試論《羅生門》漢譯本存在的翻譯問題

基金項(xiàng)目：本文系桂林理工大學(xué)科研啟動(dòng)基金立項(xiàng)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：GUTQDJJ2016053）的階段性研究成果。

摘? 要：翻譯是一項(xiàng)立體的工程。本文從體裁轉(zhuǎn)換、準(zhǔn)確性、常識(shí)性、時(shí)代性、語感、與前后文的一致性、歸化和異化、意譯、流暢性、韻律性方面探討了《羅生門》漢譯本存在的翻譯問題，以便為今后的翻譯實(shí)踐提供一些啟示。

關(guān)鍵詞：《羅生門》漢譯本;翻譯問題;翻譯實(shí)踐

作者簡(jiǎn)介：董麗仙（1977-），女，漢族，福建龍巖人，講師，文學(xué)博士，研究方向?yàn)槿毡練v史文化。

[中圖分類號(hào)]：H059? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-32--02

引言：

《羅生門》是芥川龍之介的成名作，篇幅不長，只有三千多字，據(jù)說其故事情節(jié)取材于日本古典故事集《今昔物語》。該小說從近代視角重新詮釋古典故事，是一部完成度很高的作品，多次被翻譯成漢語，而樓適夷和文若潔的譯本知名度較高。本文通過比較兩者的漢譯本來剖析翻譯過程中存在的問題，以便為今后的翻譯實(shí)踐提供一些啟示。

一、體裁轉(zhuǎn)換問題

例句1：ある日の暮方の事である。

樓適夷：某日傍晚

文若潔：話說一天黃昏時(shí)分

樓適夷將這句話翻譯成“某日傍晚”，可以說是比較忠實(shí)地還原了原文的意思，而且符合當(dāng)代漢語表達(dá)習(xí)慣。文若潔將它翻譯成“話說一天黃昏時(shí)分”，給人感覺像是在說書。這是一種較好的創(chuàng)意，但是其后夾雜著說書用語和“落雨”“依稀”“搖曳”等散文用語，顯得有些突兀。將小說體轉(zhuǎn)換成說書體是一種大膽的翻譯嘗試，但要注意全文用詞的統(tǒng)一性。

二、準(zhǔn)確性問題

例句2：下人

樓適夷：家將

文若潔：仆役

在《漢日大辭典》中，日語「下人」有兩種意思，即“身份低下的人”和“日本平安時(shí)代至戰(zhàn)國時(shí)代的農(nóng)民”。由此可見，「下人」的社會(huì)地位比較低下。如果將它翻譯成“家將”顯然是不合適的，因?yàn)椤凹覍ⅰ钡纳鐣?huì)地位偏高。文若潔將它翻譯成“仆役”，比較貼近日語「下人」的原義。

例句3：大儀そうに立上った。

樓適夷：大模大樣地站起來。

文若潔：很吃力似的站起來。

根據(jù)《漢日大辭典》的解釋，日語「大儀」有兩種詞性，即名詞和形容動(dòng)詞。做名詞理解時(shí)，表示“隆重的儀式”。做形容動(dòng)詞理解時(shí)，表示“吃力。受累。辛苦?！币?yàn)槠浜蠼永m(xù)樣態(tài)助動(dòng)詞「そう」，所以可以判斷「大儀」在這句中被當(dāng)做形容動(dòng)詞使用，表示“看起來很吃力的樣子”。由此可見，文若潔的譯法比較準(zhǔn)確，而樓適夷則偏離了原文的意思。

三、常識(shí)性問題

例句4：大きな円柱に、蟋蟀が一匹とまっている。

樓適夷：在大圓柱上，蹲著一只蟋蟀。

文若潔：碩大圓柱上，落著一只蟋蟀。

一般來說，“蹲”和“落”的地點(diǎn)應(yīng)該是平面體或斜面體，但圓柱是豎立著的，蟋蟀難以“蹲”或“落”在其上面，所以樓適夷和文若潔的譯法都不符合常識(shí)。相對(duì)于豎立著的圓柱來說，蟋蟀若想停留在其上面，必須用點(diǎn)力氣，所以說用“趴”字更貼切，更符合常識(shí)。

