棲居之“穴”

許意

墨西哥建筑師Javier Senosiain在設(shè)計(jì)中頻繁借鑒動(dòng)物的形式，人們形容其建筑充滿了夢幻與童話的意味，但其實(shí)Javier從未脫離現(xiàn)實(shí)，只是現(xiàn)代主義建筑橫平豎直的形式與規(guī)范令我們遺忘了原本的建筑是什么樣子。

高迪與賴特的思想不斷啟發(fā)他，“我們要回歸原始，意味著回歸事物的起源”。Javier的建筑更接近人類文明的本源——建筑的起源是巢與穴，我們在母親天然柔軟的子宮中被孕育。他在學(xué)生時(shí)代便對曲線感興趣，認(rèn)為人類的時(shí)間與空間是彎曲的?！俺錾?，我們就像在太空中漂浮的宇航員漂浮在母親的腹部。出生后，我們被推進(jìn)一個(gè)個(gè)盒子，從嬰兒床、臥室到各種方形房屋，限制了自由、自發(fā)性與創(chuàng)造力。”

1984年， Javier設(shè)計(jì)了自宅“La Casa Orgánica”，覆蓋在一片綠色山地之下。

他先用輕型鋼筋細(xì)致地搭建骨架，附以金屬網(wǎng)加固，然后灌入砂漿。再涂刷上聚氨酯，實(shí)現(xiàn)隔熱防水。骨架如他所言“頭骨或蛋殼”般堅(jiān)硬，盡管并不厚實(shí)，但審慎的結(jié)構(gòu)與材料令其不易被破壞，最終骨架頂部被蓋上土壤與草皮，令室內(nèi)維持穩(wěn)定溫度。

家具也是定制的，如沙發(fā)、桌子、衣柜、洗手臺、都直接是從彎曲的墻面上“生長”而出的，與建筑曲線一致。墻上大小不一的洞穴，陳列著收藏品或書籍，狹長的洞體能掛置衣物。整座建筑幾乎沒有一處直角。

盡管整座建筑看似藏于地下，日照光線卻是充足的。從頂部到側(cè)面都開有窗戶，像一個(gè)個(gè)氣泡。他合理考量日照與氣流軌跡，確定開窗的位置與尺寸。門也與建筑結(jié)構(gòu)融為一體，在不同空間過渡的“洞口”處多為旋轉(zhuǎn)門，采用厚重的金屬板或有機(jī)玻璃窗格制作。隨著家庭成員的增加，Javier持續(xù)擴(kuò)建這座房子，這種持續(xù)性與他的理念一脈相承。

而有機(jī)蜿蜒的形式讓Javier的建筑富有雕塑感，的確，其手法也令人聯(lián)想起紙殼雕塑或是傳統(tǒng)的風(fēng)箏與紙?jiān)?/p>

從20世紀(jì)至今，Javier不受世界主流的現(xiàn)代建筑影響，持續(xù)讓建筑與大地融為一體。在其更加聞名的墨西哥城集體住宅項(xiàng)目Conjunto Satélite中，900平方米的土地上共有4座獨(dú)立房屋，彼此之間由彎道相連，建筑匍匐在地表上下，形成一座綠蔭花園，臨街處還設(shè)有一座停車場。Javier形容這片住宅像兩只“盤桓的鷹”，還像章魚或青蛙，房屋的門就像藏身于地下的小野獸探出頭、張著嘴，建筑頂部的圓球氣泡窗如復(fù)眼或氣孔。

Javier讓建筑與大地交融，就像生物在土壤上生存，也正是生命與大地的互動(dòng)促成了生命的進(jìn)化。