廈門市博物館藏清《陳寶琛行書立軸》探析

沈金穎

摘 要：陳寶琛，晚清時(shí)期著名大臣，曾擔(dān)任光緒與末代皇帝溥儀的老師，是一位政治家、教育家、詩(shī)人、書畫家。他的書法被當(dāng)時(shí)的人譽(yù)為“伯潛體”，尤擅長(zhǎng)小楷與行書，其書法作品主要融合歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)、黃庭堅(jiān)書法的諸多特點(diǎn)，從而形成獨(dú)樹一幟的書法造詣，在清末民初時(shí)的書法界自成一家。廈門市博物館藏清《陳寶琛行書立軸》，文章主要從陳寶琛的人物背景、書法特色闡述此行書立軸的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：陳寶琛;伯潛體;同光體;行書;楷書

1 陳寶琛獨(dú)特人生

陳寶?。?848—1935），塬字長(zhǎng)庵，改字伯潛，號(hào)弢庵、陶庵、聽水老人，福建閩縣（今福州市）人，辛亥革命后一度居廈門，留下一批書畫作品①。陳寶琛出身于名門世家，是刑部尚書陳若霖的曾孫，13歲中縣學(xué)秀才，18歲中舉人，21歲中進(jìn)士，被選為翰林院庶吉士，三年后授編修。又三年，在翰林院侍講，充日講起居注官，后官職升至內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎。陳寶琛早年入翰林，直言敢諫，不攀附權(quán)貴，同張之洞、張佩綸、寶廷被譽(yù)稱為“樞廷四諫官”，在朝廷很是受寵。但因1885年中法戰(zhàn)爭(zhēng)“薦人失察”，遭部議連降九級(jí)，從此閑居福州達(dá)25年。賦閑期間，潛心于經(jīng)史子集、詩(shī)詞書法的研究，同時(shí)銳意興學(xué)育才，是福建新式學(xué)校興辦的開拓者。1909年，復(fù)調(diào)京充禮學(xué)館總裁，辛亥革命后仍為溥儀之師，對(duì)小皇帝溥儀看管很嚴(yán)，開口閉口之乎者也，這或許是溥儀眼中的陳寶琛。但是陳寶琛的另一面，或許溥儀還沒有發(fā)現(xiàn)，這位迂腐年邁的老先生年輕時(shí)可謂熱血青年，他是第一個(gè)敢為戊戌六君子昭雪的人，雖然這件事不了了之，但是也沒有影響陳寶琛在統(tǒng)治者心中的地位，畢竟是三朝老臣，陳寶琛非常受皇帝和太后的重視。因此，隆裕太后請(qǐng)陳寶琛來(lái)為溥儀授業(yè)解惑確實(shí)是煞費(fèi)苦心。但是溥儀卻不這么認(rèn)為，溥儀小的時(shí)候好玩，對(duì)這個(gè)老學(xué)究又提不起一點(diǎn)興趣。在后來(lái)的自傳中，陳寶琛就成了一個(gè)既忠誠(chéng)又迂腐的老頭，但是溥儀又非常信任他。在溥儀看來(lái)，自己唯一能夠信任的人就是自己的師傅—陳寶琛，而陳寶琛也一定會(huì)為自己效忠到底。

陳寶琛非常有原則，不僅做人正派，而且對(duì)待民族大義也毫不含糊。當(dāng)溥儀被日本人接上船，準(zhǔn)備前往東北就任滿洲國(guó)執(zhí)政時(shí)，陳寶琛就提出了強(qiáng)烈的反對(duì)意見，與親日派，如鄭孝胥等人的關(guān)系更是勢(shì)同水火。當(dāng)溥儀決意去東北時(shí)，陳寶琛毫無(wú)辦法，只能是唉聲嘆氣，這是他第一次抗旨，也是最后一次抗旨。他失望地發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年寄予厚望的小皇帝已經(jīng)不再是那個(gè)自己口中乾綱獨(dú)斷、聰明無(wú)比的真龍?zhí)熳恿?。此去東北，溥儀必成日本人的傀儡，這一點(diǎn)溥儀不清楚，陳寶琛卻看得很明白，但他卻無(wú)力回天。

