柴可夫斯基的古典浪漫主義的形成的音樂元素分析

摘要：俄國音樂家柴可夫斯基創(chuàng)作的主要特色是古典浪漫主義色彩，以其優(yōu)美的旋律和純粹的抒情影響世界，本文主要分析其作品的形成原因。從音樂流派出發(fā)分析音樂家的成就。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;浪漫主義;旋律;古典

中圖分類號(hào)：J605?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?? 文章編號(hào)：1672-9129（2020）16-0107-01

1 歌劇和舞劇元素的發(fā)展帶來了優(yōu)美的旋律感

歌劇和舞劇藝術(shù)非凡。在取材文學(xué)作品基礎(chǔ)上還有其獨(dú)特的魅力所在。本來歐洲歌劇和舞劇就發(fā)展的比較成熟，但是后來俄羅斯轉(zhuǎn)而變成了舞劇的中心。俄羅斯本身就是歐洲富有藝術(shù)創(chuàng)造力的古老國度，熱愛藝術(shù)的民族，精美的建筑、雕塑、繪畫、裝飾……隨處可見。富有表現(xiàn)力和張力的舞蹈和獨(dú)特的唱腔，也讓樂曲能夠找到突破口，循著節(jié)奏和旋律，帶領(lǐng)人們進(jìn)入奇幻瑰麗的想象世界。

1.1俄羅斯有著悠久的說唱?dú)v史。傳統(tǒng)史詩、名歌級別的作品比比皆是，歷代傳承，氣勢恢宏、用悠揚(yáng)的旋律來外化民族人民的思想。柴可夫斯基的《睡美人》組曲的第二首曲子《玫瑰花的慢板舞曲》中，音樂悠長，旋律舒緩，描繪了愛情萌動(dòng)、憧憬美好的場面?！逗見A子》里有眾多舞曲的傳承，強(qiáng)烈的旋律源源不絕，通過人物表演和場景布置，《胡桃夾子》是典型的柴可夫斯基后期作品。

1.2舞蹈劇音樂富有節(jié)奏，舞蹈優(yōu)美、歡快，兩者交織在一起，變得夢幻多彩，華麗無比，如同欣賞燈會(huì)，花花世界，眼花繚亂，目不暇接。俄國芭蕾舞擁有一套傳統(tǒng)嚴(yán)苛的訓(xùn)練體系，身材完美、技藝精湛、氣質(zhì)高貴的金發(fā)碧眼美女演繹了絕美的舞劇。原來舞劇帶有公式化，但是柴可夫斯基把舞劇變得更加跳躍和生動(dòng)，完整的結(jié)構(gòu)?！缎∫骨泔w向哪里》等樂曲酣暢淋漓，前奏、間奏、尾奏，渾然天成，豐富多彩，斑駁陸離，立體豐滿。帶領(lǐng)人們的內(nèi)心經(jīng)歷陣陣的波瀾起伏，從開始到展現(xiàn)到復(fù)現(xiàn)再到回歸，讓內(nèi)心達(dá)到精神上的愉悅和滿足。

2 民間音樂元素的提煉帶來了淳樸的民族性

柴可夫斯基把專業(yè)的創(chuàng)作技巧和俄國當(dāng)?shù)孛耖g農(nóng)村一些普通音樂結(jié)合起來，巧妙地融合發(fā)展出了濃郁的民族風(fēng)情，濃重的和聲，飽滿的曲調(diào)，感人肺腑又沒有距離感，對普通人物的內(nèi)心反映刻畫的細(xì)致入微，真實(shí)誠懇，樸實(shí)自然。

2.1輕松洋溢的生活態(tài)度。降b小調(diào)《第一鋼琴協(xié)奏曲》明快輕松，第一章熱情洋溢，第二章舒緩優(yōu)美，最后一章粗獷奔放，猶如凱歌。后來在美國紐約才得到首肯。1878年D大調(diào)《小提琴協(xié)奏曲》也是充滿換了，青春和親切，代表一種積極的生活態(tài)度，是民間音樂的匯集，代表了人們對生活心向往之的淳樸之情。

