淺談戲劇小品表演中肢體控制的重要性

李 杰

呂梁市歌舞藝術(shù)研究所，山西 呂梁 033000

戲劇小品是戲劇中的一種，通過短小、形象、活潑、貼近生活、靈活表演的一種戲劇形式。隨著社會(huì)文化結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的變化，戲劇小品越來越受人們的喜歡。為了更好地發(fā)展戲劇小品藝術(shù)，充分表達(dá)戲劇小品的內(nèi)涵與思想，需要注重戲劇小品表演中的肢體語言表達(dá)。

一、肢體控制的內(nèi)涵

肢體語言是演員在表演的過程中，通過身體中的各個(gè)部位進(jìn)行動(dòng)作表演，從而表達(dá)一種情緒和思想，從而達(dá)到推動(dòng)劇情發(fā)展的目的，使表演更加飽滿和真實(shí)。也就是說肢體語言能夠?qū)崿F(xiàn)表演角色的塑造，表達(dá)主人公的思想情緒和內(nèi)心世界，能夠有效地控制劇情的發(fā)展。肢體控制從這一層面來講，就是對(duì)肢體語言的控制。表演者通過對(duì)肢體語言的控制來表現(xiàn)人物形象與人物思想，從而使劇情更加豐富，充實(shí)劇情內(nèi)容和思想內(nèi)涵。

二、戲劇小品表演中肢體控制的重要性

肢體語言在戲劇小品表演中是十分重要的，既能夠反映主人公的人物特征和心理活動(dòng)，又能夠塑造飽滿的角色形象，更能推動(dòng)劇情發(fā)展，有效控制劇情。隨著時(shí)代的發(fā)展，肢體語言能夠一定程度上反映時(shí)代的特征。

（一）塑造飽滿的人物角色形象

戲劇小品表演主要是通過語言和肢體來塑造人物角色形象。表演者除了通過語言來展示人物的特征以外，主要是通過肢體語言表現(xiàn)人物的特征。例如《打工奇遇》中趙麗蓉表演一位淳樸忠厚的打工老太太，當(dāng)她遇到黑心狡猾的老板時(shí)。其中黑心老板端出酒時(shí)一幕中，趙麗蓉聞了一下酒后，通過抖身、皺眉、笑等一系列肢體語言的控制，表現(xiàn)出老太太不識(shí)酒的淳樸，讓一個(gè)淳樸的老太太躍入熒幕。肢體語言可以讓表演人物的角色升級(jí)，使人物形象更加飽滿，讓觀眾感受到人物的真實(shí)。肢體控制可以避免人物角色表演呆板、壓抑等情況發(fā)生，能夠使塑造人物角色更加靈活、從而更加鮮活地展現(xiàn)人物形象。

（二）實(shí)現(xiàn)劇情的控制發(fā)展

戲劇小品表演中肢體控制是表演者有效改變表演節(jié)奏的重要元素，表演者能夠通過肢體語言推動(dòng)劇情發(fā)展，能夠調(diào)整表演氣氛，同時(shí)，肢體語言控制能夠讓參演者感受表演者的表演節(jié)奏變化，利于參演者的表演調(diào)整，能夠促使表演更加完整。例如《如此包裝》中，趙麗蓉表演一位評(píng)劇演員，被邀請(qǐng)到包裝公司拍攝MV。其中，包裝公司總監(jiān)讓趙麗蓉表演《報(bào)花名》，趙麗蓉通過蘭花指、抬腿等評(píng)劇表演動(dòng)作，接著又通過一系列傳統(tǒng)的評(píng)劇表演動(dòng)作表演，表現(xiàn)了一位傳統(tǒng)的評(píng)劇演員，這與包裝公司的總監(jiān)想法是相違背的，推動(dòng)了評(píng)劇演員與包裝公司總監(jiān)之間的合作矛盾，推動(dòng)了小品的劇情發(fā)展。

（三）表現(xiàn)主人公的思想情緒

戲劇小品中人物思想情緒的表達(dá)最為形象的表演方式就是肢體語言表演，表演者可以通過肢體語言表現(xiàn)出開心、生氣、哀傷、感動(dòng)、憎恨、驚恐等真實(shí)的內(nèi)心情感，讓觀眾感受到主人公的心理活動(dòng)和思想情緒。例如《拜年》中，趙本山表演一位養(yǎng)鱉的農(nóng)民，在過年的時(shí)候找領(lǐng)導(dǎo)辦事。趙本山通過走路蜷縮、不抬頭、藏老伴身后、畏畏縮縮、彎腰鞠躬等動(dòng)作表現(xiàn)出一位找領(lǐng)導(dǎo)辦事時(shí)的害怕、拘謹(jǐn)、緊張等人物心理活動(dòng)，真實(shí)地反映了主人公的思想情緒。肢體語言是表現(xiàn)主人公思想情緒、內(nèi)心活動(dòng)最為直接的表演方式，也是最為形象的表演方式。例如微笑表現(xiàn)出的高興情緒，哭表現(xiàn)出的傷心情緒。當(dāng)肢體語言表演豐富的時(shí)候，體現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)和思想情緒也更加豐富。

（四）反映時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)

戲劇小品的一大特點(diǎn)就是貼近生活的表演形式，每個(gè)時(shí)代的戲劇小品一定程度上反映了每個(gè)時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn)。戲劇小品靈感來源于生活，又高于生活，通過對(duì)生活中的人物軼事進(jìn)行改編加工實(shí)現(xiàn)戲劇小品表演，既要反映時(shí)代文化特征，也具有藝術(shù)水平。肢體語言控制貼近時(shí)代特征，通過肢體語言表現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)能夠讓觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴，從而吸引觀眾。例如《火炬手》中，趙本山與宋丹丹表演一對(duì)爭選奧運(yùn)火炬手的老年夫妻。宋丹丹通過哭、走等動(dòng)作表現(xiàn)了落選火炬手的失望和沮喪，趙本山通過鼓掌、閉眼等動(dòng)作表現(xiàn)當(dāng)選火炬手的高興與驚訝。宋丹丹與趙本山通過豐富的肢體語言展現(xiàn)了2008年舉國為奧運(yùn)的時(shí)代特征，讓人們感受到奧運(yùn)會(huì)的激動(dòng)與高興。我國許多戲劇小品表演都緊緊地聯(lián)系時(shí)代特征，反映時(shí)代的發(fā)展與時(shí)代的人物情緒。

三、結(jié)束語

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化結(jié)構(gòu)的快速發(fā)展，戲劇小品將會(huì)受到更多的觀眾喜愛，肢體語言將在戲劇小品表演中占據(jù)重要的地位，表演者只有很好地控制肢體語言，才能夠更好地表演出觀眾喜歡的人物形象，才能讓主人公更加活靈活現(xiàn)，瞬間讓觀眾記住主人公。同時(shí)，豐富的肢體語言能夠使戲劇小品的藝術(shù)效果更佳，能夠更好地表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。