政治失意的陳寶琛回到了家鄉(xiāng)，決心遠(yuǎn)離政治，專心發(fā)展教育事業(yè)，為國(guó)家多培養(yǎng)人才。除此之外，陳寶琛還幫助家鄉(xiāng)修建鐵路，發(fā)展近代工業(yè)，可以說(shuō)是將自己多年之前沒有實(shí)現(xiàn)的愿望統(tǒng)統(tǒng)落實(shí)到了天地間，但這也是陳寶琛的無(wú)奈之舉，因?yàn)橹鼗劁邇x身邊已經(jīng)是不可能的。此時(shí)的溥儀已經(jīng)被日本人控制，而陳寶琛希望溥儀重振康乾盛世的夢(mèng)想也已經(jīng)破滅。

1931年日軍侵華時(shí)，風(fēng)燭殘年的陳寶琛無(wú)力再顧及他的國(guó)家和民族，終在民國(guó)二十四年（1935）病逝，享年87歲，歸葬福州②，得遜清“文忠”謚號(hào)及“太師”覲贈(zèng)。陳寶琛去世后，“遺臣宿儒，門生故吏及后進(jìn)承學(xué)之士，詩(shī)文誄挽，相屬不絕”③。黃濬也感慨說(shuō)：“老人漸盡，輒有靈光忽頹之嘆④?！标悓氳〉娜ナ溃瑯?biāo)志了一代舊儒退出歷史舞臺(tái)。

陳寶琛的一生歷經(jīng)清道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)五朝直至民國(guó)，其獨(dú)特的人生經(jīng)歷、深厚的文化修養(yǎng)、孜孜不倦的興國(guó)使命以及晚年錚錚不變的氣節(jié)風(fēng)骨，不禁讓人肅然起敬。

2 陳寶琛獨(dú)創(chuàng)書法

陳寶琛出身于名門望族，明清兩代陳家中進(jìn)士者21名，中舉人者110名，足見其家族文風(fēng)之盛。陳寶琛自幼受到良好的教育，眼界高于一般桂苑中人，其為人方正、性格拘謹(jǐn)，然并不遷腐，曾擔(dān)任光緒與末代皇帝溥儀的老師，是一位政治家、教育家、詩(shī)人。同時(shí)，他的藝術(shù)造詣深厚，是晚清時(shí)期著名的書畫家。陳寶琛因加入“松風(fēng)畫會(huì)”，所以他的繪畫作品主要以松為主。他的書法藝術(shù)成就更高，其書法被當(dāng)時(shí)的人譽(yù)為“伯潛體”，書法造詣獨(dú)樹一幟，在清末民初時(shí)的書法界自成一家。

陳寶琛的書法風(fēng)格主要取自歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)、黃庭堅(jiān)，以楷書和行書為代表。他的楷書功底十分深厚，形態(tài)剛毅，還帶有些許儒雅的氣質(zhì)，結(jié)合歐體楷書、柳體楷書的風(fēng)格，在幾位大書法家風(fēng)格的基礎(chǔ)上，造就自己獨(dú)到的書法風(fēng)格，自成一派。陳寶琛的書風(fēng)分早、中、晚三個(gè)階段。早期書風(fēng)字體扁肥方正、點(diǎn)劃變化不多，具有“館閣體”的特征;中期書風(fēng)勁挺遒健，筆畫峭拔雄秀，筆筆中鋒，舒朗俊爽;晚期書風(fēng)爐火純青，瘦俊清剛，神骨高騫，偏向于黃庭堅(jiān)。目前各地收藏的陳寶琛書法作品行書居多，而他的行書特點(diǎn)非常鮮明，大多數(shù)字的寫法都是右側(cè)偏高，左側(cè)偏低，形態(tài)瘦長(zhǎng)。每列字間距偏寬，字體大小稍有區(qū)別，錯(cuò)落有致，每個(gè)字都顯得很有張力，不帶一絲松弛，給人一種瘦骨嶙峋且道骨仙風(fēng)的感覺，細(xì)細(xì)品味后又頗顯苦澀，猶如一杯濃茶。人們常說(shuō)字如其人，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況看陳寶琛的書法作品，能看出他的為人剛正不阿，賢良方正。

陳寶琛一生身份特殊，從前清的“翰苑中人”“清流黨”“帝師”，到清帝遜位后的遺老，在政界、文壇、收藏界都有極高的地位和影響力，他的書法具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，在清末民初可謂是“溢滿京城”，得到了廣泛的推崇，對(duì)我國(guó)書法的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

3 館藏《陳寶琛行書立軸》

廈門市博物館藏清《陳寶琛行書立軸》，三級(jí)，紙本，長(zhǎng)149厘米，寬45厘米。由于年代久遠(yuǎn)，該文物出現(xiàn)了不同程度的病害：水漬、污漬、皺褶、折痕、變形、殘缺、微生物損害、動(dòng)物損害、字跡殘缺。病害綜合評(píng)估：重度。為防止文物繼續(xù)受損，筆者對(duì)此文物進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)（圖1、圖2）。

