中國水墨畫中的留白之美

□李 明 銅仁市第十五中學(xué)

留白是中國水墨畫作品創(chuàng)作中常用的一種技法，以虛為空，讓觀者可以有廣闊的想象空間，但又“空而不缺”，畫者可以將所繪之物完整地展現(xiàn)在水墨畫作品中，不僅提高了整體畫作的生動(dòng)性與協(xié)調(diào)性，更彰顯了水墨畫的虛靜和空靈之美，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、留白技法在中國水墨畫中應(yīng)用的美學(xué)價(jià)值

水墨畫本身是中國傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)體系的重要組成部分，在留白技法運(yùn)用上形成了一種成熟的表現(xiàn)手法。將留白技法靈活地運(yùn)用在中國水墨畫創(chuàng)作中，可以體現(xiàn)兩個(gè)方面的美學(xué)價(jià)值。一方面，留白技法可以使水墨畫作品的整幅畫面顯得素雅、干凈、靈動(dòng)。在水墨畫創(chuàng)作中，針對(duì)江海湖泊、瀑布、流水與天空等側(cè)重淺淡顏色的畫面元素可以利用留白技法進(jìn)行表述，不需要單獨(dú)繪制這些畫面元素，體現(xiàn)了“簡(jiǎn)而不缺”之美；另一方面，留白技法可以使水墨畫作品創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的目標(biāo)，其中的“實(shí)”體現(xiàn)在畫面的具體表達(dá)上，而“虛”則是畫作留給觀者的意境或想象，尤其是常常會(huì)給觀者一種“似是而非”的感覺，拉開了水墨畫作品的畫面和現(xiàn)實(shí)之間的距離，使觀者感受到距離美。

二、留白之美在中國水墨畫中的具體體現(xiàn)

（一）聯(lián)系氣韻，科學(xué)留白

氣韻是繪畫藝術(shù)中需要重點(diǎn)關(guān)注的要素之一，也是提升整體繪畫創(chuàng)作藝術(shù)素養(yǎng)的關(guān)鍵，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與特色，是古往今來畫家追崇的重要藝術(shù)創(chuàng)作境界。氣韻實(shí)際上可以分成“氣”和“韻”，其中“氣”可以為創(chuàng)作的畫作彰顯生命力；而“韻”可以增加畫作的節(jié)奏感與律動(dòng)感，只有將“氣”和“韻”有機(jī)結(jié)合，才能全面提高畫作的感染力與生命力。在水墨畫創(chuàng)作中，氣韻與留白相輔相成。留白技法在水墨畫中的應(yīng)用可以營(yíng)造空靈感與虛白的情境，這可以為氣韻的創(chuàng)作提供更大的想象空間。例如，在《寒江獨(dú)釣圖》（宋代馬遠(yuǎn)）這幅水墨畫作中，雖然整篇畫作的畫風(fēng)非常簡(jiǎn)約，看似只使用了幾筆，但淡淡的水紋及一葉扁舟可以充分反映出垂釣者輕松、悠然自得的心境。在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，作者使用了大量空白來凸顯垂釣者等主體，不僅可以展現(xiàn)江水悠悠，還可以為觀者留有無限的想象空間。整幅畫面幾乎全都是空白，可以展現(xiàn)出悠長(zhǎng)江水的氣氛，虛實(shí)結(jié)合，體現(xiàn)了氣韻與留白技法之間的緊密聯(lián)系。

（二）立足虛實(shí)，科學(xué)留白

中國水墨畫的起源與發(fā)展實(shí)際上和我國傳統(tǒng)的道家文化之間聯(lián)系緊密，尤其是道家文化中的“虛實(shí)觀”極大地影響了我國水墨畫的創(chuàng)作發(fā)展。虛實(shí)實(shí)際上不僅僅是水墨畫創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法，在當(dāng)下的現(xiàn)代畫等畫作的創(chuàng)作中也有廣泛的應(yīng)用?！疤搶?shí)”一詞最早出現(xiàn)于《莊子》和《老子》等文學(xué)作品中，如老子曾經(jīng)說“虛則實(shí)之，實(shí)則虛之”，講求虛實(shí)結(jié)合才能出其不意，取得奇效。這實(shí)際上和水墨畫創(chuàng)作中追求的“虛實(shí)相生”“虛實(shí)結(jié)合”的意境具有異曲同工之妙。實(shí)際上，在水墨畫創(chuàng)作的過程中，留白技法的應(yīng)用就是“虛實(shí)”中的“虛”，通過“虛”這一表現(xiàn)手法的靈活運(yùn)用達(dá)到布景、抒情的作用。黃賓虹等一些我國國畫大師非常注重“虛”在創(chuàng)作中的運(yùn)用。一般的畫者很難把握“虛”在繪畫創(chuàng)作中的用處，需要經(jīng)過深刻體會(huì)和領(lǐng)悟后方可準(zhǔn)確把握。例如，針對(duì)“江上有船”這種類型的水墨畫，一般主要采取“留白”的方式對(duì)江水進(jìn)行“虛”處理，或在“冬日梅花”主題水墨畫創(chuàng)作中，可以應(yīng)用“留白”的方式對(duì)冬日的白雪進(jìn)行“虛”處理。這樣就可以使整幅水墨畫創(chuàng)作中滲透虛實(shí)結(jié)合這一表現(xiàn)手法，既不缺乏實(shí)物，又可以利用留白技法的“虛”處理方式給觀者留下廣袤無限的想象空間，更令人尋味。

（三）圍繞意境，科學(xué)留白

藝術(shù)本身與意境之間具有很強(qiáng)的內(nèi)在聯(lián)系性，水墨畫創(chuàng)作也不例外。所謂的意境主要是指虛實(shí)相生或情景交融等一些藝術(shù)境界。除追求虛實(shí)相生或氣韻生動(dòng)外，水墨畫創(chuàng)作中還注重展現(xiàn)一種“有跡無形”和“水中望月”的縹緲?biāo)囆g(shù)創(chuàng)作情境。相較于西方國家以反映外部客觀物象為主的寫實(shí)性畫作，中國傳統(tǒng)的水墨畫更加追求空靈、深遠(yuǎn)及含蓄的意境。而在水墨畫創(chuàng)作期間，筆墨章法和技法的運(yùn)用與留白技法之間具有很強(qiáng)的聯(lián)系性，或者說留白技法運(yùn)用中需要從意境創(chuàng)設(shè)視角出發(fā)，結(jié)合筆墨技法與章法的靈活運(yùn)用來更好地展現(xiàn)畫作的意境。例如，在《歷代名畫記》（唐代張彥遠(yuǎn)）這幅水墨畫中，有關(guān)山水樹石等景色的描繪與創(chuàng)作，作者凝練出“凝意、得意”的說法，充分反映出該時(shí)期的水墨畫創(chuàng)作中非常注重體現(xiàn)“意”。

綜上所述，留白技法在中國水墨畫中的應(yīng)用可以使水墨畫作品的整幅畫面顯得素雅、干凈和靈動(dòng)，為觀者留下廣袤無限的想象空間。而水墨畫中的留白之美也主要體現(xiàn)在氣韻、虛實(shí)與意境三個(gè)方面，只有充分抓住這三者，有效運(yùn)用留白技法，才能從整體上提升水墨畫創(chuàng)作與鑒賞的能力。