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    漢代“蹴鞠樂舞”與社會的閾限關(guān)系

    2020-12-08 00:09:19
    魅力中國 2020年5期
    關(guān)鍵詞:蹴鞠樂舞舞者

    (山東師范大學(xué)歷史文化學(xué)院,山東 濟(jì)南 250358)

    “蹴鞠”,又稱為“筑球”、“蹋鞠”、“蹴球”、“蹴圓”等。它是我國古代時期,一項涉有廣泛人群參與的全民性體育活動。它起源于戰(zhàn)國,秦漢時期得到大力發(fā)展,在唐宋時期達(dá)到繁榮高潮,明清漸于衰寂。從對抗到娛樂的表現(xiàn)方式的演變,社會風(fēng)俗正在變化,其以蹴鞠舞、競技游戲等形式成為活躍于魯中地區(qū)的體育文化。在漢代經(jīng)濟(jì)繁榮、風(fēng)調(diào)雨順、百姓安康的情形下,人民文化生活極其豐富,上至宮廷,下至民間,樂舞百戲廣為流傳。蹴鞠樂舞作為漢代樂舞表演形式之一,經(jīng)歷了大量的時間沉淀、催生,打破了以往樂舞濃厚的宗教色彩,將樂舞與體育競技相結(jié)合,使其更加趨于多元化、娛樂化、大眾化。因此,蹴鞠樂舞在漢朝達(dá)到發(fā)展高峰,可謂是生長在臨淄的一朵獨具歷史意義的“圓縫異樣花”,濃縮了臨淄人的生活百態(tài),凝聚著地方歷史的變遷。

    一、漢代蹴鞠樂舞發(fā)展淵源

    起源于蹴鞠的蹴鞠樂舞,在齊國時期作為一種祭祀形式開始出現(xiàn),到漢唐時得以發(fā)展。在漢代,蹴鞠作為一種表演形式,不僅是一種令人津津樂道的體育活動,更是一種有著豐富文化內(nèi)涵樂舞百戲的組成部分?!?989年銅山縣漢王鎮(zhèn)出土一塊帶有銘文的畫像石,下格兩組八人,上層四人,或拋丸或甩袖起舞,另二人雙手執(zhí)桴振臂擊鼓并且各自蹴鞠,這一畫像石是一個多重組合舞蹈畫面。漢代蹴鞠有樂曲伴奏,而漢畫像石《宴樂百戲圖》就向人們展現(xiàn)了蹴鞠時有音樂伴奏的場面,女子蹴鞠時有旁人在管樂伴奏,男子蹴鞠表演大多邊蹴鞠邊擊鼓?!痹谶@里,我們可以看到,蹴鞠已經(jīng)作為百戲重要的藝術(shù)形式,兼具健身與娛樂的雙重功效。而它在漢代的發(fā)展必然與時代的表現(xiàn)有著密切聯(lián)系。

    (一)楚國樂舞之浸染

    “角抵戲本六國時所造,秦因而廣之,漢興雖罷,至武帝復(fù)采用之。”在漢代,源于楚國的折腰舞和長袖舞深受統(tǒng)治者的喜愛。當(dāng)年,漢高祖在楚漢戰(zhàn)爭的關(guān)鍵之際,巧妙地利用“四面楚歌”,從意念上瓦解敵軍,使敵軍幾乎不戰(zhàn)而潰。晚年的劉邦謀劃廢太子孝惠,改立寵姬戚夫人之子,事未成,乃令夫人作楚舞,而自歌《鴻鵠歌》以抒發(fā)心緒。由此可以看出,劉邦無論悲喜,都善于運用楚歌、楚舞來表達(dá)自己的情懷,以展現(xiàn)他對楚國歌舞的喜愛迷戀。因此,秉承著上行下效的原則,推動了長袖舞與折腰舞的發(fā)展。而折腰舞又作為漢代樂舞主要的表演形式,被雜技與體操等藝術(shù)形式繼承發(fā)揚。形成了包含著“蹴鞠”體育活動的百戲形式,別具一格。因此蹴鞠樂舞的形成與發(fā)展,一定程度上是統(tǒng)治者嗜好和支持的結(jié)果,但更是襲承楚舞的重要表現(xiàn)。

