解析福斯特《霍華德莊園》中的圓形人物與扁平人物

陳靜

摘? 要：本文利用福斯特的文藝?yán)碚摚瑢λ慕茏鳌痘羧A德莊園》的圓形人物與扁平人物形象進(jìn)行解析，試著闡述圓形人物與扁平人物在其小說《小說面面觀》中的應(yīng)用及應(yīng)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：福斯特;《霍華德莊園》;圓形人物;扁平人物

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-32--02

福斯特的杰出小說《小說面面觀》深受西方文學(xué)藝術(shù)界的好評(píng)，該小說來源于1926年-1927年期間，福斯特在英國劍橋大學(xué)所做的系列講座“小說面面觀”，堪稱為二十世紀(jì)分析小說經(jīng)典之作。小說《小說面面觀》的大篇幅講解人物分析，是至今唯一劃分為上、下兩篇章的主體佳作[1]。在本小說中，下篇章的第四章，福斯特闡述了人物必須適應(yīng)創(chuàng)作的其他要求的觀點(diǎn)，在人物安排上，福斯特是按照角色的需要出場順序來設(shè)定的，人物大多是順從性的，同時(shí)福斯特賦予了他們叛逆精神，文中的人物渴望過自己的生活，其結(jié)果卻往往出乎人意料，所創(chuàng)造出來的人物往往難以同整體作品效果真正意義上的融合起來。如果這些設(shè)定的人物享有充分地自由，那么他們將會(huì)變得四處沖撞，使得小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)混亂，整體感覺支離破碎，而對這些設(shè)定的人物的“自由”過度限制的話，也會(huì)造成小說結(jié)構(gòu)松散，甚至使得小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)衰竭，最終導(dǎo)致人物形象無法成立（脫離實(shí)際、不真實(shí)）。因此，為了解決這兩大難題，福斯特便使用了對各類不同人物的運(yùn)用，即，將任務(wù)劃分為兩類，圓形人物和扁平人物。

一、《霍華德莊園》中的圓形人物與扁平人物的應(yīng)用

1、扁平人物

《霍華德莊園》中的扁平人物是指日常生活中被稱為有性格的人物，在當(dāng)代被稱為漫畫人物或類型人物，扁平人物的表現(xiàn)形式比較單純，只是按照一個(gè)簡單的意念或者人物的某個(gè)特性而創(chuàng)設(shè)的[2]。福斯特所創(chuàng)造出來的扁平人物自始至終只有一種性格，他賦予了創(chuàng)設(shè)人物鮮明的性格特征，性格具有鮮明的辨識(shí)度，福斯特稱，扁平人物的創(chuàng)設(shè)一定要量體裁衣，其最大的優(yōu)勢是容易辨認(rèn)，如果一個(gè)作家的人物創(chuàng)設(shè)的目的是扣動(dòng)讀者的心扉，那么扁平人物將會(huì)發(fā)揮重要的作用，而且扁平人物的另一優(yōu)點(diǎn)是，便于讀者記憶，不受任何時(shí)空的影響，扁平人物的形象始終存留在讀者的心中。