例句5：短い白髪を倒にして

樓適夷：披散著短短的白發(fā)

文若潔：省略

這句話的原義是“白色的短發(fā)豎立著”。通過這句話可以看出，該句的主語老婦人的頭發(fā)是比較短的。如果頭發(fā)比較短，就不能用“披散”二字，因?yàn)橹挥猩晕㈤L一點(diǎn)的頭發(fā)才能“披散”開來。因此，樓適夷的譯法有違常識(shí)。為了更加淋漓盡致地體現(xiàn)老婦人的狼狽相，可以將這句話翻譯成“頂著一頭凌亂的花白短發(fā)”。

四、時(shí)代性問題

例句6：所がその主人からは、四五日前に暇を出された。

樓適夷：可是主人在四五天前已把他辭退了。

文若潔：可是四五天前，主人已經(jīng)將他解雇了。

《現(xiàn)代漢語大詞典》將“辭退”解釋為“解聘，解雇。辭去，謝絕?！倍鴮ⅰ敖夤汀苯忉尀椤巴Ｖ构陀谩?。這說明“辭退”和“解雇”是近義詞。但是“解雇”帶有解除契約關(guān)系之意，而古代東亞人并沒有顯著的契約意識(shí)，所以說文若潔使用的“解雇”一詞對(duì)于平安時(shí)代的日本人來說過于嶄新，脫離了文本的時(shí)代性。相比較而言，樓適夷的“辭退”則顯得更為穩(wěn)妥，更貼近古代用語。

五、語感問題

例句7：広い門の下

樓適夷：寬廣的門下

文若潔：寬闊的門下

日語「広い」雖有“寬廣的。寬闊的?！钡纫馑迹瞧桨材┢诘娜毡旧鐣?huì)動(dòng)蕩不安，饑荒、瘟疫、戰(zhàn)亂不斷，彼時(shí)的羅生門早已破敗不堪。如果將其翻譯成“寬廣的”或者“寬闊的”，則不足以體現(xiàn)出羅生門的凋零之景。但如果將其翻譯成“空曠的”，羅生門的蕭條與孤寂則躍然于紙上，因?yàn)樵撛~含有“空寂廣闊”之意。

例句8：老婆

樓適夷：老婆子

文若潔：老嫗

作品中的人物老婦人為了生存企圖揪下死人的頭發(fā)拿去售賣。對(duì)此，芥川龍之介感到厭惡至極。樓適夷和文若潔將「老婆」一詞分別翻譯成“老婆子”和“老嫗”。一般來說，“老嫗”屬于中性詞，不帶感情色彩，而“老婆子”偏貶義，更能體現(xiàn)作者對(duì)老婦人的厭惡之情。

六、與前后文的一致性問題

例句9：老婆は、一目下人を見ると、まるで弩にでも弾かれたように、飛び上った。

樓適夷：不消說，老婆子大吃一驚，并像彈弓似的跳了起來。

文若潔：老嫗一看見仆役，猶如被強(qiáng)弩彈了出去一般，跳了起來。

老婦人正在揪死人的頭發(fā)，突然看到一個(gè)男的跑進(jìn)來，其吃驚程度可想而知?！跋駨椆频奶似饋怼！焙汀蔼q如被強(qiáng)弩彈了出去一般，跳了起來。”兩者相較，后者更能反映老婦人的驚恐之心?？梢哉f，文若潔的譯法與前后文的關(guān)系結(jié)合得更緊密。

例句10：鬘にしようと思うたのじゃ。

樓適夷：是做假發(fā)的。

文若潔：想做假發(fā)唄。

當(dāng)老婦人被眼前的男子質(zhì)問為何要揪下死人頭發(fā)時(shí)，她一定擔(dān)心該男子會(huì)殺害自己，所以必定是膽戰(zhàn)心驚地回答。樓適夷的“的”讓人覺得老婦人的回答是誠懇的，不帶絲毫的奸詐，而文若潔的“唄”顯得有些不恭，不符合老婦人彼時(shí)的心情。

