“色溫與意境”在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中的運(yùn)用

龍益軍

（湖南省常德市攝影家協(xié)會(huì)，湖南 常德 415000）

在現(xiàn)代平面藝術(shù)中，攝影作品依靠構(gòu)圖、色彩、意境等特點(diǎn)傳播語言內(nèi)容。在具體的表現(xiàn)技巧上，也進(jìn)行著不斷的擴(kuò)展和延伸。從根本上說，藝術(shù)攝影創(chuàng)作主要可以分為前期和后期技巧兩大部分，包括用光、虛實(shí)、動(dòng)靜、影調(diào)、色調(diào)、景深、景別、視點(diǎn)、多次曝光、合成、接片、顆?？刂?、畫質(zhì)控制等等。其中，“色溫與意境”應(yīng)用是具有代表性的一項(xiàng)，這些藝術(shù)攝影手法不斷發(fā)展和細(xì)化，就能夠?yàn)槭鼙姵尸F(xiàn)出更多“源于生活而高于生活”的攝影作品。在實(shí)際操作中，有很多初學(xué)者往往對(duì)此不夠重視，所以其攝影作品的呈現(xiàn)也就顯露出了較大的弊端。本文圍繞藝術(shù)攝影創(chuàng)作中“色溫與意境”應(yīng)用的各個(gè)方面展開探究。

一、藝術(shù)攝影創(chuàng)作中“色溫與意境”應(yīng)用的意義

色溫最早由十九世紀(jì)末期的英國物理學(xué)家洛德·開爾文提出，他在自己的研究成果中設(shè)定了一整套色溫計(jì)算法，其衡量標(biāo)準(zhǔn)來源于黑體輻射器所發(fā)射出來的波長(zhǎng)。從根本上說，色溫指的是光線中所含不同波長(zhǎng)光量的多少，根據(jù)長(zhǎng)短的不同可以分為紫外光、紅外光等等。

在攝影創(chuàng)造中，把握色溫的過渡，能夠更好的搭配和設(shè)計(jì)畫面的顏色構(gòu)圖，以藍(lán)光區(qū)、紅光區(qū)、綠光區(qū)等不同的色澤，形成不同長(zhǎng)度的波長(zhǎng)混合。而借助于暖光、冷光等不同光源的設(shè)計(jì)，攝影作品中呈現(xiàn)出來的藝術(shù)美感也有所區(qū)別。例如，暖色光源更加柔和溫暖，它主要被運(yùn)用在食物、肖像等一些較為柔和的場(chǎng)景之中。它使作品表現(xiàn)出來的氣氛是舒適、放松和溫和的，而冷色則恰好相反，冷色光源主要更多的存在于風(fēng)景等自然景觀畫面之中，所體現(xiàn)出來的攝影氣韻十分冷淡和沉郁?！吧珳嘏c意境”之間的搭配，較好的反映出攝影家對(duì)藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識(shí)和駕馭能力，也呈現(xiàn)出攝影家的藝術(shù)修為。而攝影利用“色溫與意境”對(duì)真實(shí)事物的構(gòu)建，也使攝影圖片的藝術(shù)美感不斷加強(qiáng)。

二、藝術(shù)攝影創(chuàng)作中“色溫與意境”的具體應(yīng)用

攝影是對(duì)事物藝術(shù)的記錄。這一過程，不僅僅對(duì)客觀事物進(jìn)行了詮釋，也造就了攝影藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值。從照片技巧上看，“色溫與意境”的具體應(yīng)用體現(xiàn)在不同的方面，根據(jù)作品風(fēng)格、表達(dá)語言和藝術(shù)思想的不同，可以分為以下幾種應(yīng)用方法：

（一）根據(jù)色溫的不同確定畫面基調(diào)