    (二)納百戲之結(jié)果

    蹴鞠樂舞作為一種道具舞,對道具——蹴鞠的運用可謂是活靈活現(xiàn)。它吸納了其他百戲樂舞的風(fēng)格?!叭缃梃b雜技技巧進(jìn)行倒立頂鞠、騰跳擊鞠等動作的表演,舞人高縱輕跟,疾緩有序,高超的技藝,極具欣賞價值?!痹谝寻l(fā)掘的南陽漢畫石中,表現(xiàn)的是一幅建鼓舞鞠圖,在建鼓的兩側(cè)各有一名舞人,右側(cè)舞人手執(zhí)鼓褪,邊敲建鼓邊做“踢鞠”狀。左側(cè)舞人,頭戴高冠,著長袖,做“順風(fēng)旗”舞姿,上身后傾,支撐腿稍彎曲,另一腿屈膝抬起,用膝蓋做頂鞠動作。”從中我們可以看到,蹴鞠樂舞融合其他藝術(shù)形式的重要表現(xiàn),是有著海納百川的大氣展示。因此,使蹴鞠樂舞的內(nèi)涵更加趨于多元化,也為它在漢代能夠長久不衰提供了重要前提。

    (三)對外交流之催化

    在漢王朝統(tǒng)治期間,經(jīng)過一系列的戰(zhàn)爭征討,漢朝的疆域不斷延展,社會趨于安寧與穩(wěn)定。隨著張騫出使西域,古“絲綢之路”的開通,西漢同中亞各民族的友好往來和商品貿(mào)易的進(jìn)一步增強(qiáng)。漢武帝之時,對外交流更甚,“昔漢武帝平西域,得胡人善墩鞠者,盡炫其便捷跳躍,帝好而為之?!彼麑⑽饔蛏瞄L蹴鞠者,引入宮中,充分給予他們發(fā)揮技藝的空間,既促進(jìn)了文化交流,又豐富了漢代蹴鞠樂舞的形式。并且在傅毅的《舞賦》中提到:“浮騰累脆,跗蹋摩跌。而非復(fù)過去猗輿娜歟的連蜷之態(tài),而是受外來歌舞的影響?!薄案﹥E回旋,非為劉而左袒。拾華衽以雙舉,露輕裾之一半”諸句中盡言漢代舞者,受西域樂舞的影響下更加輕柔奔放、靈活多樣的裝束與神態(tài)。

    因此,我們可以看到蹴鞠樂舞符合漢代的松快爽朗的氛圍,蘊(yùn)含著那個時代欣欣向榮、積極拼搏的時代精神。雖然漢代以后,蹴鞠樂舞逐漸光華隕落。但是,它仍然是漢代藝術(shù)形式的重要組成部分。因此,蹴鞠樂舞在蹴鞠活動的演變和時代的雙重作用之下,必然發(fā)展至鼎盛時期,呈現(xiàn)出熠熠生輝的文化面貌。

    二、蹴鞠樂舞特點

    漢代是我國較為繁榮的時期,自然的也是我國舞蹈藝術(shù)發(fā)展的高峰。深受漢代統(tǒng)治者喜愛的折腰舞,分別被舞蹈、雜技、戲曲、體操等藝術(shù)形式所繼承發(fā)展。而雜技和體育中的“踏鞠”、“蹴鞠”技藝就與長袖折腰舞交融在一起,形成了漢代蹴鞠文化的延伸習(xí)俗——蹴鞠樂舞。舞者們的回雪漫卷,曼妙身姿充分展現(xiàn)了舞者的音韻之美,以及漢代的審美情趣。獨具特色的它,又呈現(xiàn)了不同的特點。

