莊》一書中，1771年至1801年這段時間就是倒錯跨越，在這段時間跨度里，作者自由切換過去、現(xiàn)在與未來，引領(lǐng)讀者走進(jìn)山莊感受人物命運(yùn)起伏。

除了巧妙的敘事時序排布，艾米麗·勃朗特在敘事空間上的安排也別具一格。故事設(shè)定在英格蘭北部的荒原，打造了神秘的呼嘯山莊和畫眉山莊，這兩座山莊承載了希斯克利夫、凱瑟琳、伊莎貝拉、林頓等人的一生。呼嘯山莊與畫眉山莊的古老幽深為《呼嘯山莊》增添了神秘色彩，也營造了一種恐怖氛圍。作者通過抽象化的敘事空間安排，引導(dǎo)讀者走進(jìn)廣闊的精神世界，引發(fā)無限遐想。

（四）敘事頻率

在文學(xué)創(chuàng)作中，敘事頻率的定義為：某一事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文章中敘述次數(shù)的關(guān)系。簡單來說，若某一事件只敘述一次則為單一敘事，若同一事件重復(fù)描述，便為多次重復(fù)敘事。《呼嘯山莊》一書中最常見的敘事頻率為單一敘事，但也存在多種重復(fù)敘事，例如在女主角凱瑟琳葬禮的夜晚，希斯克利夫與辛德雷之間的決斗場面就是多次重復(fù)敘事的代表，作者從希斯克利夫和伊莎貝拉的角度分別描述這場決斗過程。希斯克利夫的敘述極為簡單，僅有一句：“我記得我停下來，把他踢得喘不上氣來，然后就匆忙上樓，進(jìn)到我和凱瑟琳的屋子里?！毕Ｋ箍死虻淖允龊喍倘狈Ω星?，伊莎貝拉的描述則更加具體，詳細(xì)描述了兩個人打斗的全過程，帶有濃烈的感情色彩，讀者仿佛可看到搏斗的全過程。同樣一個情節(jié)，不同敘述人物的描繪大有不同，原因是人物不同身份、不同立場以及不同的看待角度，多次重復(fù)敘事可幫助豐富故事情節(jié)。值得注意的是，《呼嘯山莊》不僅利用不同人物轉(zhuǎn)述同一事件，還會根據(jù)故事情節(jié)需要降低敘事頻率，即對多次發(fā)生的事情只敘述一次。書中女主角凱瑟琳去世后，希斯克利夫內(nèi)心痛苦，時時刻刻都在思念凱瑟琳，但對于這種痛苦與思念，作者只敘述了一次，雖然未重復(fù)贅述，但還是讓讀者深深感受到希斯克利夫無法接受凱瑟琳的離去，他此生都將在思念中度過。

（五）敘事時距

《呼嘯山莊》在敘事過程中多次使用省略與停頓，為作品留白，完善故事架構(gòu)。書中使用省略的例子較多，如希斯克利夫離開山莊的三年，作者并未交代其境遇，但卻通過對歸來后人物的語言、動作及心理描寫為讀者留出想象空間，同時為希斯克利夫后來的瘋狂報復(fù)進(jìn)行鋪墊。停頓是指作品敘述的中斷，這種中斷可把讀者從回憶拉回現(xiàn)實，使過去與現(xiàn)在的故事更好地融合，既能完善故事結(jié)構(gòu)框架，還能在一定程度上放慢節(jié)奏，緩解讀者的緊張情緒，從而更好地進(jìn)入后續(xù)情節(jié)。

三、結(jié)語

綜上所述，《呼嘯山莊》已經(jīng)成為西方乃至世界文學(xué)史上的一顆耀眼珍珠，其獨特的敘述特色具有無法替代的藝術(shù)價值。該書采用多視角、多層次及多種敘事時序結(jié)合的方式吸引讀者閱讀興趣，為讀者搭建了一個全新的精神世界。隨著社會不斷發(fā)展，越來越多的文學(xué)研究者開始深入了解《呼嘯山莊》一書的敘事特色，探究艾米莉·勃朗特的敘事思想，以此為文學(xué)的良好發(fā)展添磚加瓦。

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（作者簡介：杜井娜，女，碩士研究生，內(nèi)蒙古民族大學(xué)外國語學(xué)院，講師，研究方向：英美文學(xué)、翻譯、教學(xué)法）

（責(zé)任編輯 王玲）