題識(shí)：稺（古同“稚”）石仁兄年大人正，弢庵陳寶琛。

鈐?。宏悓氳∮。ò祝?，泊潛（朱）。

釋文：雨泊江灣喜見星，可曾一諾負(fù)山靈，廿年算與云泉習(xí)，萬(wàn)事渾隨齒發(fā)零。尚亦有人規(guī)柱石，未應(yīng)無(wú)地著巾瓶。月明留得巖前瀑，準(zhǔn)備虛樓徹夜聽。雨后入鼓山。

陳寶琛的詩(shī)文為世人所重，詩(shī)是同光體，閩派詩(shī)壇領(lǐng)袖?！巴怏w”，是近代學(xué)古詩(shī)派之一，分閩派、贛派、浙派三大支，早期部分主張變法圖強(qiáng)、反對(duì)外國(guó)侵略，而較多的是寫個(gè)人身世、山水詠物，清亡以后，大都表現(xiàn)出復(fù)辟思想。陳寶琛是中國(guó)近代同光體閩派代表人物，他的詩(shī)學(xué)習(xí)宋詩(shī)，敘事寓理，以散為駢，字工、事切、律細(xì)。在風(fēng)格上他學(xué)習(xí)韓愈和王安石，蒼勁有味、含蓄雋永，始終不失溫柔敦厚的追求。

此詩(shī)所寫以物托志，極具內(nèi)涵。當(dāng)時(shí)的社會(huì)內(nèi)憂外患，國(guó)無(wú)寧日，江山半壁，民不聊生，社會(huì)一片黑暗。詩(shī)人無(wú)法改變現(xiàn)狀，報(bào)國(guó)無(wú)門，便以詩(shī)文來(lái)表達(dá)自己的愁悶無(wú)緒，寄情山水，通過描寫大自然來(lái)表達(dá)志向，體現(xiàn)了詩(shī)人的無(wú)奈和消極觀。

陳寶琛的書法為世所重。書法主承歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)，上溯晉韻，推崇王羲之、王獻(xiàn)之父子，下取宋意，效法黃庭堅(jiān)，師于古人而不拘泥于古人，對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)取舍熔鑄，形成了自己獨(dú)特的瘦長(zhǎng)秀逸、冷峻、遒勁的藝術(shù)風(fēng)格。

此作品既有行書之跡，又有楷書之痕，下筆工穩(wěn)，線條瘦硬遒勁，點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)多變，結(jié)體略取斜勢(shì)，多長(zhǎng)而緊結(jié)，捺如刀刻，舒朗俊遠(yuǎn)，結(jié)字中宮緊收，四邊散開，字形雖瘦削，氣度飽滿，內(nèi)蘊(yùn)深邃，清新儒雅而不失靈動(dòng)，深得黃庭堅(jiān)書妙旨，修神而離跡，獨(dú)樹一幟。初接觸陳寶琛的書法作品，筆筆都風(fēng)骨棱棱，如劍槍般挺括，不顯一絲柔和與松弛之氣，時(shí)間長(zhǎng)了，才漸漸體會(huì)出其字縫中那種孤澀低回的深心。他的書法如其做人，法規(guī)精嚴(yán)，一以貫之，理性而穩(wěn)定。他的體式是在非常深入的經(jīng)典傳承中，順著性情自然生成的風(fēng)格。

陳寶琛于辛亥前夕才被重新起用，成為末帝最倚重的內(nèi)閣重臣。陳寶琛“知其不可為，又不忍臨難而去之”①，終是無(wú)可建樹，以一垂老之身支撐破局至死，一輩子無(wú)法走出家國(guó)破滅的心局，似乎命定與一個(gè)沒落王朝同沉淪。這大概也是其書法中呈現(xiàn)的那種無(wú)可索解的生澀感的精神來(lái)源。

4 結(jié)語(yǔ)

陳寶琛博聞強(qiáng)識(shí)，氣格雅逸穩(wěn)健，書法功力精深，治字精卓，形成自己獨(dú)特的書法體勢(shì)，被時(shí)人稱為“伯潛體”，名譽(yù)一時(shí)，后人評(píng)其“書法直追漢唐，海內(nèi)之士以得片紙只字為榮”。作為末代帝師，陳寶琛對(duì)清末民初的政治、文學(xué)、教育、書畫等領(lǐng)域都產(chǎn)生了一定的影響，在特殊的歷史時(shí)期具有不可替代的地位。