2.2通俗宏偉的民族特色，《第一弦樂四重奏》中的第二樂章《如歌的行板》，用烏克蘭名歌《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》為主題，讓人們聯(lián)想到靈魂深處對于生活的悲哀的感受，在跌宕起伏中，找到一種樸素的真摯，以及對生活始終充滿熱情的意味，傳達(dá)一種普通老百姓在苦難中依然保有的生命的熱忱，類似群像的雕琢和民族意識(shí)形態(tài)的揭露，給老百姓帶來了感同身受。

2.3接地氣的地域風(fēng)俗?！兑国L》、《如果我知道》是俄羅斯當(dāng)?shù)孛窀栾L(fēng)俗，表現(xiàn)俄國地域特征，地勢遼闊，自然風(fēng)情無限，里面描摹的事物，是日常生活常見的事物，山川自然、鳥獸花草，還有人們的內(nèi)心世界，具有鮮明的時(shí)代特征。

3 交響樂的應(yīng)用增添了深刻的悲愴性

柴可夫斯基接受德國音樂教育，喜愛海頓、莫扎特、貝多芬等。古典主義音樂中，器樂音樂得到了飛速發(fā)展，奏鳴曲、交響曲等大型的器樂音樂都變得非常流行。

《第一鋼琴協(xié)奏曲》繼承了貝多芬協(xié)奏曲交響化的思想。樂曲遵循傳統(tǒng)三樂章的結(jié)構(gòu)，第一樂章交響化，奠定深刻的感情基調(diào)，第二樂章抒情婉轉(zhuǎn)，悅耳和諧，第三章就變得富麗堂皇，歡樂無比，慶祝和榮光無限。

柴可夫斯基寫了6部交響曲。第1交響曲、第2交響曲、第3交響曲都是寫于1870年代，還屬于前期作品，和傳統(tǒng)俄羅斯交響樂比較相似，充滿俄羅斯風(fēng)情和抒情，民歌題材。f小調(diào)《第四交響曲》寫于1877-1878年，屬于后期作品，象征厄運(yùn)。第一樂章，表達(dá)了激烈沖突，而最后又表達(dá)了擺脫了厄運(yùn)，獲得了生活的信心。e小調(diào)《第五交響曲》寫于1888年，形式和第四交響曲類似。（P118-119）《第六交響曲》取名為悲愴，在各種沖突中蘊(yùn)含美好憧憬，最后的結(jié)局依然是悲劇。

《悲愴（第六）交響曲》是后期作品，其主題變化多端，快速的弦樂變化旋律突然穿插進(jìn)入其中，跟俄羅斯天主教死者彌撒曲類似，帶有深刻宗教意味?！侗瘣恚ǖ诹┙豁懬肥遣窨煞蛩够拇碜?，遵循了交響套曲的結(jié)構(gòu)，分為四個(gè)樂章，第一樂章快板，表現(xiàn)苦悶無奈，4/4拍子，奏鳴曲式，低沉婉轉(zhuǎn)的演繹出痛苦的生活現(xiàn)狀，壓力之下充滿焦慮和恐懼，尤其是一個(gè)和弦把人們帶入晴天霹靂，打破美好幻想，變成抗議和斗爭，第二樂章是圓舞曲，5/4拍子，復(fù)三部曲式，優(yōu)雅而靜謐，表現(xiàn)親切美好的追憶，但是中間有一部分嘆息音調(diào)，和第一樂章相互呼應(yīng)，籠罩著淡淡的哀愁，第三樂章是活潑的快板，4/4、12/8拍子，諧謔曲，沒有展開部的奏鳴曲式?；钴S跳動(dòng)，歡騰，采用了弦樂曲加進(jìn)行曲，由弱變強(qiáng)，最后直接變成宣戰(zhàn)式的力量表達(dá)，等到第四樂章，悲哀的慢板，3/4拍子，沒有展開部的奏鳴曲式，非常強(qiáng)烈和震撼人心，帶有安魂曲的意味。中間嘆息般的音調(diào)，不和諧的和弦，弦樂組聲部的交錯(cuò)，都是讓人們感覺到命運(yùn)的宿命，但是依然活著并釋放。

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作者簡介：熊晶1992年11月 女 湖北 漢 碩士研究生 助教 音樂教育