七、歸化和異化問題

例句11：太刀帯の陣、太刀帯ども

樓適夷：兵營、兵營的人

文若潔：帶刀的警衛(wèi)坊、那些帶刀的

當(dāng)遇到專有名詞時(shí)，可以根據(jù)具體情況采取歸化或異化的翻譯手法。在古代日本，帶刀的一般是武士，也就是軍人。很顯然，樓適夷采用了歸化的譯法，即中國人耳熟能詳?shù)摹氨鵂I”和“兵營的人”，而文若潔的“帶刀”屬于異化譯法。相比較而言，前者更加簡(jiǎn)潔明快、通俗易懂，后者有些拖泥帶水、晦澀拗口。在選擇歸化或異化翻譯手法時(shí)，要以簡(jiǎn)潔易懂為準(zhǔn)繩。

八、意譯問題

例句12：風(fēng)は門の柱と柱との間を、夕闇と共に遠(yuǎn)慮なく、吹きぬける。

樓適夷：風(fēng)同夜暗毫不客氣地吹進(jìn)門柱間。

文若潔：暮色漸深，風(fēng)毫不客氣地從門樓那一根根柱子之間刮過去。

「夕闇」即“暮色”。一般來說，“風(fēng)”可以“刮過”，但“暮色”不能“刮過”，只能是“降臨”，所以原文要表達(dá)的意思應(yīng)該是暮色逐漸降臨，風(fēng)隨著它毫不客氣地刮過門柱之間。樓適夷采取直譯的手法，即“風(fēng)同夜暗……吹進(jìn)門柱間”。這種譯法經(jīng)不住推敲。而文若潔將這句話做意譯處理，較好地展現(xiàn)了原文的意境。

例句13：今日の空模様も少なからず、この平安朝の下人のSentimentalismに影響した。

樓適夷：今天的天氣也影響了這位平安朝家將的憂郁的心情。

文若潔：今天的天色也對(duì)平安朝這個(gè)仆役的感傷產(chǎn)生了不小的影響。

我們一般會(huì)說“今天的天氣影響了心情”，而不會(huì)說“今天的天氣影響了憂郁的心情”或“今天的天氣影響了感傷”，因此樓適夷和文若潔的直譯手法都不太理想，不符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。這句話的深層含義應(yīng)該是今天的天氣大大影響了這個(gè)平安朝仆役的心情，讓他倍感憂郁，所以將這句話做意譯處理會(huì)更好些。

九、流暢性問題

例句14：下人は初めて明白にこの老婆の生死が、全然、自分の意志に支配されていると云う事を意識(shí)した。

樓適夷：家將意識(shí)到老婆子的死活已全操在自己手上。

文若潔：仆役才意識(shí)到，老嫗的生死完全任憑自己的意志所擺布。

在評(píng)價(jià)譯文的優(yōu)劣時(shí)，在確保準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，流暢性是重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。文若潔對(duì)后半句的譯法雖然準(zhǔn)確地傳達(dá)了原文的意思，但有些冗長，而樓適夷的翻譯讀起來朗朗上口，宛若行云流水，很好地體現(xiàn)了譯文的流暢性。

十、韻律性問題

例句15：下人の行方は、誰も知らない。

樓適夷：誰也不知這家將到哪里去了。

文若潔：仆役的下落，無人知曉。

在翻譯過程中，我們除了要準(zhǔn)確傳達(dá)原文的含義，盡可能使用流暢的語言，還要留意譯文的韻律感。由于是小說的結(jié)尾，原文將一個(gè)句子分為兩部分，這樣處理可以讓讀者感到余韻悠長。樓適夷的譯法雖然準(zhǔn)確、流暢，但是顯得平淡無奇，而文若潔的處理不僅準(zhǔn)確流暢，而且頗具韻律感，讓譯文讀者和原文讀者獲得對(duì)等的感受。

結(jié)語：

翻譯活動(dòng)不僅僅是語言的轉(zhuǎn)換行為，還要注重常識(shí)性、用詞的時(shí)代性、語感、與前后文的一致性、譯文的流暢性和韻律感等。只有從多方面精雕細(xì)琢，才能翻譯出佳作，讓譯文讀者真切地感受到原文的韻味，從而起到助推跨文化交際的作用。

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