    (一)動作簡單易學(xué)

    樂舞是個朝代典型的宮廷舞蹈,它總是以舞者柔美的肢體、靈活多樣的舞姿吸引觀賞者的眼球。而蹴鞠樂舞作為蹴鞠與舞蹈的結(jié)合,它來源于生活,是人民生活安康穩(wěn)定下的產(chǎn)物。而在漢朝,參與蹴鞠運動的主體不僅僅局限于男子,在社會風(fēng)氣的日益開放下,女性也積極主動地參與到蹴鞠運動中,女子們結(jié)合自身和團(tuán)體協(xié)作特點,改變了傳統(tǒng)蹴鞠活動的規(guī)則形式,編制了樂舞蹴鞠,使蹴鞠文化呈現(xiàn)著多元化的色彩。

    主要由女子舞動編成的蹴鞠樂舞,將蹴鞠動作化繁至簡,隨心而動,不受動作拘束,表達(dá)舞者豐富自由的情感。也充分展現(xiàn)古代舞者的智慧與創(chuàng)新精神。動作的簡單易學(xué)這不僅僅反映的是蹴鞠文化的傳承與發(fā)展,也述說了漢代風(fēng)俗開明化與多樣化。

    (二)舞蹈安全性較高

    從舞蹈本身來看,尤其是宮廷樂舞,它的主要觀眾群體,是統(tǒng)治貴族。因此,來自于王公貴族的需求與壓迫,舞者作為舞妓,就必須講究舞蹈動作難度復(fù)雜,給觀賞者耳目一新的感覺??墒窃谶@同時,動作帶來的視覺享受,也意味著舞者在長期的練習(xí)挑戰(zhàn)下,肢體勞損嚴(yán)重,這對舞者自身安全性有著威脅。

    從蹴鞠活動形式來看,蹴鞠活動最早是由男子從事的軍事訓(xùn)練以及娛樂活動。它對參與對象的自身身體素質(zhì)要求頗高。而女性面對先天條件的局限性,就必須對蹴鞠進(jìn)行改編,進(jìn)而創(chuàng)造了蹴鞠樂舞。

    鑒于以上兩種局限因素,蹴鞠樂舞不斷簡化舞蹈動作,擴(kuò)大活動范圍,提高時間與空間的局限性,降低專業(yè)樂舞的強(qiáng)度,從而在一定程度上保障了舞者的安全。

    (三)主體范圍的擴(kuò)大

    蹴鞠樂舞主體范圍擴(kuò)大是指廣大人民參與的程度,即以人民群眾為主體,并以人民群眾為目標(biāo)的舞蹈活動。縱向來看,在漢代,上至以皇帝為首的中央統(tǒng)治集團(tuán),下至人民群眾,拋卻了性別的差別,無不積極主動參加樂舞活動。這使蹴鞠樂舞的主體表現(xiàn)者,呈現(xiàn)著廣泛性的特點。蹴鞠樂舞作為古代最具象征性的舞蹈活動之一,它起源于人民的勞動,是人們特有的生活需求。蹴鞠樂舞作為團(tuán)體協(xié)作的舞蹈運動,它適用于各個年齡段的人用來鍛煉身體,可以通過鍛煉時間來選擇運動強(qiáng)度的大小,從而達(dá)到健身的效果。

    (四)和諧美、音韻美的融合

    漢唐舞蹈通常是以“神”為服飾,“腰”為形體,“輕”為技巧。而蹴鞠樂舞,優(yōu)化了蹴鞠中生硬與攻擊性的動作,結(jié)合音樂韻律,將動作輕柔化,靈巧飄逸。它沒有其他運動的枯燥和乏味,也沒有對安全的威脅。因此,舞者借助此特點,通過自身的協(xié)調(diào)性和柔韌性,隨音樂而起,踩踏著節(jié)奏進(jìn)行多樣化呈現(xiàn),這不僅使舞者身心得到陶冶,更是實現(xiàn)了人、樂、蹴鞠的和諧美、音韻美。