《霍華德莊園》更體現(xiàn)出福斯特對扁平人物情有獨(dú)鐘，《霍華德莊園》的更深層次的人物創(chuàng)設(shè)淋漓盡致的體現(xiàn)在扁平人物的創(chuàng)造上，這也完美的契合了他的小說文藝?yán)碚??！痘羧A德莊園》中的扁平人物的性格會(huì)在某一點(diǎn)或者某一時(shí)刻出現(xiàn)偏離，正是這樣，在深層次上，這些扁平人物被貼上了特有的標(biāo)簽。如《霍華德莊園》中的瑪格麗特，自始至終貫穿全文的形象為：理性、睿智、自制力較強(qiáng)、富有縝密的洞察力，但是整個(gè)過程，還是存在性格波動(dòng)的，但這些特有的形象已經(jīng)深入讀者的腦海[3]?，敻覃愄氐某鰣觯ㄌ幚砻妹煤偷艿苤g的問題）時(shí)，就充分地展現(xiàn)了她理智的一面，而且在她與亨利的關(guān)系上，她的理智也體現(xiàn)得淋漓盡致，在情感的波動(dòng)下，雖然她的理智有所動(dòng)搖，但最終還是堅(jiān)持與亨利結(jié)婚（不顧亨利犯下的錯(cuò)誤）。瑪格麗特與亨利的結(jié)婚之前，瑪格麗特就能準(zhǔn)確的亨利的思想動(dòng)態(tài)（內(nèi)心想法），清楚的了解亨利以及亨利家族所具備的優(yōu)勢，同時(shí)，也十分清楚自身的欠缺，充分地認(rèn)識(shí)到彼此欠缺的正是彼此所需要的?，敻覃愄刂越邮芎嗬那蠡椋覀儚纳顚右饬x上來看，并不是一種情感上的純粹沖動(dòng)，而是在瑪格麗特的理性分析下接受的。雖然瑪格麗特意外的得知亨利有一個(gè)情婦時(shí)，她雖然不免的會(huì)感到震驚，但她的處理方式依然使理智的，自始至終，理智是貫穿瑪格麗特人物性格的。亨利也屬于典型的扁平人物，他的性格標(biāo)簽為：自私、大男子主義、物質(zhì)、典型的資產(chǎn)階級(jí)。他的這種鮮明的性格也貫穿小說的始末。在小說中，瑪格麗特的妹妹海倫的信件中，充分展現(xiàn)了亨利的大男子主義和頤指氣使，隨之而來的，當(dāng)亨利發(fā)現(xiàn)露茨的遺囑時(shí)，他認(rèn)為妻子將家產(chǎn)遺留一小部分給別人對他是一種背叛，亨利的傷痛隨即變?yōu)榱钊藧汉膽嵟?，他不再為妻子的離去而悲傷，充分地體現(xiàn)了他的物質(zhì)[4]。另外，亨利毫無同情心，主要表現(xiàn)在：他不但不同情巴斯特的遭遇，反而，強(qiáng)硬的拿“物競天擇”的理論，來為他自己辯解，企圖擺脫自己的過錯(cuò)。他的兒子查理斯殺死了巴斯特時(shí)（失手），他竟然“安慰”查理斯，說查理斯的做法是正確的，而且兒子查理斯入獄后，他也無任何的悔改之意，向讀者淋漓盡致地展現(xiàn)了亨利的自私、物質(zhì)。

《霍華德莊園》扁平人物所占的比重與福斯特的小說文藝?yán)碚撁撾x不了關(guān)系，在福斯特的杰出作品《小說面面觀》中，福斯特意境奠定了扁平人物重要地位的基礎(chǔ)，認(rèn)為扁平人物在小說的創(chuàng)作中，是最為吸引人的地方，發(fā)揮著不可替代的作用，而且他認(rèn)為狄更斯（盛贊）小說所創(chuàng)造出來的人物大多數(shù)性格比較鮮明，所創(chuàng)設(shè)出來的人物基本上都屬于扁平人物，更加能夠真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活。從福斯特的小說《霍華德莊園》來看，扁平人物的應(yīng)用獨(dú)具匠心，如：理性的瑪格麗特、感性的海倫在《霍華德莊園》給人的整體印象中，表現(xiàn)為鮮明的個(gè)性對比，這種鮮明的個(gè)性差異，帶給人心靈的沖擊感，同時(shí)這種對立也承載了作者思想感情上的高度以及深度，便于讀者能夠更加清楚地理解作者情感的表達(dá)意圖[5]。

2、圓形人物

福斯特并沒有對《霍華德莊園》中的圓形人物做出任何的、明確的定義，我們可以根據(jù)《霍華德莊園》中的扁平人物特征，推斷出圓形人物即為：性格比較復(fù)雜、矛盾、多樣的小說人物。圓形人物性格往往多變，性格的復(fù)雜矛盾會(huì)增強(qiáng)小說的真實(shí)性。《霍華德莊園》中最為典型的圓形人物是瑪格麗特（這并不與上述的扁平人物沖突），因?yàn)閷θ宋镄愿竦慕馕隹梢哉驹诙鄠€(gè)維度進(jìn)行。如福斯特在評(píng)述《曼斯費(fèi)爾德公園》、時(shí)，他極力地贊揚(yáng)圓形人物奧斯汀，但與此同時(shí)奧斯汀是一個(gè)典型的扁平人物，只是同時(shí)具備圓形人物、扁平人物的特征。在《霍華德莊園》中，讀者可以看到一個(gè)扁平人物因?yàn)槟承┕适虑楣?jié)需要的特定原因瞬時(shí)的轉(zhuǎn)換為圓形人物，我們就拿瑪格麗特為例，瑪格麗特對亨利的態(tài)度一直是順從，兩人婚后，雖然瑪格麗特十分想有一個(gè)可以定居的房子，但是自私、物質(zhì)的亨利在沒有和瑪格麗特商量的情況下，獨(dú)斷的將房子租出去了，瑪格麗特不但沒有反抗，反而接受了，而且瑪格麗特在得知情婦的存在時(shí)，亨利不但沒有愧疚之意，反而瑪格麗特向亨利說對不起，她還是一味地順從寵溺著丈夫，在這之前，我們看到的是一個(gè)扁平人物（瑪格麗特），隨后我們便可以看到一個(gè)圓形瑪格麗特[6]。后面的故事情節(jié)轉(zhuǎn)向，福斯特賦予了瑪格麗特爆發(fā)式的反叛精神，瑪格麗特痛斥丈夫亨利的道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，原因在于對待她的態(tài)度與對待妹妹海倫的態(tài)度截然相反，最終她決定離開亨利，這樣的轉(zhuǎn)變，使得扁平人物瑪格麗特立即真實(shí)、立體起來，在讀者已經(jīng)厭倦了瑪格麗特的無條件順從之后，性格急轉(zhuǎn)，使得故事情節(jié)具有新鮮感，獲取讀者的閱讀興趣。而另一個(gè)主人公，亨利也具有圓形人物的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：他對子女的舐犢之情以及熱情好客的一面。

