當代中國電視紀錄片的制片方式初探

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近年來，中國電視紀錄片已經在電視藝術節(jié)目中占據(jù)重要的地位，因此，對于其創(chuàng)作的方式以及主題內容和功能指向等方面也做出了相應的轉型革新。隨著國家要求以及市場大環(huán)境發(fā)展的潮流，對于紀錄片的需求量也開始急劇增加，這使得民營資本企業(yè)也參與到紀錄片市場競爭中，力求分得一杯羹，這就要求電視節(jié)目無論從制作還是運營直至傳播等方面都要與時俱進，立于發(fā)展不敗之地。

一、中國電視紀錄片制作發(fā)展現(xiàn)狀

一是受眾趨于年輕化發(fā)展。盡管傳統(tǒng)觀念將電視紀錄片的受眾群體定向為中老年人，但是近年來數(shù)據(jù)顯示，電視紀錄片的受眾群體已向高學歷、職位高的年輕化群體傾斜，這使得電視紀錄片的制作團隊必須要將紀錄片的審美習慣向年輕人迎合，并做好轉化率及保留率的提升，提高節(jié)目的吸引力；二是發(fā)展多元化。電視紀錄片在新形勢發(fā)展下，不能繼續(xù)沿用一家獨大的制作和播出模式，必須沖破平臺界限，吸納多元素發(fā)展；三是市場競爭力低下導致發(fā)展速度下降。目前中國電視紀錄片在市場競爭中因人才持續(xù)力不足、創(chuàng)作模式革新緩慢、以及資金融合渠道較窄等因素的制約，導致發(fā)展遇到瓶頸，競爭力不足，具有國際競爭力強、更在海內外有強大影響力的紀錄片作品并不多見，所以也致使電視紀錄片的發(fā)展速度還是較為緩慢的；四是電視紀錄片制作資源短缺。很多電視紀錄片均為電視臺自投自制，資金投入畢竟有限，制作出來的紀錄片又多為本臺自己需求所制，導致節(jié)目質量不佳，受眾群體較窄，制作方式的創(chuàng)新性也受到了制約。

二、當代中國電視紀錄片常見制片方式

（一）傳統(tǒng)自制模式

作為目前中國電視紀錄片最常見的制片方式，傳統(tǒng)自制模式是電視臺制片主體獨立完成所有的制片過程，且由制片人擔任項目管理者，對節(jié)目做選題、策劃、拍攝制作以及營銷等流程做監(jiān)管，將參與主體自身流量型資源加以利用包裝來運作。例如，近年來深受大眾喜愛的央視攝制的紀錄片《舌尖上的中國》和地方臺攝制的《味道中山》等，制片模式就是此模式，制片方有節(jié)目所有權，獲利與投資風險并存，均需獨自承擔。

（二）引進項目模式

就目前中國電視紀錄片發(fā)展來看，制片方式還有一種較常見的模式就是引進國外好的項目或者國內從業(yè)主體之間素材相互購買分享制成成品。在中外文化不斷深入交流的今天，外購國外電視紀錄片項目的素材或者是其成品的版權已經較為常見，將外購的素材重新編制或者將其版權購買后拍攝模式不變，把場景主體重新采編最終制成成品，呈現(xiàn)在觀眾的面前，而國內從業(yè)主體交互購買素材整編制成成品也是同樣的模式。

（三）共同制作模式

當前，與其他傳媒公司進行合作制片的模式也不為陌生。一個紀錄片的制作需要投入大量的人力、物力和財力，單槍匹馬自制大場面、高成本的紀錄片是需要傳媒公司制作主體資金實力均是非常雄厚的才行。而就目前情況來看，一個好的項目策劃一經確定，制作公司均是廣泛尋求其他傳媒主體合作制片的，通過游說獲取項目的投資資金，依據(jù)投資金額對節(jié)目版權和未來收益以及項目的責任進行明確的劃分，然后簽訂合作協(xié)議或是合同。最終依據(jù)合同完成整個節(jié)目的錄制、播出以及銷售等工作。這種模式在大型的紀錄片制作過程中非常常見，例如，講述中韓兩國移民生活的紀錄片《望京》，自然類題材的《遷徙的鳥》等節(jié)目，都是合作制片。

（四）招標托制模式

近些年來，媒體環(huán)境發(fā)展迅速，對于電視紀錄片制作的要求也越來越高，追求其藝術思想理念標準與制作成品速度均要高效，所以委托招標另制模式運用越來越廣泛。首先是甲方依據(jù)項目需要，對此制定出相應的標準和要求，然后通過招標或是委托的方式，面向國有傳媒或是社會傳媒公司進行招標或委托，而作為乙方的國有傳媒或是社會傳媒公司亦通過投遞標書或是受委托得到項目的制作權，負責并完成項目制作的所有環(huán)節(jié)。版權依然握在甲方手中，乙方僅獲得相應的制作報酬。例如，上海紀實頻道的紀錄片《檔案》，就采用了該制作方式。

（五）互聯(lián)網應用模式

互聯(lián)網的興起，讓中國電視紀錄片其生態(tài)環(huán)境以及制作格局發(fā)生了快速的改變，對紀錄片其創(chuàng)作方式以及功能也起到了革新的作用，將中國的紀錄片發(fā)展推向了網絡化新時期。傳統(tǒng)紀錄片屬于紀實美學的風格，這對人們來說，不乏覺得較為沉悶，受眾的接受度較低，而經過快速剪輯和更加貼近人們生活的網絡紀錄片逐漸走進人們的實際生活中，炫酷的拍攝風格亦或是小微化結構的實錄，都能引起年輕人的關注度。

三、推陳出新，優(yōu)化中國電視紀錄片制作模式

中國電視紀錄片未來的發(fā)展和制片模式有著非常緊密的關系，只有制片模式的革新，才可能從根本上對中國電視紀錄片的創(chuàng)作、傳播、發(fā)行起到非常實際性的推動作用。從打破瓶頸、著眼未來考慮，電視紀錄片創(chuàng)作團隊就應該不拘一格，用更加靈活多變的制片模式來拓展中國電視紀錄片的發(fā)展之路。

一是對電視紀錄片受眾群體定位要清晰明確。定位準受眾群體才能制作出觀眾所喜愛的電視紀錄片，從而將中國藝術、思想、文化、理念的傳播發(fā)揚光大；二是分析受眾群體特征，創(chuàng)新創(chuàng)作。對受眾群做好市場調查，將其特征做好分門別類，按需制作；三是制作團隊專業(yè)化。電視紀錄片不等同于市場商業(yè)片，其是歷史、藝術、商業(yè)的多方融合，因此，制作團隊必須專業(yè)化，這樣才能制作出精品節(jié)目；四是制作模式與現(xiàn)代化信息相融合。制作模式應與時代接軌，避免一味地采用傳統(tǒng)制作方式，在制作方式上采用多元化制作方法，制作內容具有民族特色，傳播方式上應用現(xiàn)代化傳播手段，提高電視紀錄片市場競爭力。

結語

本文主要針對當代中國電視紀錄片制片方式進行探究，并對當前中國電視紀錄片制作發(fā)展的現(xiàn)狀做以分析，提出了相應的制作優(yōu)化措施，以望能夠促進中國電視紀錄片未來良好發(fā)展。