試論新聞特稿值得新聞從業(yè)者借鑒的寫作方法

薛立鋒

天城泉（北京）公關(guān)顧問有限公司，北京 100000

現(xiàn)在，媒體生態(tài)已發(fā)生劇烈變化，傳播技術(shù)變化發(fā)生巨大變革，社交媒體、直播、短視頻、信息繭房、算法分發(fā)，重構(gòu)了媒介環(huán)境。內(nèi)容海量增加，碎片化閱讀成為常態(tài)。

在互聯(lián)網(wǎng)輿情中，更直接面對數(shù)據(jù)反饋，更容易被數(shù)據(jù)倒逼。媒體機構(gòu)和新媒體從業(yè)者為了在競爭中生存下去，在選題和表達形式上面臨著創(chuàng)新、求變的需求。在海量信息中，新聞通訊要通過富有吸引力的文筆，講好故事，獲得受眾的青睞，這些辦法值得新聞從業(yè)者借鑒。

一、注重文學(xué)化手法

注重講故事的技巧，用文學(xué)化的手法，但表達上更克制更冷靜，體現(xiàn)出對復(fù)雜社會現(xiàn)實的深層理解。

《悲情航班mu5210》［1］文章，以特定場景和細節(jié)開頭：東航云南公司CRJ-200 在2004 年11 月21 日得到塔臺允許起飛，飛機不對勁——在起飛不到40 秒就發(fā)生爆炸墜落在南海公園冰湖中。

正文部分有4 個小標(biāo)題，《55 個人的最后40 秒》記錄目擊者描述飛機起飛異常、墜落和爆炸的情景。《“你想起了什么”？》，遇難乘客李江、金世全和副駕駛易沁煒被同學(xué)、親友、同事悼念，在平和的敘述中，對人物進行背景、動作、表情和內(nèi)心刻畫，使用多處直接引語，文章充滿淡淡的悲情，對善后工作不滿，形成情感和現(xiàn)實的沖突?！洞忾_的謎底》，記者采訪機場官方人士、介紹包頭機場日常起落、油料檢查、飛機維修、飛機殘骸分布等情況，第一現(xiàn)場完整影像資料被完整記錄可能性被打斷，重要證據(jù)缺失；坐過這架失事飛機的上海乘客、《廣州日報》報道乘客葉國柱也曾以書面形式表達對該飛機安全狀況的強烈不滿?！陡鞣N傳聞》，則圍繞飛機失事原因，把聽到的傳聞進行記錄，比如東航飛機和人員超負荷運轉(zhuǎn)，飛機在起飛前未進行例行的航空檢查等。文章以多視角下的空難最后時間，記錄了航班上悲情命運的群像。

《沙蘭鎮(zhèn)水災(zāi)：一連串錯誤導(dǎo)致的悲劇》［2］是李海鵬的作品，他是作家、新聞記者和專欄作者。曾為《南方周末》高級記者、《第一財經(jīng)》專欄作家、《CQ》專題總監(jiān)、《人物》雜志主編、《時尚先生》前線產(chǎn)品出品人和雜志總編輯，現(xiàn)加盟韓冬亭東營業(yè)。每一起災(zāi)難都有上一起災(zāi)難的影子。邢臺水災(zāi)又讓人想起了歷史的水庫潰壩事件，以及黑龍江沙蘭鎮(zhèn)的孩子們，這篇報道當(dāng)年未能刊發(fā)，南方周末網(wǎng)在2008年12月刊登了此文。

2016 年7 月，已淡出新聞業(yè)加盟韓冬亭東營業(yè)的李海鵬發(fā)朋友圈說，“沙蘭鎮(zhèn)水災(zāi)是我見過的災(zāi)難中最黑暗最絕望的一個?！蔽恼峦ㄟ^水災(zāi)、橋梁和學(xué)校建筑質(zhì)量、學(xué)校教師和鎮(zhèn)政府官員（后多數(shù)被判刑）不作為，以及孩子遭遇水災(zāi)遇難后的現(xiàn)場描寫，文章通過大量細節(jié)，還原了村莊小學(xué)被一次次貽誤時機，失去孩子們的過程。