二、《霍華德莊園》中的圓形人物與扁平人物的應(yīng)用價(jià)值

1、豐滿人物，提升人物的真實(shí)性、立體性。

一成不變的人物形象會(huì)使得任務(wù)失真，消耗讀者的閱讀興趣，在小說的創(chuàng)造上，將扁平人物與圓形人物有機(jī)融合，形成鮮明的對立感，增強(qiáng)故事性的同時(shí)，強(qiáng)化讀者興趣，同時(shí)扁平人物也要注入一些圓形人物的特點(diǎn)，圓形人物注入一些扁平人物的特點(diǎn)，才使得人物想象更加貼近實(shí)際生活，與讀者產(chǎn)生共鳴，才能真正意義上喚醒人們內(nèi)心的思考，提升小說文化內(nèi)涵，促進(jìn)小說藝術(shù)文化的可持續(xù)發(fā)展與壯大。另外，扁形人物與圓形人物的交融襯托，能夠鮮明的突出人物性格，與現(xiàn)實(shí)生活中的典型人物形成真實(shí)的呼應(yīng)，啟發(fā)人們對生命、人生、與人的相處方式等的深刻思考[7]。

2、傳情達(dá)意的需要

疾惡如仇、善良溫暖等思想情感的傳達(dá)需要借助人物性格對比來突出，鮮明的、讓人不忍直視的人物形象更能喚起人們對這類人物性格的思考，反思自己身上的優(yōu)缺點(diǎn)，及時(shí)的更正、調(diào)節(jié)，幫助人們正確的認(rèn)知自身的個(gè)性，從而優(yōu)化自身品格，積極的改掉自私、勢力、不求上進(jìn)、自卑到一味順從等缺點(diǎn)，逐漸地養(yǎng)成良好的思想品格，以自身美好的思想品質(zhì)影響其他人，優(yōu)化社會(huì)風(fēng)氣，從而深化小說價(jià)值，提升小說的“保質(zhì)期”。

三、結(jié)語

福斯特的小說文藝?yán)碚?，旨在扁平人物與圓形人物的合理應(yīng)用，通過扁平人物與圓形人物的相互襯托，加深小說的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，更加真實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，映射未來社會(huì)，為人物性格塑造提供借鑒、指導(dǎo)，啟示讀者優(yōu)秀品質(zhì)的涉獵，優(yōu)化自身的思想品質(zhì)，造福于社會(huì)?！痘羧A德莊園》中的圓形人物與扁平人物的恰當(dāng)應(yīng)用對當(dāng)今小說藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)作用，同時(shí)是人物創(chuàng)設(shè)的瑰寶，值得我們拜讀。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉子琦.詩意地棲居——從空間詩學(xué)角度解讀《霍華德莊園》[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，（6）：8-11，86.

[2]葛翾.《霍華德莊園》的儀式神話原型解讀[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，39（12）：27-28，84.

[3]孫筱雯，張雅淇，李箬李.二十世紀(jì)初英國階級(jí)的沖突與融合 ——《霍華德莊園》和《看得見風(fēng)景的房間》之比較研究[J].文教資料，2020，（12）：32-35.

[4]羅玲娟.《霍華德莊園》中的女性形象與倫理道德[J].北方文學(xué)（下旬刊），2019，（9）：59-60.

[5]文蓉.“找家”的書：《霍華德莊園》中的共同體重塑[J].四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019，46（4）：119-124.

[6]李園.《霍華德莊園》的生態(tài)女性主義解讀[J].青年文學(xué)家，2019，（8）：150.

[7]劉杰.《霍華德莊園》的會(huì)話含義分析[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，9（11）：138-139.