    三、女性視角下的蹴鞠樂舞興衰

    在蹴鞠樂舞中,雖然不乏有男子參與,但是所體現(xiàn)的文化實質(zhì)是一種女子體育精神文化?!霸跐h樂府詩歌中,存在著關(guān)注女性命運,尊重女性價值的女性觀。漢代的女性在經(jīng)濟(jì),政治和外交上都做出了絕不容忽視的努力和貢獻(xiàn)。這就為漢代女性贏得了許多權(quán)利,如參與社會生產(chǎn)和活動,離婚后可以再嫁等?!?/p>

    而蹴鞠樂舞又何嘗不是女性挑戰(zhàn)傳統(tǒng)權(quán)威的表現(xiàn),這與中國古代封建社會,完全依附于男性的生活方式有著很大的不同。在蹴鞠樂舞中,以女舞為典型,楊柳纖纖,柔軟無骨。而河南省南陽漢代畫像石所表現(xiàn)的舞蹈者細(xì)腰達(dá)到細(xì)若束素的程度。并且在此種舞蹈之下,有男女對舞的表演,女舞伎身姿秀美,動作輕盈柔曼,為站立姿舞,其身旁的男舞,則以半蹲形式相配合,神態(tài)多樣,表情滑稽,體態(tài)粗壯。我們可以看出,在男尊女卑尚為社會主流意識情形下,打破世俗的眼光,女子蹴鞠樂舞的運動方式是一種自然自由精神的追求。

    雖然在漢代,女性地位有所上升,但只是相對于后代而言的。在社會的本質(zhì)觀念里,儒學(xué)的三綱五常以一種主流的意識形態(tài)充斥著社會各個階層。在人們的潛意識里禮樂規(guī)范是必須存在的,這也意味著蹴鞠樂舞的命運會發(fā)生轉(zhuǎn)折。漢王朝時,統(tǒng)治者不僅將蹴鞠視為一種通過加強(qiáng)軍事訓(xùn)練的治國舉措,而且也是娛樂社會,豐富生活的表現(xiàn)?!岸谔扑巍f人同向青霄望,鼓笛聲中度彩球’,而到了明清時期竟然是‘腰肢裊裊’,‘滾滾紅塵’的景況?!边@些帶有社會歧視意味色彩的字眼,在當(dāng)時的漢代典籍中是無法找尋的。

    我們可以看出女性地位的上升,帶來了蹴鞠樂舞的形成與發(fā)展。而蹴鞠樂舞的發(fā)展,更是女性敢于追求自由、獨立萌芽的孕育。但是帶來了一定的弊端,以女子為主的蹴鞠樂舞,在不斷發(fā)展下,當(dāng)健康的娛樂轉(zhuǎn)向奢靡,當(dāng)高昂的精神價值轉(zhuǎn)向低下的殘穢,蹴鞠樂舞文化的根基必定會變質(zhì),而所謂的古代蹴鞠文化必然要湮沒在歷史長河中。

    四、結(jié)語

    漫長的歷史進(jìn)程,多樣的社會風(fēng)俗文化,構(gòu)成了蹴鞠文化的豐富內(nèi)涵。漢代蹴鞠樂舞,它作為一種獨特的舞蹈藝術(shù)表演形式,不僅僅是蹴鞠文化的傳承,更是社會大潮的產(chǎn)物。它在反映社會核心價值觀念的同時,也對社會的風(fēng)俗習(xí)慣有著多元的擴(kuò)展。蹴鞠樂舞文化產(chǎn)生的背景、存在的形式特點以及所折射出的女性觀,不是孤立存在的。他們之間的相互作用,不僅使人們的身心得到多元化的發(fā)展,而且使古老的臨淄文化內(nèi)涵更加別具一格。雖然古老的蹴鞠樂舞活動最終沉寂,但是它所遺留給人們的精神文化財富永恒的。

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