《災(zāi)后北川殘酷一面》［3］通過記錄救援、悲情、搶劫、生命的消逝，關(guān)注了大災(zāi)難之下人心人性的復(fù)雜。

二、講述真實的人物內(nèi)心

在寫作中，對于故事的認知，始終強調(diào)應(yīng)該站在當(dāng)下的坐標(biāo)里，去理解當(dāng)下人的情感、所思所想和生活方式。要講述真實的人物內(nèi)心，人物面對自己真實的困境和恐懼，讓故事有某種程度的樣本性，讓人感同身受。

《卷入女兒耽美舉報案的武大教授》［4］，通過兩個耽美作者互相指控對方抄襲，長達4 個月的罵戰(zhàn)，最終一人因另一方指控，涉嫌非法經(jīng)營罪被捕。武大教授唐世君不了解二次元世界，更不了解耽美，兩個耽美作者，一個是他女兒，一個是他院系的學(xué)生。學(xué)術(shù)圈、耽美圈，在一個似乎孤島般存在的圈層，都有獨立的話語、規(guī)則和全力結(jié)構(gòu)，當(dāng)二次元和三次元碰撞，網(wǎng)絡(luò)虛擬和厚重現(xiàn)實沖突，圈子的界限被打破，也意味著風(fēng)險。

這篇文章聚焦二次元世界和三次元世界規(guī)則碰撞的高度緊張的沖突中，對題材選擇是種嘗試，對新聞主人公內(nèi)心刻畫深入，具有新穎的嘗試意義。

《情感教主ayawawa 和300 萬擇偶焦慮》［5］四川四線小城出來的Ayawawa，把自己包裝成情感導(dǎo)師，以高昂的價格，讓她的300萬粉絲相信，人們所謂的愛情，就是一場生意般的交換，讓女人在男權(quán)傳統(tǒng)和金錢崇拜夾擊下，通過好好打扮自己，提高mv（Mate Value 伴侶價值）“震懾”和吸引男人，并通過表現(xiàn)溫柔嘴甜、善于崇拜、不能主動“倒貼”、暴露更多身體以及事業(yè)心，降低pu（Paternity Uncertainty，親子不確定性），獲得男人對忠貞的信任，進而對你投資、滿足女人的要求。在這篇文章里，網(wǎng)紅情感教主用荒誕理論，控制處于擇偶焦慮中的女性。

這種理論體現(xiàn)在《星空演講》視頻節(jié)目策劃中，也是這樣的。姚晨《一個中年女演員的尬與惑》，通過主題打磨，展現(xiàn)了一個中年女明星的尷尬；黃奕《第一次公開講述原生家庭》，通過細節(jié)打磨，自己家與別人家的對比，展示了人在特殊家庭的生活境遇。這些都用真實人物內(nèi)心引發(fā)用戶共鳴。

三、用好講述有效的通用經(jīng)驗

敘述者講著動聽的故事，打動聽者的心，感染他們，說服他們。

電影《我和我的祖國》采用特稿化策劃，在人文特征方面，以典型的事實或者主題，從個體的維度，從人性的角度去講故事。選擇重要歷史時刻或歷史事件的小人物：技術(shù)人員克服恐高癥、解決技術(shù)難點，保證大典平穩(wěn)進行；科學(xué)家情侶意外在公車上碰到；男生抉擇要保護電視天線還是送別女孩。在細節(jié)呈現(xiàn)上，通過時空高度濃縮在開國大典前夜的北京，對切片的刻畫傳遞的確實時代的北京和氛圍。

在歷史研究專著《萬歷十五年》中，突破性地用講故事敘事的方式去寫歷史，前后貫穿時空，圍繞最有影響力的留個歷史人物的狀態(tài)層層鋪展，通過嚴格的事實核查，體現(xiàn)寫作的嚴謹性。