對(duì)一個(gè)合格的攝影師來說，好的拍攝效果離不開對(duì)不同光源下色溫值的掌握。自然光下，色溫色調(diào)是隨著時(shí)間天氣地域環(huán)境的變化而變化的。例如在中午直射陽光里，鏡頭中，鎢絲燈的燈光呈現(xiàn)出暖暖的黃色，而此時(shí)的陽光卻呈現(xiàn)白色。在云彩的遮擋下，不同時(shí)間段的日光，色溫也在也在發(fā)生變換，例如在5500K以下，日光中的紅色偏多、色溫較低，而在5500K以上，日光中的藍(lán)紫色光芒較多、色溫較高。在拍攝的過程中，攝影創(chuàng)作者要結(jié)合色溫的波動(dòng)，通過調(diào)整白平衡，使畫面的冷暖趨于最佳的藝術(shù)狀態(tài)。尤其是在光源色溫與相機(jī)所選擇的色溫不匹配的時(shí)候，攝影工作者要進(jìn)行顏色基調(diào)的調(diào)整，達(dá)到自己想要的藝術(shù)氛圍，以此提高藝術(shù)攝影創(chuàng)造的深度和精度。

（二）根據(jù)不同的光源尋找畫面美感

光有三個(gè)基本特性：明暗度、方向、色彩；從光的基本方向看，有正面光、45度側(cè)光、90度側(cè)光、逆光；從光的性質(zhì)來看，主要可以分為“軟光”和“硬光”。“軟光”是不會(huì)產(chǎn)生明顯陰影的光線，包括陰天、霧霾天氣等環(huán)境下的光線。這種柔光所展示出來的色溫符合散射的規(guī)律，以此能夠賦予畫面沉靜、寂寞等藝術(shù)感受。而硬光則產(chǎn)生的陰影反差較大，陰影的部分厚重而清晰，因此能夠造成突出的立體感。在對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，不同的光線所呈現(xiàn)出來的畫面肌理是不同的，尤其是當(dāng)畫面的明暗度產(chǎn)生較大的差別時(shí)，那么就容易給藝術(shù)作品呈現(xiàn)出粗糙的感覺，使畫面缺乏藝術(shù)美感。因此，攝影創(chuàng)作者必須結(jié)合不同的光源，靈活的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

（三）根據(jù)不同的濾鏡設(shè)計(jì)畫面風(fēng)格

在“色溫與意境”應(yīng)用中，矯正色溫能夠幫助攝影師找到更多的拍攝靈感，使畫面的風(fēng)格更加獨(dú)特，藝術(shù)效果也更加鮮明。因此，攝影師能夠借助濾鏡和不同色溫的調(diào)試，根據(jù)室內(nèi)、室外各種不同的光線，對(duì)光源進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。同時(shí)，攝影師可以使用兩種不同程度的濾鏡進(jìn)行搭配，能夠使畫面的效果變得更加前衛(wèi)、豐富，尤其是在一些人像的拍攝上，能夠使畫面超脫平淡，更具視覺沖擊力。

除此之外，攝影師還要在藝術(shù)創(chuàng)作中，考慮到不同的季節(jié)在室內(nèi)、室外，都會(huì)有不同拍攝效果的呈現(xiàn)。不同的濾鏡和不同的季節(jié)之間會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)碰撞，產(chǎn)生不一樣的畫面效果。因此。在拍攝時(shí)，要結(jié)合太陽光對(duì)地面的照射強(qiáng)度和角度，進(jìn)行全面的設(shè)計(jì)。

三、總結(jié)

綜上所述，對(duì)于攝影師來說，“色溫與意境”是藝術(shù)攝影中較為常見的考量因素?！吧珳嘏c意境”的運(yùn)用，能夠保證攝影作品來源于生活而高于生活，更加真實(shí)、生動(dòng)的再現(xiàn)不同物體之間的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。因此，在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中，攝影師要把握好色溫與意境兩大因素，恰當(dāng)?shù)卣{(diào)試達(dá)到相應(yīng)的平衡，才能夠使照片呈現(xiàn)出攝影師想要的藝術(shù)境界。