四、講好故事的幾個辦法和建議

在寫作實踐中，還要嘗試必要的方案，對有用的措施進行堅持。

第一，要挖礦挖到底，好的敘事結(jié)構(gòu)，好的主題開掘，或是語言的嘗試，都把它做充分、做到極致。比如李海鵬寫作的《一塊煤的利益之旅》，背景是煤礦礦難頻發(fā)的報道讓讀者冷漠，在策劃方面，通過北京校區(qū)采暖季的一塊煤，追溯煤炭整個的利益鏈條，從更深處去理解礦難發(fā)生的背景和體制是什么。袁琳寫作的《卷入女兒耽美舉報案的武大教授》在主題方向進行開掘創(chuàng)新。GQ 報道《魔都擺渡人：打撈上海灘的一百種焦慮》則全面使用上海方言，在語言上嘗試創(chuàng)新。

第二，再小的事兒也要有個Big idea。比如在網(wǎng)絡(luò)上有個在臺風(fēng)中想要用身體支撐貨車的中年人，最終被壓死。這是個意外死亡的小人物，但是他的明月成為無數(shù)為家庭支撐的普通人的縮影。

第三、世界很復(fù)雜，謹慎給答案，谷雨實驗室《了不起的矛侃侃》，一個看似無比開朗的創(chuàng)業(yè)者，他是熱情的奮斗者，他獲得過快樂，在困境中困困支撐，最終他無力抵抗失敗選擇自殺。他以自殺逃避，這不僅僅涉及到創(chuàng)業(yè)金錢，還涉及到友情、情懷、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，一個創(chuàng)業(yè)明星的光鮮和失敗的落寞。真實的對面還站著一個真實，呈現(xiàn)事物本原的復(fù)雜性，不要因故事敘述的便利而強行簡化。

第四、及時反套路，比如李海鵬寫作的《車陷紫禁城》，從京B-85007 在北京市朝陽區(qū)和平西橋北側(cè)50 米處堵車，司機崔鋼林被堵在這里一個多小時，他每天堵車至少5 個小時，延伸到北京城市交通，在延展到北京建設(shè)XXX 型城市，不斷回旋到崔鋼林堵車的時間、狀態(tài)、意見，用這種交叉敘事的結(jié)構(gòu)，來展現(xiàn)北京交通和城市規(guī)劃面臨的困境?！兑粔K煤的利益之旅》，則用了倒溯的結(jié)構(gòu)。初學(xué)者應(yīng)多用打破常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)的寫作套路來嘗試特稿化操作，成熟寫作者則應(yīng)該有意思的擯棄套路，進行創(chuàng)新，尋找自己的個性。

五、要多看美劇等電影劇本和小說

美劇劇本具有工業(yè)化特點，以及其它優(yōu)秀電影劇本和小說，從文學(xué)和藝術(shù)作品中，都可以得到借鑒。

新聞特稿等景點作品，里面包含很多值得借鑒的寫作說法。最后，筆者引用詹姆斯·伍德的話來做為這篇文章的結(jié)尾，筆者認為他的這段話具有很好的總結(jié)作用。

作家風(fēng)格和筆下人物風(fēng)格的沖突在以下三個因素齊集時最為激烈：一個很賣力的卓越的文體家，這位文體家又致力于筆下人物的所知所思，同時該文體家對描述細節(jié)特別有興趣。［6］

根據(jù)文體確定結(jié)構(gòu)和文風(fēng)，致力于人物的內(nèi)心世界，對細節(jié)高度重視，從新聞特稿中學(xué)到這些，對新聞從業(yè)者具有很大的借鑒意義。

六、結(jié)論

新聞隨著時代、理念和技術(shù)的進步在不斷發(fā)展，本文從以文學(xué)化表達方式、講述真實的人物內(nèi)心、用好講述有效的通用經(jīng)驗，還提出了幾個值得嘗試的辦法，試圖為新聞寫作者提供一點有益的建議。由于都是從工作實踐中得出來的經(jīng)驗，在學(xué)術(shù)論證上還是有欠缺的。